高桐軒

塞上笳聲絕^①，文姬此心悲。

親恩遠漢相，舊恨憶明妃^②。

旅夢依駝影^③，鄉心逐雁飛。

征車留不得，兒女任牽衣^④。

【注釋】

①笳(jia)：古代管樂器。漢時流行于西域少數民族間，初以卷蘆葉吹之，與樂器相和，后以竹為之。②明妃：即王昭君。漢元帝宮人王嬙，字昭君，晉人避司馬昭諱，改稱明君，后人稱之為明妃。③依：靠著，伴著。④任：聽憑。

【評說】

本詩選自《中國畫家叢書》之《高桐軒》。

文姬，即漢末女詩人蔡琰。琰，字文姬(一作昭姬)，陳留圉(今河南杞縣南)人。文學家蔡邕之女，博學能文，又懂音律。初嫁河東衛仲道，夫亡無子，歸母家。獻帝時，天下喪亂，為亂兵所虜，輾轉流落南匈奴十二年，生二子。后曹操用金璧將她贖回，在回漢時，她作有《悲憤詩》二首，自敘不幸。

畫家高桐軒善寫人物，就以“文姬歸漢”為題材進行創作，并在畫上題詩。可以說，這首題畫詩是對蔡文姬《悲憤詩》的歸納和再現。畫家先從環境氛圍入手。塞上聞笳，其音悲涼，不免撥動了文姬心頭的酸楚和傷心。據傳，蔡文姬在聽到笳聲之后，曾寫有《胡笳十八拍》一文，藉以抒寫自己內心的痛楚。那么，使她傷痛欲絕的是什么呢?那就是遠離漢地故土，遠離親恩父母，此正當年王昭君出塞之恨，因而，記憶中自然映現出明妃的身影。“胡笳動兮邊馬鳴，孤雁歸兮聲嚶嚶。”但這種魂牽夢繞的羈旅之苦，歸鄉之情，只有終日伴隨著邊塞的駝影，也只有寄與歸雁，隨之逐往南方的故土。此時此刻，耳邊的寒笳雁鳴，更增加了幾許痛苦。詩到最后，才寫到畫面：“兒女任牽衣。”這一場面，文姬自己有過如此的描述：“兒前抱我頸，問母欲何之?人言母當去，豈復有還時! 阿母常仁惻，今何更不慈?我尚不成人，奈何不顧思! 見此崩五內，恍惚生狂癡。號泣手撫摩，當發復回疑。”(《悲憤詩》)思鄉與別子兩重矛盾錯綜交織，這是何等痛苦。在二者之間，文姬還是毅然選擇了離子歸漢。在前六句鋪敘的基礎上，全詩的情感波瀾至此達到最高潮，同時，蔡文姬這一愛國形象也就得以突現。