歐陽(yáng)修

野岸溪幾曲?松蹊穿翠陰!

不知芳渚遠(yuǎn)，但愛(ài)綠荷深。

據(jù)《居士外集》目錄注，此詩(shī)寫(xiě)于寶元二年(1039)。

“百花洲在吳縣城內(nèi)西南，北自胥門(mén)，南抵盤(pán)門(mén)，水極深廣”(《清統(tǒng)志》)。梅堯臣有歌唱之，歐陽(yáng)修以二詩(shī)相和，另一首為“荷深水風(fēng)闊，雨過(guò)清香發(fā)。暮角起城頭，歸橈帶明月”，寫(xiě)的是湖光雨色令人難去之狀;選詩(shī)描繪的是往途美景迷人駐足之情。

“野岸溪幾曲?”問(wèn)的是放眼望去之態(tài)。溪岸彎彎，沿伸在茫茫的曠野之上;溪水曲曲，舒展在漠漠的天幕之下。其岸依溪，溪偎岸，岸隨水彎，溪隨岸曲，這已現(xiàn)其逶迤多致，詩(shī)句再以詰問(wèn)形式寫(xiě)出，更在溪岸彎曲綿延難盡的懸念之中勾勒出溪水委婉嫵媚之態(tài)。“松蹊穿翠陰”，現(xiàn)的是回視眼前之景。濃密的青松交枝合葉，搖曳的松影潑翠成陰，一條小徑蜿蜒其中。這中間用一個(gè)“穿”字，將松、蹊、蔭、影四者疊合起來(lái)，互為傍依，構(gòu)成一個(gè)清靜、幽雅的立體境界，使之與婉曲紆徐的溪景相對(duì)應(yīng)，置百花洲的美景于可觀可賞可觸可及而不可想盡其妙之中。“不知芳渚遠(yuǎn)”，既轉(zhuǎn)為觀賞者樂(lè)不知倦的精神感受的描寫(xiě)，亦再設(shè)景觀于更悠遠(yuǎn)外，以顯洲景的幽深不盡。句中的“不知”語(yǔ)，在不著痕跡中將主體引入客體之中，并現(xiàn)其為幽境所誘而出現(xiàn)的忘情之態(tài)。“但愛(ài)綠荷深”是收句，放大全境迷人誘人之景。它以“綠”描“荷”之凈，以“深”狀“荷”之多，構(gòu)成一個(gè)滿(mǎn)溪綠荷、滿(mǎn)眼清碧的畫(huà)面，與曲溪翠徑的景觀相映成趣。它亦是寄托之筆，溪渚盡美，偏“愛(ài)”綠荷，自為其美姿美容所蘊(yùn)含的清凈、高潔的情性。詩(shī)至此，在境界疊出、幽景層至之后，因物寄情，借著對(duì)游者獨(dú)特的審美情趣的描寫(xiě)，把深深的心態(tài)留在對(duì)“綠荷”的感悟之中。