宋·姜夔

辛亥之冬，予載雪詣石湖。止既月，授簡(jiǎn)索句，且征新聲。作此兩曲，石湖把玩不已，使工妓隸習(xí)之，音節(jié)諧婉，乃名之曰《暗香》、《疏影》。

舊時(shí)月色，算幾番照我，梅邊吹笛? 喚起玉人，不管清寒與攀摘。何遜而今漸老，都忘卻、春風(fēng)詞筆。但怪得、竹外疏花，香冷入瑤席。

江國(guó)，正寂寂。嘆寄與路遙，夜雪初積。翠尊易泣，紅萼無(wú)言耿相憶。長(zhǎng)記曾攜手處，千樹壓、西湖寒碧。又片片吹盡也，幾時(shí)見得?

〔辛亥〕此指南宋紹熙二年(1191)。〔既月〕已滿一月。〔簡(jiǎn)〕指紙。〔征新聲〕征求新的詞調(diào)。〔江國(guó)〕江南水鄉(xiāng)。〔翠尊〕翡翠酒杯。〔紅萼〕紅梅。

《暗香》、《疏影》為白石的得意之作。“自琢新詞韻最嬌，小紅低唱我吹簫。”(《過(guò)垂虹》)不僅作者自己激賞，而且歷代文人多津津樂道，張炎曾說(shuō)：“詞之詠梅，惟姜白石《暗香》、《疏影》二曲，前無(wú)古人，后無(wú)來(lái)者，自立新意，真成絕唱。”就連恣意貶損他的周濟(jì)也不得不推崇這兩首詞“寄意題外，包蘊(yùn)無(wú)窮，可與稼軒伯仲”(《介存齋論詞雜著》)。歷來(lái)詞學(xué)家對(duì)這兩首詞的含義有不同的理解，據(jù)夏承燾考證，這兩首詞作于辛亥之冬，正是白石最后離別合肥那一年，因而與合肥別情有關(guān)，而且范成大贈(zèng)以小紅，似亦為慰其合肥別緒。此說(shuō)頗有道理，可作為理解這兩首詞的參考。

上闋，從往事寫起：溶溶月色，夢(mèng)幻般的梅林，梅邊悠揚(yáng)的笛韻，梅下玉人的倩影，斯情斯景，構(gòu)成如詩(shī)如畫的境界，這就是詞人夢(mèng)魂縈繞的一段生活經(jīng)歷。無(wú)疑，詞人是帶著沉醉溫馨的感情回顧這段經(jīng)歷的，但這畢竟是一去不復(fù)返的生活，因而作者感情的亢奮是短暫的。接下去，筆鋒陡落：“何遜而今漸老，都忘卻、春風(fēng)詞筆。”何遜是梁名詩(shī)人，擅長(zhǎng)寫景狀物，刻劃離情別緒，曾寫《詠春風(fēng)詩(shī)》、《詠早梅詩(shī)》。作者以何遜自況，感慨自己已失卻何遜那種春風(fēng)得意的情懷，似要下決心埋葬舊夢(mèng)詞心，無(wú)奈，竹外幾株稀疏的寒梅，送來(lái)陣陣?yán)湎悖|動(dòng)了詞人衰颯失意的心，深深的離愁別緒，果真是“剪不斷，理還亂”。

下闋，“江國(guó)，正寂寂。嘆寄與路遙，夜雪初積。”此刻，江南水鄉(xiāng)，正處于萬(wàn)木肅殺的歲尾，雪花無(wú)聲的飄落著，環(huán)境寂寂，作者的心也寂寂。為了慰藉這寂寞的心，于是想到折梅寄遠(yuǎn)，一個(gè)“嘆”字，表明這種癡念是無(wú)法實(shí)現(xiàn)的。思念情人，面對(duì)翠杯綠酒，忍不住流下淚水;思念情人，面對(duì)灼灼紅梅，就自然想起與情人攜手采梅的樂事。有人根據(jù)“千樹壓、西湖寒碧”一句，斷言作者是懷念杭州歌妓的，我以為不然。詩(shī)歌創(chuàng)作，詩(shī)人的想象可自由馳騁，寫景狀物可自由類比，不必為真實(shí)地點(diǎn)所束。這里，作者只不過(guò)借西湖孤山千株梅樹覆蓋碧綠湖水的美景，渲染與情人歡聚時(shí)賞心悅目的境況，而令詞人耿耿不忘的卻是合肥別情，這種別情在多首詩(shī)詞中均有露。“又片片吹盡也，幾時(shí)見得?”結(jié)尾，敲金戛玉，直截了當(dāng)。“片片吹盡”，表現(xiàn)了“無(wú)可奈何花落去”的失意情懷;“幾時(shí)見得”，道出了“不思量，自難忘”的綿綿無(wú)盡的意緒，著筆看似平常，實(shí)則千回百折而后出之。

托物言志是這首詞的主要特點(diǎn)。由于筆法含蓄而高妙，故詠物而不滯于物，言情而不拘于情。此外，詞中多處進(jìn)行對(duì)比，且以樂景與悲景作為對(duì)比的基礎(chǔ)，往復(fù)纏綿，讀后令人低回不已。