王之渙

楊柳東門樹，青青夾御河。

近來攀折苦，應為別離多。

古人折柳贈行，久成習俗，故大凡送別之詞多及之，此詩亦不例外。然大家用筆，必以化熟為生，在眾人寫濫了的題材中，翻出點新花樣來，方能入人者速，感人者切。你看，在王之渙筆下，仍是送別，仍是折柳，然而卻送得不一般，折得也不一般。

首句即點出“柳”字，這是欲生故熟之筆。楊柳本為常物，在王氏眼中與別的詩家眼中并無二致。“楊柳東門樹”即“東門楊柳樹”的倒裝，而“東門”乃長安青門，唐時出都東行者，多于此送別，物境與心境即接合無間。下句該落手寫送別或折柳了，然詩人卻故作迂回，輕輕宕開，仍著眼于物境，寫柳之顏色與位置。御河者即京都護城河，柳色所以“青青”者，時序自然是在深春。至此，時與空才全然呈現(xiàn)于讀者眼中心中，且首句是遠望所見，二句是近觀所及。在由遠及近的距離感中，我們仿佛看到了詩人送友踽踽長街的身影，并感受到了那種惜別而又不得不別的心情。

絕句貴在尺水丈波，即能以少少許勝多多許。在只有二十字的五絕中，王氏即連用兩句來寫景，且送別之意已在其中，讀者委實擔心他下邊如何著筆并能寫出新意。誰知他仍寫了折柳這個別人寫濫了的送別行止。但是且慢，你看他不寫自己卻從旁設(shè)色，說是因別人送別而攀折不絕。且先寫看到的情狀：“近來攀折苦”，后寫情狀產(chǎn)生的原因：“應為別離多”。至于他自己折了沒有，卻根本未提，讓讀者在眾人的“攀折苦”中去體味了。這種由人及己的寫法，正見出詩人托情之深，落筆之新。

縱觀全詩，字字避題而又字字點題，正所謂寫此意不盡而從前后左右寫也，難怪管世銘在《讀雪山房唐詩鈔凡例》中說“王之渙‘黃河遠上’之外，五言如《送別》及《鸛雀樓》二篇，亦當入旗亭之畫”，誠哉斯言!