賈至

草色青青柳色黃，桃花歷亂李花香。

東風不為吹愁去，春日偏能惹恨長。

賈至有《春思》二首，這是其一，抒發春天里的“愁”和“恨”，而并未具言何愁何恨，其二則是回憶長安春日的風流生活的。所以明代唐汝詢說它們都是“感春而傷放逐”之作，作于謫居岳州時。

這一首前兩句先用草、柳、桃、李的色、香、狀態概括江南春景，令人感到悅目賞心，情趣盎然。兩句用的都是極普通的字眼，就是“歷亂”一詞，其實也是口語中的聯綿詞，“桃花歷亂”和南朝梁簡文帝詩中的“新花歷亂開”一樣，都描寫枝頭繁花爛漫盛開的景象。兩句很有樸素自然的民歌風味，不僅多角度地喚起人們對春天的審美體驗，而且音韻悅耳，“草色……柳色……”，“桃花……李花……”，上下句同字重出，相應相對，平聲(“花”)仄聲(“色”)，相協相配，而“青青”疊音，“歷亂”雙聲，加以“黃”、“香”高朗悠揚的韻腳，讀來十分鏗鏘瀏亮，越發叫人感到詩人像是在欣賞和贊美江南的大好春光。

但對作者這位洛陽才子、長安遷客來說，江南春色實在是惱人的。

賈至從中書舍人的中央要職貶岳州司馬后，曾有詩寄朝中友人：“江南春草初冪冪，愁殺江南獨愁客。秦中楊柳也應新，轉憶秦中相憶人。萬里鶯花不相見，登高一望淚沾巾。”(《巴陵寄李二戶部張十四禮部》)可見江南春色愈美，愈使他觸景生情，渴憶秦中，添愁惹恨了。第三句便緊承前二句——那一派春光全是“東風”催發的——一個轉捩，埋怨起東風來，是她徒然裝點了美景，卻沒有給他吹散心頭的愁云。第四句又進一層，埋怨春天偏偏還延長了白日的時間，使異鄉的景色無盡無休的撩撥他的心弦，所以是春日“惹”得他煩惱更加纏綿。兩句全用擬人的方法，借著對“東風”、“春日”錯怨屈罪，婉轉抒情，把“愁”和“恨”寫得極為深刻細膩。這種思致和表現手法可能也影響了后代詩人。辛棄疾《祝英臺近·晚春》詞中寫一位女子怨春，說道：“是他春帶愁來，春歸何處，卻不解帶將愁去!”與賈至《春思》頗相仿佛而更有所發展。

至于全詩的構思，是從渲染春美到抒寫春愁。愁是詩人所本有的，卻被外界情調相反的景物所觸發，明媚的春光寫入詩中便反襯了詩人沉郁的煩憂。這也是即景抒情的又一種類型吧。