宋·吳文英

聽風聽雨過清明，愁草瘞花銘。樓前綠暗分攜路，一絲柳、一寸柔情。料峭春寒中酒，交加曉夢啼鶯。

西園日日掃林亭，依舊賞新晴。黃蜂頻撲秋千索，有當時、纖手香凝。惆悵雙鴛不到，幽階一夜苔生。

詞中的“西園”，是詞人在吳地與所戀者相聚和分手的處所，“暮煙疏雨西園路，誤秋娘、淺約宮黃”(《風入松·桂》)，“往事一潸然，莫過西園”(《浪淘沙》)，一直眷懷難忘。這首詞正如唐圭璋先生所說：“此首西園懷人之作。”(《唐宋詞簡釋》)。

上片情景兼?zhèn)洌唧w寫法上極富變化。首二句“聽風聽雨過清明，愁草瘞花銘”，清明，點時節(jié)。“清明時節(jié)雨紛紛”，陰雨連綿，色調(diào)黯淡，氣氛濃重，令人壓抑不舒，何況再加上風狂!如此風雨，群芳遭劫，萎謝凋零，自不待言。“聽風聽雨”之中，萬種憐花惜草之情油然而生，春意闌珊，花事零落，不必看，也不忍看，只能在靜中獨聽風雨，內(nèi)心蕩漾著無盡的傷春惜花的落寞情緒。“夜來風雨聲，花落知多少”(孟浩然《春曉》)，作者只寫聽中的風雨，而花落春殘的景象自可揣知。瘞花銘，為落花題寫葬辭，庾信就寫過《瘞花銘》。花落而為之埋葬;葬之還為之草作銘辭;題寫時又復愁情滿懷，五字三層意思，對“聽風聽雨過清明”句內(nèi)含作出明白的揭示，充分反映了詞人惜花傷春的深情。“樓前綠暗分攜路，一絲柳、一寸柔情”二句，側(cè)重從視覺上寫眼中所見，以及見中所感。樓前，當初分手之處。綠暗，是因為紅稀，群花謝落，綠意深濃，著一“暗”字，既形象地寫出春事將了的暮春景象，又隱襯出人去景變的黯淡心情。綠暗也就是楊柳，就遠處看，是綠色沉沉，從近處看，則是縷縷絲絲，相別時，柳絲繚繞，一絲細柳，牽惹著一寸難以分手的柔情，而今柳絲千條萬縷，堆煙疊霧，這其中又不知飄漾著多少相思的愁情。“料峭春寒中酒，交加曉夢啼鶯”二句，作者換寫身上所感，從醉意、夢影、鶯聲中抒情寫意。中酒、醉酒、病酒，所以如此，聯(lián)系上文可知是因傷春。料峭春寒，與聽風聽雨暗中呼應。風雨清明，帶來花殘春去，也帶來傷春意緒，而“分攜路”邊的“綠暗”柳色，更帶來傷別的情懷，這料峭春寒，豈只是氣候，更多的還是孤獨寂寞所帶來的凄寒。中酒而醉，醉而入夢，夢當是好夢，現(xiàn)實的分離可以在夢中聚合。當然，夢總要醒來。曉夢方好，朦朦朧朧;鶯聲宛轉(zhuǎn)，遠遠近近。“交加”，雜亂。夢影零亂，鶯聲隱約，兩者交互錯雜，形象與音響融合，形成一個迷離恍惚的境界，反映了傷春傷別者紛亂的心境。作者在上片詞中，分別從視覺、聽覺、感覺，到視聽交錯、夢幻與現(xiàn)實互襯的描寫，細膩而又深刻地反映了自己傷春傷別的深沉感情，手法多變，意象感人。

下片寫清明過后，風停雨止，另有一番氣象：“西園日日掃林亭，依舊賞新晴”。西園，正面點出懷人的處所。掃園亭，而且是日日掃園亭，一是因風雨過后，落花滿地，不忍見其委地沾泥，日日掃而葬之，見惜花之情;二是風雨過后，天氣放晴，氣象一新，內(nèi)心陡生離人歸來之望，日日掃灑園亭，蘊藏待人歸之意。一般人離別之后，多是不愿重游故地，以免觸景生情，睹物懷人，而詞人卻道“依舊賞新晴”，與常情不侔。其實，這是深一層寫法，往昔與所愛者常同游賞園亭，特別是風雨之后的新晴時日，更是攜手徘徊，如此情景，歷歷在目，現(xiàn)又當新晴之際，身不由己地步入園亭，似又與伊人同游共賞，重溫舊情，正是這種不能不去、不忍不去的心理狀態(tài)，更深刻地表現(xiàn)了詞人對舊情的難忘。“黃蜂頻撲秋千索，有當時、纖手香凝”二句，睹物感人，觸景生情。園中秋千原是伊人昔日游戲之物，而今人去，空余秋千，倍感孤寂，驀見黃蜂頻撲秋千繩索，觸動自己念想伊人纖手扶繩的情景，進而覺得秋千索上似仍滯留有伊人手上的余香剩馥。陳洵說得好：“見秋千而思纖手，因蜂撲而念香凝，純是癡望神理。”(《海綃說詞》)黃蜂頻撲，未必是因香氣，但因心中時時有伊人在，從而產(chǎn)生幻覺上的纖手余香。明明是自己懷人情深，卻偏偏不直說，而托言黃蜂頻撲余香，“不犯本位”(劉熙載《藝概·詞曲概》)，而懷人深情自然隱蘊其中，情深語癡，意新思巧。“惆悵雙鴛不到，幽階一夜苔生。”雙鴛，喻指女子的繡鞋，引申為美人的足跡。雙鴛不到，意即美人不來，行蹤杳然，無可奈何，所以滿懷惆悵。著一“幽”字，點染環(huán)境的寂靜。說“幽階一夜苔生”，是明顯的夸張。庾肩吾《詠長信宮中草》：“全由履跡少，并欲上階生。”李白《長干行》：“門前遲行跡，一一生綠苔。”這里從中脫化而來，表明伊人離去已久，所以青苔滋長茂盛。“一夜苔生”不可能，這是虛幻之筆，強調(diào)人去之后的景象變化之劇，襯出內(nèi)心的刻骨相思，如虛似實，筆墨靈動，手法精妙!