花枝草蔓眼中開，小白長紅越女腮。

可憐日暮嫣香落，嫁與東風(fēng)不用媒。

這是一首恬淡優(yōu)美的田園樂曲，卻也于委婉處透出淡淡的惆悵和愁怨。這是李賀辭官回鄉(xiāng)居住昌谷家中的詩作。

遠(yuǎn)離了塵世的喧擾，舍棄了仕途的攀緣。枕青山，涉綠水，面紅桃，嗅白李，心中自有一番美的情趣，心懷也趨向超然淡泊。詩章自然也如流水一樣灑脫自然。因此詩歌一改作者昔日奇險(xiǎn)、虛荒、誕幻的風(fēng)格，色彩鮮麗，調(diào)子明快，詞句流暢。當(dāng)然，作者畢竟是終生抱著“憂宗國”或是

“憂己身之不遇” 的缺憾，在陶醉于南園暮春美景的同時(shí)，也難免會(huì)滲入身世之嘆。

“花枝草蔓眼中開，小白長紅越女腮。”春暖花開，滿園春色，鮮花綠草盡入眼中。花枝顫顫迎風(fēng)伸向天空，綠草盈盈低曼逶迤于地，競榮爭芳，綠色參差，紅白相間，把一幅南園的春光圖畫得熱烈鮮明。第二句是在上句的基礎(chǔ)上把鏡頭拉近，寫花的形態(tài)。“小白長紅”寫花的顏色，紅的多，白的少，相互映襯；“越女腮”寫花的姿容，嬌羞艷麗，姿態(tài)萬千。“吳越多美女”，詩人用比喻的手法把鮮花比作越女的粉腮，使花人格化了，就注入了詩人更多的喜春的情感，而花兒本身也由于這種人格化讓人覺得千羞百媚，令人喜愛。梁昭明太子曾著文有過類似的比喻：“蓮花泛水，艷如越女之腮”，似不如李賀此處用得熨貼灑脫。“春之盎盎，不足為其和也；”可能是故鄉(xiāng)美好的眷情喚起他美好的詩情，此處描寫春天景象的兩句詩，正應(yīng)了上述杜牧對(duì)其詩作的評(píng)價(jià)。

如果說上兩句詩寫的是詩人的眼中景，下兩句詩則是詩人的心中情。“可憐日暮嫣香落”，日中花開，百花爭艷，一派旖旎春色；日暮花萎，落紅滿地，滿目悲涼凄惻。“可憐”二字猶如使人聽到發(fā)自詩人心靈深處長長的哀嘆，一腔惋惜之情躍然紙上。“嫣香”二字言花，“嫣”言其形，“香”言其味，日暮中花兒凋落，形味俱損，更見詩人哀情之深，言花以形味代之，更見詩人包孕密致的功力。“嫁與春風(fēng)不用媒”，是對(duì)上句的評(píng)說，亦是詩人心中情感的抒發(fā)。落花離枝，委身于春風(fēng)，無須他人說合，無須媒妁之言，好象兩相情愿。實(shí)則殘花無力禁風(fēng)，耐不得風(fēng)摧枝搖，風(fēng)過處便飄飄搖搖落將下來。花盛時(shí)，花立枝頭，花繁枝茂；花殘時(shí)，容顏已老，時(shí)不我待，匆匆嫁去，選不得，擇不得，身不由己。這種擬人的手法運(yùn)用，形象貼切地道出詩人的一腔愁緒，滿懷的悲涼。悼花乎？悼人乎？自悼乎？正是寄景抒情，是惜花惜春，亦是詩人自傷自嘆。

當(dāng)時(shí)李賀正當(dāng)青年，才高氣盛，卻又不為人所用，猶如鮮花盛開之時(shí)無人欣賞。但人生易老，轉(zhuǎn)眼紅顏?zhàn)靼装l(fā)，人生就如凋謝的花兒一樣，無所作為，任憑命運(yùn)的安排。“越女腮”，“嫁與春風(fēng)”這種托物言情，賦物以人格的手法，淋漓盡致地道盡了詩人的滿懷惆悵情緒。

這首七言絕句，以賦筆為主，兼用比興，形象鮮明、意境美麗、格調(diào)清新、感情真摯。如一泓奔流于山澗的小溪，清澈、明亮、流暢，細(xì)細(xì)聽來，卻也于巖石縫隙處發(fā)出幽怨的嗚咽，給人以別種滋味。