古詩《文徵明·滄浪池上》原文賞析

楊柳陰陰十畝塘，昔人曾此詠滄浪。春風依舊吹芳杜，陳跡無多半夕陽。積雨經時荒渚斷，跳魚一聚晚風涼。渺然詩思江湖近，更欲相攜上野航。

詩人家鄉長洲，河流湖泊眾多，號稱“水鄉”。此詩是他辭歸后，在一雨后傍晚，散步滄浪池邊，觸景生情所作。以一幅氣韻郁勃靈動的“陽春雨后夕照圖”，傳達他的美好理想與悠遠情意。

首聯一實一虛，從大處著眼，抓住池的最大特征，寫岸柳和池水，勾畫了畫面的大輪廓。

陽春時節，滄浪池畔綠柳蔥蘢，枝條嬌柔垂蕩水面，向青蒼色(滄浪) 的池水，吐著多情的濃陰，在新雨后夕陽下春風中，滄浪池那格外 “清潤自然”的情調，與詩人恬然瀟灑的氣質相合，于是他把“楊柳陰陰十畝塘”作為詩的發端，定下了全詩“溫厚和平” 的抒情基調。皎然稱贊謝靈運的“池塘生春草”(《登池上樓》)，說它“情在言外”。“楊柳”句與之相比，可謂異曲同工。“昔人曾此詠滄浪”是虛筆，讀者可意會而知滄浪池水的色彩美。但它更含有詩人的深衷曲意(見后析)。“昔人”指《楚辭·漁父》的作者(其為誰，尚無定論)，篇中有“滄浪之水清兮，可以濯我纓; 滄浪之水濁兮，可以濯我足”。比喻“順應時勢，隨遇而安”的庸俗之風。句中的滄浪，遠在楚地，而文徵明卻把它搬到了家鄉長洲。錯乎?非錯!劉勰《文心雕龍·神思》說： “文之思也，其神遠矣。故寂然凝慮，思接千載; 悄焉動容，視通萬里。”可見文學創作須要聯想、想象和虛構。文徵明在家鄉的滄浪池邊，聯想到千載之前的《楚辭·漁父》所詠，為抒情言志之需，把它借用于自己詩中，是符合上述創作規律的。

頷聯進入畫面局部描寫，表現池上之景。“春風依舊吹芳杜，陳跡無多半夕陽”為一組美丑對比之景。旨意何在?

春風是春的精靈、美的創造者。“春風又綠江南岸” (王安石《泊船瓜洲》)——是春風給岸坡披上了綠妝! 文徵明沐浴在春風中，滿眼盎然春色，不禁把自己的情思化作了詠嘆的詩句： “春風依舊吹芳杜!”滄浪池畔的杜若草，曾經被肅殺的秋風和凜冽的冬風摧殘得枯黃衰敗，而今又復蘇在和煦的春風里，縷縷清香隨風飄散。顯然，詩人在贊嘆春風的偉力和杜若草的生命力。此句與白居易的 “離離原上草，一歲一枯榮，野火燒不盡，春風吹又生”(《賦得古原草送別》) 旨意相同，卻更含蓄。詩人對永遠給人間帶來美的春風和枯而復榮的杜若草的贊嘆，正是對真善美和生命力的謳歌，反映著詩人的高尚情操和美好理想。但，詩人又看到“陳跡無多半夕陽”。這陳跡和欣欣向榮的芳杜成鮮明對比，與陽春的氣息格格不入。不過，這不多的陳跡已大多進入它的晚年一行將消逝了!它的存在，倍增(反襯)春之美好;它的消逝，倍增春之純凈!“詩言志。”(《尚書·堯典》)“陳跡”句當是詩人對舊事物滅亡的希望和歡呼。生活在明朝最腐朽黑暗的時代，詩人以正直、傲岸的品格，鄙視著假惡丑，追求著真善美。故“陳跡”句同樣反映著詩人的高尚情操和美好理想。

頸聯繼續寫池上之景。“積雨經時荒渚斷，跳魚一聚晚風涼。”池上的荒渚因近日雨水的積蓄而被淹沒了;池水泱泱，水色滄浪，水中魚兒自由嬉戲，在涼爽的晚風中歡樂聚集，跳躍水面。“積雨”句寫池水之豐滿，給人以充實感，也為詩末“上野航”作墊。“跳魚”句倍添全詩活氣與動態美。皎然主張詩要“狀飛動之趣”(《詩議》)，即是說，自然美無論靜態或動態，只要入詩，則須有“飛動之趣”，顯示出動態美。這是詩美、詩趣的重要特質。此詩的動態美不止此句，咀嚼其他句的動詞，即可了然。

看見淹沒了往日荒渚的泱泱滄浪池水，詩人產生了充實的快感，自然聯想到附近江湖的水也更豐滿了;看見魚兒在水中自由歡樂地蹦跳，詩人產生了一種追求感。于是他說，“渺然詩思江湖近，更欲相攜上野航”：“我悠遠的詩興已飄到鄰近的江湖，我很想同友人攜手踏上荒郊野渡的小船，到江湖自由飄蕩。”——你看，詩人并不“隨遇而安”，他要追求比滄浪池更為廣闊的天地。

文徵明一生功名蹭蹬，科場不利，中年有幸受翰林院待詔，卻又不愿“順應”當時官場那種阿諛、賄賂即能升官的“形勢”，更不愿“隨”此腐敗之“遇”而“安”，所以，他不聽同僚好意相勸，不肯去謁見和依附“當道諸公”，而選擇了新的追求：辭歸故里，傾力于詩文書畫的創作與教授。幾十年里，成就斐然，名遍海內。至此可知，“昔人”句真乃“虛處藏神”、“旨冥句中”，其所含之深衷曲意，直貫全篇，并在詩末得到形象的昭示。