謝承舉

風雨妒花春事催，鶯聲喚起未明時。

怪來小玉知人意^①，采得宜男第一枝^②。

朱欄十二冷光多，水定銀塘鏡自磨。

深夜人來照妝束，欲將圓缺問嫦娥。

冰花纖指漾銀鉤^③，水色蟾光上下浮^④。

自是行人無定準，相逢何日大刀頭^⑤。

雪后梅花早破春，玉瓶高插凈無塵。

不知衫袖招搖處，十日余香尚襲人^⑥。

【注釋】

①小玉：古典詩詞多指侍女。白居易《長恨歌》：“金關西廂叩玉扃，轉教小玉報雙成。”李賀《江樓曲》：“眼前便有千里愁，小玉開屏見山色。” ②宜男：萱草之別名。古人認為孕婦佩之則生男，故名。萱草又名忘憂。③冰花：嚴寒時節開放的花，多指梅花。蘇軾《再和潛師》：“化工未議蘇群槁，先向寒梅一傾倒。江南無雪春瘴生，為散冰花除熱惱。”銀鉤：斜月。李彌遜《游梅坡席下雜酬》：“竹籬茅屋傾樽酒，坐看銀鉤上晚川。” ④蟾光：月光。古代神話，月宮中有蟾蜍，故稱。⑤大刀頭：《漢書·李陵傳》載，漢使李陵故人任立政等到匈奴國，欲暗地勸李陵還漢。一日，任立政見陵，目視李陵，一面說話，一面用手屢摸自己的刀環。環、還音近，暗示要李陵歸漢。后以大刀頭作為“還”的隱語。高適《送劉評事充朔方判官賦得征馬嘶》：“贈君從此去，何日大刀頭?” ⑥襲人：指花香撲鼻熏人。

【評說】

本詩選自陳邦彥《歷代題畫詩類》卷五九。

謝承舉(約1488—1566)，明代畫家，字子象，自號野泉子;初名浚，字文卿，上元(今江蘇南京)人。十舉不第，遂退耕國門之南。工詩善書精畫，瀟灑絕俗。

“詩是無形畫，畫是有形詩”，詩畫融通滲透，常見的形式要么是據詩作畫，要么依畫題詩，然而像謝承舉這四幅《美人圖》二者兼有的現象，在畫史上實屬罕見。此詩原注云：“畫‘惜花春起早，愛月夜眠遲，掬水月在手，弄花香滿衣’四景。”“惜花春起早，愛月夜眠遲”，乃化用唐代詩人常袞“惜花風起頻”和宋代詩人孔平仲“愛月不成眠”詩意;“掬水月在手，弄花香滿衣”則是唐代詩人于良史《春山夜月》中的詩句。畫家依次將這四句詩中的勝景，轉化成畫境，畫完之后，又各題詩一首。四幅畫、四首詩，使人倍覺意境鮮明，妙趣橫生。

第一幅畫，緊扣原句中的“惜”字，將美人惜春留春的意態加以淋漓盡致的表現。春天繁花似錦，唯恐百花過早地凋謝，而風雨無情，好似嫉妒群芳，有意使之摧零敗落，催促著春事早早結束。風雨本來沒有感情，詩句說“風雨妒春”，畫中美人“惜春長怕花開早”(辛棄疾《摸魚兒》詞)的惜春心理就得以完全展開。正因為害怕春光的流逝，因而不避辛苦，東方未明之時，已為鶯聲喚起，想多留戀一下。也許這一切都逃不過侍女小玉之眼，只有她知曉人意，于是采得萱花一枝，欲解人愁，忘記心中之憂。

第二幅畫則著意于“愛”。夜已深沉，一位美人倚立朱欄，冷光寒露，打濕香鬢云鬟，也全然不顧，還是在靜享這份清寒幽冷之韻。美人來到塘邊，水面平靜，朗月倒映如鏡，這正好用來照鏡梳妝，并與月宮的嫦娥訴說著人間的陰晴圓缺、悲歡離合。

其后兩幅畫，既見出水清夜靜，月白花香，更從“掬水”、“弄花”的動作描寫中表現出美人的童心不滅與逸興悠長。“冰花纖指漾銀鉤，水色蟾光上下副，足見泉水清澄明澈，照見月影，將明月與清泉合而為一;“不知衫袖招搖處，十日余香尚襲人”，則寫出了梅花馥郁的幽香溢滿衣衫，將花香、衣香渾為一體。這些都無不緊緊扣裝掬”字、“弄”字，既寫景又寫人，既寫照又傳神，確乎是神來之筆，語出天成而自有意蘊。