王士禎《憶秦娥》原文與賞析

王士禎

憶秦淮

秦淮水，紅樓一帶波如綺。波如綺，琉璃窗下，水晶簾底。梅花點額芙蓉髻，妝成照影春波里。春波里，一方明鏡，朝朝孤倚。

秦淮河，在中國文學史上久負盛名。早在唐代，杜牧在《泊秦淮》詩中就說：“煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡國恨，隔江猶唱后庭花。”到了清代，孔尚任的 《桃花扇》傳奇，又寫了明末清初發生在秦淮河畔一段哀感凄艷的故事，至今名妓李香君的名字猶流傳眾口?，F代作家朱自清和俞平伯都寫了著名散文 《漿聲燈影里的秦淮河》，那如詩如夢的美景，曾引起多少騷人墨客的向往。王士禎這首小詞，則是清代前期秦淮河的一個縮影。

這里得說一下秦淮河的由來。相傳秦始皇以金陵 (今南京) 有王氣，故掘斷連岡，開河連接石頭城。實際上這河發源于江蘇溧水縣東北，向西北流入南京通濟門內，橫貫全城，然后西出三山水門，流入長江。舊時歌樓舞榭，駢列兩岸; 畫舫游艇，蕩漾河中，因此被稱為“金陵勝地”。依詞意，王士禎當亦到此游冶，故在詞中通過對秦淮景物的回憶，寄托了對一位歌女的一往深情。

詞的開頭二句，便點出秦淮勝景：“秦淮水，紅樓一帶波如綺?！焙蔑L晴日，春波瀲滟，好象一匹展開的綠綺，真是美麗極了! 古人寫水，有喻作白練者，如謝朓《晚登三山還望京邑》詩云：“余霞散成綺，澄江靜如練。”有比作縠紋者，如宋祁 《玉樓春》詞云：“東城漸覺風光好，縠皺波紋迎客棹。”但在這里，似皆不足以顯示秦淮河水之美，于是詞人特意提煉了一個“綺”字。綺者，織素為文也?！段倪x》張協 《七命》云：“流綺星連，浮彩艷發。”蓋足以當之。你看，下面波如流綺，上面紅樓林立，詞人雖未說河中樓影，隨波蕩漾，而此中意境，已足令人想象。

《憶秦娥》的格律規定以第二句末三字重疊一遍，其體如詩中的頂真格，可以起到承上啟下、自然過渡的作用。我們讀著“波如綺”三字，便有此種感覺。(下闋“春波里”相同。) 在這里，詞人的筆端好似掃描的攝像機，先是從上到下，從兩岸的紅樓掃描到河面的波紋; 然后又從下向上，從河面綠波掃描到岸畔紅樓，所不同的是前者是遠鏡頭，后者是近鏡頭，只是對著窗戶下一個美好的輪廓：“琉璃窗下，水晶簾底?！彼o我們留下一個晶瑩透澈的印象。然而由于句數的限制，詞筆不得不打住，有些話要留到下闋去說。

到了下闋，我們便可透過那扇明亮的窗戶，看見一位美人的形象，她也許會使你想到李香君或其他什么名妓。當然，像這樣的畫面，古人詩詞中常有，如李白《玉階怨》云：“美人卷珠簾，深坐嚬娥眉?！标悗煹馈斗鸥栊小吩疲骸安幌Ь砗熗ㄒ活櫍戮畚捶置鳌！钡啾戎拢罢甙г馆^深，后者放浪太甚，此詞所寫的簾內美人，則比較純凈典雅，她只是帶有一些淡淡的哀愁。這是一個春光明媚的早晨，她在梳妝：“梅花點額芙蓉髻，妝成照影春波里?！毕鄠魉挝涞鄣呐畠簤坳柟鳎巳?(正月初七) 臥含章殿檐下，梅花飄零，落在她的額上，成五出之花，使她格外美麗。于是宮女們競相模仿，時稱梅花妝。此詞所寫為清代，不一定有此古裝，但所用的是南朝典故，也與金陵有關，因此這里不僅用事切題，而且風格典雅，頗富美感?！败饺伧佟敝^髻上簪有芙蓉 (荷花)，其中省略了一個動詞。以芙蓉狀女性之美，詩詞中屢見不鮮，如儲光羲《田家雜興》詩云：“君看西王母，千載芙蓉顏。”李白《古風》云：“美人出南國，灼灼芙蓉姿?！?a href="http://www.tenkaichikennel.net/shiji/baijuyi/" target="_blank" class="keylink">白居易《長恨歌》云：“芙蓉如面柳如眉，對此如何不淚垂?！?a href="http://www.tenkaichikennel.net/shiji/yuanzhen/" target="_blank" class="keylink">元稹《劉阮妻詩》云：“芙蓉脂肉綠云鬟，罨畫樓臺青黛山?！避饺乜梢孕稳菝骖a、肌膚，也可以形容人的風姿顏色，卻從未用來形容或裝飾發髻。王士禎這里可謂熟中出新，俗中見雅。額上梅妝，髻上簪荷，這女子業已打扮好了，于是她臨窗俯身，明凈如綺的綠波中照出她的倩影。讀詞至此，我們不難看出，上闋層層鋪敘，乃是為了突出這一美好的人物形象。

詞末二句，將上闋所寫之景與下闋所寫之人融成一片，情波數迭，搖蕩無邊。我們深深感覺到，那如綺的春波，不再是一河無情之水，它已化為人們情感的漣漪?！耙环矫麋R，朝朝孤倚?！睂崬橹燎橹Z，其中妙在一個“孤”字，它把美人的惆悵情懷，詞人對她的縈念，非常精確地表現出來，很自然地照顧了題中的“憶”字。李清照《鳳凰臺上憶吹簫》云：“惟有樓前綠水，應念我終日凝眸。凝眸處，從今又添，一段新愁?！币苍S可作此結句最好的注腳。