岑參

洞房昨夜春風起，遙憶美人湘江水。

枕上片時春夢中，行盡江南數千里。

這首詩抒寫對友人(或愛人)的懷念。被懷念的是男是女無法斷定，也無須斷定。詩中的“洞房”是深屋的意思，“美人”在古代可指女性，也可指男性。

落筆輕盈疏淡，含情反倒濃烈深切，是這首詩的特色之一。詩的前兩句寫夢前之思。“洞房昨夜春風起”點明地點、時間、節令，字面平淡，不明寫相思，可是春風惹情，襲入內室，主人公深夜不眠而懷人的心態卻活躍在紙背。從選材上看，洞房深居無聊，夜深人靜之時，春風催生萬物復蘇之際，都是最容易牽動情思的時候，是最典型的懷人環境，作者把三者集中到一個詩句里，這就為下文創造了濃郁的氣氛。“遙憶美人湘江水”正面寫憶人。這里沒有說憶得多切多苦，“遙憶”二字只算是輕輕一逗。但聯上下詩句來讀，我們就會知道：在那樣特殊的環境里，想念人想念到連作夢也在追尋，那么，“憶”字的分量應當很重。而相距“遙遠”，憶而不見，又該是多么凄愴!至于句中的“湘江水”，乃是娥皇、女英追覓舜帝，賈誼神思屈原，湘君湘夫人互致愛慕的地方，作者精心選用了這樣一個地名，在表達詩歌的主題上，自然起著積極作用。后兩句寫夢中之思：“枕上片時春夢中，行盡江南數千里”。“行盡江南數千里”去干什么?那是去尋找所思念的對象。我們試想：尋見，是夢中的快樂;尋不見，連夢中也覺凄涼。不論尋見尋不見，夢醒后定然是加倍的思念與憂傷!這，大概是作者故意不寫尋見還是沒有尋見的原因。值得注意的，還有第三句中的“片時”二字：一方面，“片時”便行盡數千里，可見懷人之深切;另一方面，有了這兩個字，詩篇便透露給我們：這一夜除作夢的“片時”以外，主人公在徹夜不眠地想著友人(或情人)——岑參詩，以善用奇峭渾勁的筆觸寫西域嚴酷雄壯的風光著稱，這一首獨纏綿宛轉，反映了詩人多樣化風格的另一面目。

寫夢境入神，是這首詩的又一特色。寫夢之前，先用“洞房昨夜春風起，遙憶美人湘江水”作醞釀，創造思人至切必然成夢的氣氛。寫夢之時則說“枕上片時春夢中，行盡江南數千里”，寫得似真非真，迷離惝恍，若斷若續，正符合懷人者終夜難眠后的片刻夢境。這種寫法啟人遐想，有繞梁余味。

此詩對后世影響很大。晏幾道[蝶戀花]詞中“夢入江南煙水路，行盡江南，不與離人遇”，范成大[憶秦娥]詞中“片時春夢，江南天闊”及其詩《湘陰橋口市別游子明》中“遙憶美人湘江水，側身西望劍門詩”等句，都由岑參詩脫化而來。