石根秋水明，石畔秋草瘦。

侵衣野竹香，蟄蟄垂葉厚。

岑中月歸來，蟾光掛空秀。

桂露對仙娥，星星下云逗。

凄涼梔子落，山璺泣清漏。

下有張仲蔚，披書案將朽。

李賀詩有豐富的想象力。他常以獨特的主觀感受，奇特的構(gòu)思，抒寫自己的激情。這首詩是詠懷之作，但詩人卻以周遭的景色氛圍的描寫，烘托因讀書無用而感發(fā)的憤懣情懷。

詩人從感官意象的角度描寫他窮居昌谷家中書屋的環(huán)境氣氛。開篇“石根秋水明，石畔秋草瘦”句寫秋色，“石根”、“秋水”、“石畔”、“秋草”是獨立的意象，這里訴諸視覺的感受，引起超越尋常的美感效應(yīng)。詩人以“明“瘦”的視覺印象，讓秋水、秋草的意象顯得明麗和瘦硬，而這兩種不協(xié)調(diào)的意象又綰合疊映在一起，以生峭見姿趣，浮現(xiàn)出秋色的明潔和秋風的蕭條，暗示著環(huán)境的冷落，境遇的凄清。“侵衣野竹香，蟄蟄垂葉厚”句，描寫空間逐漸擴張開去，野竹香味“侵”入衣袖，“侵”字這一動詞表現(xiàn)了空間的深度，讓靜態(tài)的竹林以動態(tài)的感官意象顯示出來。“蟄蟄垂葉厚” 補充描繪了野竹林的茂密，夜空的幽暗，是“野竹香” 的補筆。“蟄蟄”，多貌；“垂葉厚”，形容竹林茂密，呈現(xiàn)了周圍環(huán)境的寂靜的氣氛。繼而空間的取景又向仰視的角度移動。“岑中月歸來，蟾光掛空秀。桂露對仙娥，星星下云逗”四句，詩人的視點已移向山中的星空月色，將空間擴散開去，投向飄緲朦朧的遼闊秋空。秋月似已回歸高山，“岑” 是形象地形容山色，山小而高日岑；“歸來”則把月亮擬人化，它不是大自然宇宙的運轉(zhuǎn)，而像是有意歸來普照人間。明潔的皎月高掛在中空，月色秀麗動人。詩人以形象的比喻描寫夜色。“桂露對仙娥”是化用神話故事，寫月中的桂樹與嫦娥的倩影相對，星星伴隨月亮在云層下逗樂，天上的景色氛圍是明快的、歡樂的，詩人的感受似乎隨著夜空而開朗了，產(chǎn)生了一種出塵感。但驟然又筆鋒直轉(zhuǎn)而下，視覺從天上轉(zhuǎn)向人間，感情體驗也急驟地轉(zhuǎn)化。“凄涼梔子落，山璺泣清漏”句，以主客體互相交融的藝術(shù)手段，寫山色的凄冷。秋天的大地上，潔白清香的梔子花已經(jīng)凋落，山石裂處，清泉滴滴流出。本來是梔子“凄涼”地在凋零，這里卻是因客體的 “凄涼” 而誘發(fā)出主體的凄涼的情緒，一種悲秋的愁思隨著落花而從心坎里進發(fā)出來；這樣，山中秋色的凄然逼人的意味，躍然紙上，而“山璺” 的清流滴漏，則以“泣”字點染，使“山璺”“清漏”的意象，呈現(xiàn)出一股凄冷的意向，詩人對山間的視覺、感覺、觸覺綰合在一起，以“凄涼”與“泣” 聯(lián)綴起來的通感，讓主觀感情與客觀景物互相感應(yīng)，突出了秋夜這特殊環(huán)境里的恍惚迷離的氣氛。以上所寫的秋色，詩人是將多種的視點復(fù)合在一起，以近視、仰視、俯視等不同角度去攝取秋天景色，表現(xiàn)了這首詩的特殊意境。最后“下有張仲蔚，披書案將朽” 的結(jié)句，點出了全詩的主題。張仲蔚是后漢扶風人，少與同郡魏景卿隱身不仕。明天官，學問弘博。嘗好為詩賦，所居蓬蒿沒人。李賀以張仲蔚自況，說自己像張仲蔚一樣，在昌谷隱居讀書，書案已將朽爛了，但卻毫無用處。“披書案將朽” 一語，道出了封建社會知識分子因讀書無用而懷才不遇的萬般無奈或百無聊賴的心態(tài)，萬般思緒，吐自腑肺，語言凄厲，對揭示社會上弊病，入木三分。感諷之意，至此才和盤托出。

這首詩體現(xiàn)了李賀詩歌“詭奇” 的藝術(shù)特色，詩中以富于變幻意象的詩句，以主客體互感的手法創(chuàng)造藝術(shù)意境，突出了特殊環(huán)境中的迷濛凄清的氣氛，并以獨特的感受表露詩人的感覺和情緒，把內(nèi)心情思與外界事物。融化在一起，表現(xiàn)了李賀鮮明的創(chuàng)作個性和“深細奇險” 的藝術(shù)格調(diào)。