《楊巨源·楊花落》原文與賞析

楊巨源

北斗南回春物老，紅英落盡綠尚早。

韶風澹蕩無所依，偏惜垂楊作春好。

此時可憐楊柳花，縈盈艷曳滿人家。

人家女兒出羅幕，靜掃玉庭待花落。

寶環纖手捧更飛，翠羽輕裾承不著。

歷歷瑤琴舞態陳，霏紅拂黛憐玉人。

東園桃李芳已歇，獨有楊花嬌暮春。

暮春三月，春色漸老。面對楊花似雪，紛揚飄灑，詩人們不禁產生種種感觸。楊巨源以歡悅心情，刻劃出滿天楊花的曼妙姿態、嬌好韻致，賦予楊花嶄新形象。

“北斗南回春物老，紅英落盡綠尚早”，北斗星斗柄南指，冬去春來，大地重春。開端跳越初春、仲春，直指春暮花稀，逼近題意，不枝不蔓。“韶風澹蕩無所依，偏惜垂楊作春好。”韶風，和風。當紅稀綠少之時，是垂楊弄春之際。詩人移情韶風，以“無所依”、“偏惜”，將和風寫得情意綿綿。以物擬人，跳脫有趣。詩歌由春暮引出春風，再引到垂楊，卻還沒有觸及楊花，看似開門見山、拍合詩題，卻又琵琶半遮，小作掩映。

“此時可憐楊柳花，縈盈艷曳滿人家。”艷曳，美妙地搖曳。楊花這詩歌中心至此才姍姍出現縈盈艷曳四字，寫出楊花滿天，縈回搖曳，有數量，有動態，回轉飄拂，如在目前。詩中字面不帶風字，而動作卻無一不在風中。上承韶風弄花，筆意含蓄空靈。然而只就楊花詠楊花，不免單調枯窘。詩中以“滿人家”三字引出下文，拓開境界。轉折關捩，天衣無縫。“人家女兒出羅幕，靜掃玉庭待花落”，環境美好，人物嬌媚。詩歌于上文柳絮飄舞之后，不忙于寫少女戲花，卻故作頓筆，以靜襯動，然后引出下文點睛之筆： “寶環纖手捧更飛，翠羽輕裾承不著。”佩帶寶環的少女，以纖纖玉手捧接楊花，楊花卻一止又飛。少女以華美衣襟兜承楊花，楊花卻回旋不止。詩歌雖然只寫少女衣飾、舉止，但人物的嬌戇歡快、輕松自在神態，楊花的輕盈飄緲，畢現眼前。寫形寓神，神形兼備。如果說韶風愛花是初次襯托，那么由擬人而真人，則少女愛花，襯托力量更強，奠定全詩明媚基調。正如清人沈德潛所評： “兒童捉楊花，無甚情味。美人游戲楊花，風神無限矣。‘寶環纖手’一聯，形容盡善。”

少女手捧不得，衣承不著，楊花卻來挑逗戲弄少女： “歷歷瑤琴舞態陳，霏紅拂黛憐玉人。”霏，飛散。楊花在瑤琴前舞態分明，姿勢紛呈，仿佛是聞樂起舞。飛過紅妝，掠過黛眉，楊花多情，也憐玉人。由人戲花到花戲人，由少女憐花到花憐少女，情感兩相交融，愈為濃烈。詩人以花擬人，憐香惜玉想落天外，頓開新界，然而寫楊花之神又不離楊花體輕飛散本色，立足實境，求虛于實。

“東園桃李芳已歇，獨有楊花嬌暮春。”結尾再以桃李消歇，反襯楊花。一個“嬌”字，再次以花擬人，遣辭傳神。沒有上文少女戲花，“嬌”字意境就不復存在，沒有花戲少女，“嬌”字神態就無從說起。一結貫通全篇，風神搖曳。通篇至此流走輕靈，一氣呵成。

歷來詠唱楊花之作，由于春色難留、芳菲萎謝，情感不免感傷，大都慨嘆其飄泊零落。如蘇軾《水龍吟·次韻章質夫楊花詞》曰：“似花還似非花，也無人惜從教墜”、“細看來，不是楊花，點點是離人淚”。石愗《絕句》曰：“來時萬縷弄輕黃， 去日飛毬滿路旁。我比楊花更飄蕩，楊花只是一春忙。”楊巨源卻開掘暮春楊花可愛，抒寫美好情懷，人取我棄，立意新穎，表現出詩人濃郁的生活情趣。

為了突出楊花可愛，詩中進行層層襯托，以“紅英落盡綠尚早”反襯，以韶風擬人正襯，以少女戲花再次正襯后，又以“東園桃李芳已歇”再次反襯，主賓配合，筆致多變。

詩歌語言麗詞迭出，色彩繽紛，對塑造形象、創造氛圍起到重大作用。而用韻平仄互換、抑揚有致，更增加了語言的圓轉流美，有助于表現詩人明朗愉悅心情。