〔仙呂·一半兒〕題情(四首)

云鬟霧鬢勝堆鴉⁽¹⁾，淺露金蓮簌絳紗⁽²⁾，不比等閑墻外花⁽³⁾。罵你個(gè)俏冤家，一半兒難當(dāng)一半兒耍。

碧紗窗外靜無(wú)人，跪在床前忙要親，罵了個(gè)負(fù)心回轉(zhuǎn)身。雖是我話兒嗔⁽⁴⁾，一半兒推辭一半兒肯。

銀臺(tái)燈滅篆煙殘⁽⁵⁾，獨(dú)入羅幃掩淚眼，乍孤眠好教人情興懶。薄設(shè)設(shè)被兒?jiǎn)?sup>(6)，一半兒溫和一半兒寒。

多情多緒小冤家，迤逗得人來(lái)憔悴煞⁽⁷⁾，說(shuō)來(lái)的話先瞞過(guò)咱。怎知他，一半兒真實(shí)一半兒假。

【解析】關(guān)漢卿的這組〔仙呂·一半兒〕《題情》有小令四首，是描寫一個(gè)青年女子與她的情人相親相思的各種情態(tài)和心理。關(guān)漢卿是一位關(guān)心婦女的生活和命運(yùn)的雜劇作家和散曲作家，與許多婦女有過(guò)親密的交往，深刻理解她們的心理。這組《題情》小令描摹刻畫天真爛熳的青年女子的相親與相思的情態(tài)和心理極其真切細(xì)膩。第一支曲描繪青年女子姿容的美麗，表現(xiàn)她對(duì)戀人真摯的愛(ài)情。“云鬟霧鬢勝堆鴉”一句，描繪青年女子發(fā)式之美。她梳著鴉髻，頭發(fā)烏黑發(fā)亮，蓬松柔軟，顯出天然秀美之姿。“淺露金蓮簌絳紗”一句寫女主人公的腳步和體態(tài)。她輕移金蓮，紅羅裙掀動(dòng)一陣香風(fēng)。兩句詩(shī)抓住頭、腳，作富于典型特征的生動(dòng)描繪，刻畫出青年女子的俏麗。“不比等閑墻外花”一句，點(diǎn)明這個(gè)青年女子不是一個(gè)輕薄的水性楊花般的人，而是一個(gè)有美好人格品質(zhì)的人，這個(gè)評(píng)價(jià)，把女主人公的形象更加突出出來(lái)。最后兩句：“罵你個(gè)俏冤家，一半兒難當(dāng)一半兒耍”，既是調(diào)情，又是剖白心跡，是表現(xiàn)女主人公最真摯的愛(ài)情。“俏冤家”是民間女子對(duì)戀人的親昵的稱呼，這里的“罵”也是“愛(ài)”的一種特殊表現(xiàn)。因愛(ài)而生惱，似恨而實(shí)愛(ài)，是被愛(ài)情纏繞的女子經(jīng)常會(huì)產(chǎn)生的一種矛盾的心理狀態(tài)。戀愛(ài)給女主人公以歡樂(lè)，也時(shí)而造成煩惱。有時(shí)感情的負(fù)荷過(guò)大，真有禁受不住的感覺(jué)；有時(shí)愛(ài)情的歡樂(lè)又止不住她歡喜雀躍而想與情人戲游，沉浸于愛(ài)情中的女主人公的心情往往是矛盾的，“一半兒難當(dāng)一半兒耍”便維妙維肖地表現(xiàn)出女主人公的豐富的感情。小令體制短少，卻寫了女主人公的體態(tài)容貌、人格品德、語(yǔ)態(tài)心理，把處于熱戀中的少女的情態(tài)活靈活現(xiàn)地展示在我們面前。

第二支曲描寫女主人公與戀人的相親相愛(ài)。“碧紗窗外靜無(wú)人”描繪他們幽會(huì)的環(huán)境。在月夜幽靜的地方，戀人向她求情：“跪在床前忙要親”，表現(xiàn)了男子求情的熱烈急迫；“罵了個(gè)負(fù)心回轉(zhuǎn)身”，是描繪女主人公的情態(tài)，顯然是裝嬌做嗔，意在試探。最后兩句：“雖是我話兒嗔，一半兒推辭一半兒肯”，道出了女主人公的真情，原來(lái)她推辭是假，肯允是真。這支曲把環(huán)境描寫和細(xì)節(jié)描寫結(jié)合起來(lái)，表現(xiàn)女主人對(duì)戀人的熱愛(ài)和嬌羞的情態(tài)極為逼真。

第三支曲描寫戀人離去后，女主人公的孤單的處境和纏綿的相思。開(kāi)頭一句“銀臺(tái)燈滅篆煙殘”，是借燈滅煙殘的環(huán)境來(lái)烘托女主人公的久等不來(lái)孤苦的心境。中間二句：“獨(dú)入羅幃掩淚眼，乍孤眠好教人情興懶”描繪戀人離去后女主人公自眠自宿的孤單情景。“獨(dú)入”與“孤眠”都暗含著戀人的離去，因此，女主人公才有“淚眼”、“情興懶”的表現(xiàn)，而這種表現(xiàn)又都反映了她的內(nèi)心的因與戀人離別而產(chǎn)生的悲苦。這兩句依據(jù)女主人公的處境描繪女主人公的情態(tài)，透過(guò)女主人公的情態(tài)表現(xiàn)其心理。這種描繪不僅生動(dòng)具體，而且蘊(yùn)意豐富深刻。末尾兩句，仍寫女主人公的獨(dú)處孤眠之苦，但表現(xiàn)手法有變。一床薄被，女主人公為什么會(huì)感到“一半兒溫和一半兒寒”呢？顯然這種特殊的感觸與女主人公特殊的處境和心境是密切相關(guān)的。當(dāng)她回憶起與戀人相處相親的情景時(shí)，這種甜蜜的回憶就會(huì)在她的內(nèi)心產(chǎn)生一股熱流，因此，她會(huì)感到被子仿佛也更溫暖了。可是，當(dāng)她思念到戀人離去的情景，內(nèi)心又會(huì)油然而生一種凄涼孤苦的感覺(jué)，使她感到身心的寒冷，仿佛被子也比平日更涼了。作者準(zhǔn)確把握住獨(dú)處孤眠的青年女子相思相戀的特殊心態(tài)，通過(guò)其特殊的體味來(lái)揭示其復(fù)雜的心理活動(dòng)，描繪真實(shí)，手法巧妙，非大家手筆難以至此。

第四支曲，繼續(xù)深入描寫女主人公對(duì)離去的戀人的相思。女主人公稱她的戀人是“多情多緒”的“小冤家”，真是又愛(ài)又恨，正是一片癡情的剖白。“迤逗得人來(lái)憔悴煞”一句，看似女主人公的責(zé)怨之辭，實(shí)則是她的相思之語(yǔ)。女主人公被愛(ài)情纏繞得形容憔悴，正表現(xiàn)了她對(duì)戀人的癡情，表現(xiàn)了她對(duì)他的戀愛(ài)之深。但是在封建時(shí)代她與戀人的這種“私戀”是沒(méi)有保障的，在男尊女卑的社會(huì)環(huán)境中，癡情女子被負(fù)情漢拋棄的事情是經(jīng)常發(fā)生的，因此，封建時(shí)代鐘情女子往往懷有一種一旦拋閃之憂。“說(shuō)來(lái)的話先瞞過(guò)咱。怎知他，一半兒真實(shí)一半兒假”，表現(xiàn)女主人公由癡情而生疑端，就是這種封建時(shí)代女性社會(huì)心理的具體反映。癡情而生疑端的描寫，不是節(jié)外生枝，而是反映了時(shí)代的女性心理，這種描寫是既真實(shí)而又深刻的。

這組〔仙呂·一半兒〕《題情》四首，顯示了關(guān)漢卿的大家手筆。四曲密切配合，鋪敘委婉，從不同方面刻畫了處于熱戀相思處境中的青年女子的心理，表現(xiàn)了她熱情、善良、真誠(chéng)的品格。作品描繪生動(dòng)細(xì)膩，表達(dá)感情熱烈真摯，語(yǔ)言活潑自然，在元曲題情之作中不愧為佳作。