梅堯臣

陶盡門前土，屋上無片瓦。

十指不沾泥，鱗鱗居大廈。

全詩近于白描，不鋪敘，不議論，形成強烈對比，社會的不公已盡透底。陶瓦工一生艱辛，陶盡了門前泥土，卻屋上無片瓦;十指不沾泥的大屋主，住著屋上的瓦排得層層密密的大廈。對比強烈，矛盾集中，作者要說的意思，無須多費一詞，已幾近于對社會現(xiàn)實的血淚控訴。

過去寫社會的不平等的詩篇，多著眼于農(nóng)民，這首詩作者把著眼點轉(zhuǎn)向?qū)懶∈止I(yè)者陶工，命意已新。燒窯的陶工本亦為苦力，陶盡門前土亦無以為生。和如牛負重的農(nóng)民相比，陶工照例會比下層農(nóng)民稍好些，古來工商并提，手工業(yè)者需轉(zhuǎn)移產(chǎn)品，多少有些小買賣，手工業(yè)工人尚且終身苦而無著。執(zhí)守農(nóng)事的耕者會餓殍比比，就決非虛言。富豪身居大廈，還唯恐不避風雨，蓋瓦層層密密，錦添花簇。詩人所作的對比，就不啻是個體間的對比，而是兩個階層、兩種社會集團間的霄地懸殊。抑或詩人視及個體，拈為詩句，卻能令人推及全體，看到社會現(xiàn)實矛盾的普遍性，這正是詩的效果。

對比的藝術效果，歸根到底還是由語言產(chǎn)生的，句式對比又是通過對比性詞語實施的，全詩簡樸的敘述中有“陶盡”和“無片瓦”的對比，“不沾泥”和“居大廈”的對比。“陶盡”泥土和“不沾泥”的對比，“無片瓦”和瓦層厚密(“鱗鱗”)的對比。縱橫可比，織成素縞。作者深刻的洞察力和匠心，巳在運筆穿梭之中。

全詩還有意打破唐人近體五絕的平仄聲律，句法散文化，顯得古質(zhì)樸直，近乎古代風謠，表現(xiàn)出作者棄脫凡近、力求古談的特點。

《陶者》與《田家》，一工一農(nóng)，并為雙璧，都是寫勞動者，說也巧，它們還寫于同一年，這無疑打上了作者思想發(fā)展史的烙印。