張先

那堪更被明月，隔墻送過秋千影。

這是一首傷春懷人之作，情調(diào)悲涼凄苦。

上片寫“中酒”前的處境和寂寞的心情，為懷人設(shè)下特定的情景。詞一開頭就寫“近清明”時令的特征：一是“乍暖還輕冷”，一是多“風(fēng)雨”，再是“殘花”，而這三者又統(tǒng)一在容易觸發(fā)詞人悲苦感傷的思緒中。暮春時節(jié)，忽暖忽寒，對于一個憂思百結(jié)的人來說，確是“最難將息”;又加上“清明時節(jié)雨紛紛”，是一種惱人的天氣。“風(fēng)雨晚來方定”，風(fēng)雨從早到晚，使人困擾。孤處在寂寞的“庭軒”中的人，眼前所見，并不是“千朵萬朵壓枝低”的盛春之景，而是風(fēng)雨中依枝的“殘花”。多變的氣候，陰沉的風(fēng)雨，衰敗的春色，孤寂的庭院，眼前沒有一絲令人愉悅的景色。處在這樣的情景里的人，對于人事的悲歡最易觸發(fā)。此時詞人勾起的一懷愁緒何以排遣?唯有借酒消愁了。在這種情景下獨酌，最容易酣醉。以酒消愁愁更愁，更何況“又是去年病”，年年如是，確實難以排解。

下片寫酒醒后的寂寞思緒。沉醉后忽驚醒，只聽得“樓頭畫角”悲涼之聲，心更惆悵。一陣涼風(fēng)，完全清醒，方知已“入夜”了。處在“重門”的深院之中，角聲過后，更覺“靜”寂。這是以鬧襯靜，以角聲來渲染悲涼的氣氛。再見深深的庭院沉浸在清寒的月光之中，更顯得幽寂難耐。這是以色寫靜，以光色渲染寂寞的環(huán)境。如果說上片寫詞人的心情是煩亂的，此時的心境應(yīng)是平靜到了空寂的地步。然而“平靜”只是暫時的，就在這不知所思的時候，“隔墻送過秋千影”。恰如清潭投下巨石，空谷震響，心頭激起了巨瀾。隔墻的“秋千影”是“送過”來的，表明有人在蕩秋千。秋千是少女們玩耍的，這自然要惹起詞人對往事的追懷。千頭萬緒涌上心頭，又引得詞人沉入相思的苦海。這里才顯出了隱藏在詞人心里的“去年病”的真正原因，天氣的冷暖，整日的風(fēng)雨，庭軒中的殘花僅僅是“中酒”的觸媒而已。

此詞當(dāng)是作者年輕時所作。詞中所表現(xiàn)的詞人孤處家中那種孤獨寂寞的生活和對舊相知思戀之苦，雖無多大社會意義，不過，對于后人了解當(dāng)時“重門”內(nèi)貴家子弟的生活和士大夫們的情趣尚有一定意義。況且詞中描寫的凄清意境，綿密的情意，詞人所表現(xiàn)的那種朦朧凄惋的美學(xué)情趣，還有其藝術(shù)的價值。

這首詞在表現(xiàn)手法上更有可取之處。詞把暮春庭軒中的景、病者中酒的事、寂寞思人的情融合在一起，而且使這種“情”層層遞加，綿綿密密，并用一些虛字把這些“情”突現(xiàn)出來，形成感情的波瀾。“乍暖還輕冷”中的“還”，嫌氣溫?zé)o常; “風(fēng)雨晚來方定”的“方”，恨風(fēng)雨之久; “又是去年病”的“又”，一下就把時間推溯到“去年”，年年如是!在這樣寂寞的境況里，“那堪更被明月”，一個“更”字，又呈現(xiàn)出一種幽寂的景象。雖然清明節(jié)前，整日風(fēng)雨后不大可能會出現(xiàn)“更被明月”的景象，但為了表達的需要——為送影創(chuàng)設(shè)條件，不妨再創(chuàng)一種幽清的環(huán)境。“還”——“方”——“又”——“更”，層層遞進，使景不斷出現(xiàn)，情層層加濃，全詞顯得情韻綿綿。

令后人更稱道的是作者用筆的曲折和含蓄。《蓼園詞選》說“末句那堪送影，真是描神之筆”。從藝術(shù)形象來說，明月下隔墻送來的“秋千影”意象朦朧，極富美感;而且少女蕩秋千，不是直接描繪，只是從秋千送影中讓人思而后得其形象，曲折含蓄，留給人以空闊邈遠的想象余地。以此為結(jié)句，耐人尋味，余韻不歇，這也許就是詞作家們稱其詞“韻高”、“味極雋永”的所在吧。

沈際飛云：懷則自觸，觸則愈懷。未有觸之至此極者。(《草堂詩余正集》引)

子野雅淡處，便疑是后來姜堯章出藍之助。(先著《詞潔輯評》)

落寞情懷，寫來幽雋無匹。不得志于時者，往往借閨情以寫其幽思。角聲而曰“風(fēng)吹醒”，“醒”字極尖刻。末句“那堪送影”，真是描神之筆，極細微窅渺之致。(黃蘇《蓼園詞選》)