唐·吳融

舉國繁華委逝川， 羽毛飄蕩一年年。

他山叫處花成血， 舊苑春來草似煙。

雨暗不離濃綠樹， 月斜長吊欲明天。

湘江日暮聲凄切， 愁殺行人歸去船。

這首詩抓住子規叫聲凄切的特點，創造出一個個意境。它想象奇特，感情濃重，在詠物中抒寫作者的胸懷。

這首詩主要是通過寫子規的叫聲來抒情的，但起始并不單刀直入，而是借寫“舉國繁華委逝川”，反襯子規的孤獨和冷落。“羽毛飄蕩一年年”一句，作者以他的筆在一片火紅的背景上，染下了一塊清冷的色彩，這種強烈的反差給人的印象是深刻而鮮明的。開端即刻意求奇，反映了作者的寫作風格。強烈反差的形成，反映了作者的機智和靈巧。第二句中“飄蕩”一詞，既寫出了羽毛被秋風吹動的姿態，又十分貼切地描寫了子規一年年到處飄泊流浪、無處安身的處境。一語雙關，造意非凡。

第一聯中，雖涉及子規的行動，但只是一種粗線條的勾劃。在以下的三聯中，詩人從不同側面描摹了子規的叫聲，把讀者頭腦中形成的籠統印象化成具體的形象。

“他山叫處花成血，舊苑春來草似煙。”詩人在這里首次描繪子規的叫聲。這里的叫聲不只是為給人以聽覺上的悲傷之感，而是為了讓讀者從這悲鳴中想象出子規內心的悲楚。上句，詩人借用了一個傳說。傳說蜀國國王杜宇，失國亡身，內心十分傷感，于是魂化杜鵑，整日悲鳴不已，且口吐鮮血，所到之處花草盡被染成血色。在這里借用這個傳說，就能很好地表達出作者所要表達的意思。下句，作者借描寫他山舊苑的春草漠不關心子規的傷痛，反映出乞生于他鄉的游子征人處在怎樣一種被人漠視的境地。這兩句詩，對仗工整，寓意深刻，物與人融合在一起。

接著，在第三聯中，詩人抓住兩個典型環境中的典型情景，進一步寫出子規處境的艱辛。“雨暗不離濃綠樹”，寫一年之內最艱辛時子規的處境。“月斜長吊欲明天。”則寫一天之中最難熬時刻的處境。從這兩個有代表性的情景中，讀者就可以推知它在其他時候的處境了。

詩的最后一聯“湘江日暮聲凄切，愁殺行人歸去船”，詩人選用了特定的環境，特定的時間，特定的人物，把這種凄厲的叫聲及這種叫聲引起的共鳴渲染得如聞如見，使人在悲情激蕩中結束了對全詩的誦讀。湘江因其吞沒了舜帝之二妃而化成了一條能夠觸發人哀思的河流，日暮時分，也是征人游子思家之情最為悲凄的時刻。這里的“聲凄切”既是寫子規的叫聲，更是寫下句中的游子或也可以說詩作者本人發自內心深處的悲呼。只有“湘江”“日暮”才最能令人生悲，也只有“行人”才最能與子規的悲啼產生共鳴。“愁殺行人歸去船”一句，表面上是在寫子規的愁太多了，以至于行人的船也不忍離開。實際上，這里是寫行人的一種心情。因為他不忍離去，故船也不忍離去。這種借寫與人物有關的事物而寫人物心情的方法，在屈原的《離騷》中也有。“仆夫悲余馬懷兮，蜷局顧而不行”因屈原悲，屈原懷而說仆夫悲馬懷。這就是一種移情作用的表現。詩人身邊的各種事物，在他的眼光里，無不帶上他所涂抹的色彩，它們和詩人同悲同喜，共憂共憤，使詩人的心情得以極大的渲染，這樣就產生了強烈的感染力。詩至尾句才通過“行人”一詞點出意旨，給人無窮的回味。