黃庭堅(jiān)

斷腸聲里無(wú)形影，畫(huà)出無(wú)聲亦斷腸。

想得陽(yáng)關(guān)更西路，北風(fēng)低草見(jiàn)牛羊。

這是一首著名的題畫(huà)詩(shī)?！蛾?yáng)關(guān)圖》是北宋著名畫(huà)家李公麟的作品。李公麟，字伯時(shí)，舒州人，元祐進(jìn)士。他在致仕以后于桐城西北龍眼山筑龍眠山莊隱居，號(hào)龍眠山人。他不僅善畫(huà)佛像、人物和山水，而且又是詩(shī)人，很善于“貌詩(shī)”。李公麟一生勤奮作畫(huà)，除此《陽(yáng)關(guān)圖》外，還有《九歌圖》、《山莊圖》、《維摩詰像》、《歸去來(lái)圖》等。當(dāng)時(shí)不少著名詩(shī)人，如蘇軾、蘇轍等都為他的作品題詩(shī)。對(duì)這幅畫(huà)題詩(shī)的就有蘇軾、蘇轍，黃庭堅(jiān)、張舜民等名家。黃庭堅(jiān)《書(shū)伯時(shí)〈陽(yáng)關(guān)圖〉草后》云：“元祐初作此詩(shī)，題伯時(shí)所作《陽(yáng)關(guān)圖》。崇寧元年五月見(jiàn)此草于趙升叔家，殊妙于定本?！弊阋?jiàn)此畫(huà)深受世人的推重。

名人的題詩(shī)與款識(shí)，具有點(diǎn)睛之妙，詩(shī)與畫(huà)可謂相得益彰。經(jīng)詩(shī)人點(diǎn)染的畫(huà)面，能超越時(shí)空，使讀者與畫(huà)中山水相謀，與詩(shī)中人物相通。王維《送元二使安西》和李公麟的《陽(yáng)關(guān)圖》，黃庭堅(jiān)的題詩(shī)經(jīng)歷了這種“詩(shī)—畫(huà)—詩(shī)”的過(guò)程，融匯了三位大師感情的洪流。據(jù)南宋吳曾《能改齋漫錄》卷三記載：“《送元二使安西》絕句云：‘渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新，勸君更進(jìn)一杯酒，西出陽(yáng)關(guān)無(wú)故人。’李伯時(shí)取以為畫(huà)，謂之《陽(yáng)關(guān)圖》可見(jiàn)這幅畫(huà)境是取《渭城曲》的詩(shī)意。從蘇軾、黃庭堅(jiān)等的題詩(shī)來(lái)看，這幅畫(huà)的背景是渭城柳色、荒城孤驛、遠(yuǎn)水斜陽(yáng)、蒼天四垂;主題是渭城送別的場(chǎng)面。渭城是秦都咸陽(yáng)的舊址，在長(zhǎng)安以西的渭水之陽(yáng)，“唐人送客，西出都門(mén)30里，曰渭城?！?南宋史容《山谷外集詩(shī)注》)陽(yáng)關(guān)在玉門(mén)關(guān)南面，是古代通西域的關(guān)隘。王維渭城送別友人西出陽(yáng)關(guān)赴安西(治所龜茲，今新疆庫(kù)車(chē))，一首《渭城曲》傾盡離情，后來(lái)進(jìn)入樂(lè)府，謂之《陽(yáng)關(guān)三疊》，是著名的送別曲。

黃庭堅(jiān)題《陽(yáng)關(guān)圖》詩(shī)共二首，這是第一首。這首詩(shī)從畫(huà)上的場(chǎng)面入手。“斷腸”句，化用杜甫《前出塞》“欲輕腸斷聲，心緒亂已久”的詩(shī)意。離別的筵宴上，想使自己的心緒不為驪歌所動(dòng)，無(wú)奈心亂已久，無(wú)法擺脫。行人就要在驪歌聲中形影俱去。而畫(huà)出的場(chǎng)面雖無(wú)歌哭傳出，也同樣使人肝腸寸斷。

“陽(yáng)關(guān)更西路”，化用《渭城曲》“西出陽(yáng)關(guān)無(wú)故人”的詩(shī)句。陽(yáng)關(guān)更西，“天蒼蒼，野茫茫，風(fēng)吹草低見(jiàn)牛羊”(《敕勒歌》)，風(fēng)物大異。送行者的心魄兒隨著友人踽行大漠天邊，萬(wàn)里跋涉，備嘗艱辛而更加依戀惜別。

這首絕句寫(xiě)得跌宕起伏。先從實(shí)處落筆，在嗚咽的驪歌中開(kāi)始，再行入畫(huà)。又用“想得”宕開(kāi)，句句緊扣畫(huà)面，又把畫(huà)面推向更廣闊的空間，蘊(yùn)含著無(wú)限深摯的惜別情思。