【原文】

湖上朱橋響畫輪，溶溶春水浸春云，碧琉璃滑凈無塵。當

路游絲縈醉客，隔花啼鳥喚行人，日斜歸去奈何春。

【鑒賞】

歐陽修做過潁州知州，晚年又退居潁州，寫過十首描寫潁州西湖的《采桑子》，是一組著名的詞作。這首《浣溪沙》，也是描寫潁州西湖的，寫湖上春景，寫人們到湖上游春的景象。首句的“朱橋”和“畫輪”，是經(jīng)過特意裝飾的字面，給讀者造成了一種富麗華貴的感覺。游客們乘坐著豪華的車子，駛過那裝修著朱紅欄桿的橋梁，蹄聲得得，輪聲隆隆，來到西湖游賞春光。這一句的緊要字眼是那個“響”字，用聲音表示動態(tài)，而且能夠傳達出一種喧闐熱鬧的氣氛，很像庾信《春賦》里所寫的“開上林而競?cè)耄瑩砗訕蚨鵂幎伞蹦欠N景況。第二句“溶溶春水浸春云”寫湖面風光，水里映出了云的影子，云、水、天空都融在一起了。溶溶，水盛貌。春水，言水之柔和;春云，言云之舒緩。一句之中，并列兩個“春”字，這倒是名副其實的“加一倍寫法”，目的就是把這個字凸顯出來。這句里的“浸”字也用得好，把映照說成浸泡，就等于把云的影子說成是真的云，通過這種“真實感”暗中透露出湖水的清澈程度來。《浣溪沙》這個詞調(diào)，上下片都是七言三句，一般的寫法是，前兩句要有足夠的分量，到第三句，或是伸延下來作成補充的描寫，或是生發(fā)開去寫出轉(zhuǎn)換的筆墨。歐陽修這首詞的前兩句就勾連得很緊密，這還不只是在于湖、橋、水三者原本就是一體，而更在于兩個句子里的動詞“響”和“浸”都是醒目的字眼，又都被安排在第五字的位置上，顯得銖兩悉稱，旗鼓相當。于是，第三句就成了前兩句拖下來的一條尾巴，擔當著對湖水作一點補充描寫的任務。作者接下來寫道：“碧琉璃滑凈無塵。”用尾巴作比喻，并不是說這個句子不必要，恰恰相反，寫《浣溪沙》，就得這樣安排章法，正像畫馬必須畫出一條漂亮的尾巴那樣。用琉璃的光潔平滑來比喻西湖的水面，可能是作者的得意之筆，因為在《采桑子》里也有同樣的描寫——“無風水面琉璃滑”。

下片前兩句，按照此調(diào)格律的要求，是對偶句：“當路游絲縈醉客，隔花啼鳥喚行人。”這兩句描寫春物留人，人亦戀春，是全詞的重點所在。游絲，是春季里昆蟲吐出來的細絲，隨風飄舞在花草樹木之間，庾信《春賦》里，有“一叢香草足礙人，數(shù)尺游絲即橫路”的句子，李白又加以發(fā)展，說成“見游絲之橫路，網(wǎng)春輝以留人”(《惜余春賦》)。游絲本無情而有情，網(wǎng)住春光，留住游人。歐陽修接過這層意思，又把“留人”發(fā)展成“縈醉客”。游人來到西湖，或畫船載酒，或茵席舉觴，不覺都成了“醉客”——既是賞春縱飲，也有被美景所陶醉的意思。既來游賞了，又已“醉”了，“游絲”因何還牽住他們不放，這一點道理下面自有交代。“隔花啼鳥喚行人”，“喚”，也是“喚住”之意，與游絲縈客同。總的是說春色無多了，何不再流連些時，這正是“惜余春”之意。明明是游人舍不得歸去，卻說成是游絲、啼鳥出主意挽留，這便是詞體以婉曲寫情的特別處。下片前兩句，寫得繁富飽滿，字面也相當華麗，頗有點“士女游春圖”的氣象。這樣一來，就給末句提出了較高的要求，必須作出很好的收束。可是，末句里的“日斜歸去”四字，不過是平板的敘事，至多說明西湖景色美好，讓人流連，此外就沒有別的意思了，所以，結(jié)句的妙處就在“奈何春”三個字了，這三字使得全詞更顯得精彩。第一，它生發(fā)開來，寫得遠。隨著時間的不斷推移，人既已歸，春亦將歸，作者想到美好的春光即將逝去，這是無可奈何的事。第二，它挖掘下去，寫得深。西湖游春，度過了一天歡快，但“天下沒有不散的筵席”，歸去之際，不免若有所失，由歡樂而轉(zhuǎn)入惆悵，這也是無可奈何的事。這首詞的結(jié)尾，是用陡轉(zhuǎn)直下的筆法揭示了游人內(nèi)心深處的思維活動，表現(xiàn)了由歡快而悲涼這種兩極轉(zhuǎn)換的心理狀態(tài)，故而能夠取得含蓄蘊藉、余味不絕的藝術(shù)效果。