周馳

西風吹起白頭波，半夜扁舟掠岸過。

不向長橋沽一醉，滿天明月奈秋何?

這也是一首描寫秋夜情懷的小詩，但與曹之謙的《秋夜》區別甚為分明：曹之詩以描景見情，周之詩則以敘景見情。同樣是景物構成的意象群，但前者為“無我”之境，后者為“有我”之境;前者為作者隱藏于畫面后的展現，后者為詩人顯露于前景位置的敘述。今人把抒情詩中的敘事成分作為詩歌理論研究的一個課題，實際上在古人所寫的、以寫景為主的抒情詩中也有描寫與敘述之分。

本詩從敘述角度寫景的特點甚明：詩人說，當秋風掀起滔滔白浪的時候，他駕著一葉扁舟于夜半掠岸而過。他又用反問的語氣敘說：當扁舟在長橋停泊的當兒，如果不去沽酒喝個痛快，那我可怎樣度過這為滿天明月照人耿耿難眠的秋夜呵，這里確實也出現了一系列景物意象，如“西風”、“白頭波”、“扁舟”、“岸”、“長橋”、“明月”等，但都在詩人的敘說中呈現，與曹詩《秋夜》的直接描繪殊然不同。

此詩在敘景中所表露的情緒也與曹詩所反映的心境有別，它沒有曹的豁展與爽闊，而為羈旅中的愁悶所困擾，長橋沽酒，以期一醉為的是借酒澆愁，否則在滿天明月的照耀下，怎能消磨孤舟夜泊的寂寞與慘愁?當然這首詩寫得也比較含蓄，蘊藉，它沒有將自己的心境作直白的傾吐，而是借助一些富有特點的意象加以泄露，如“白頭波”的形象就很有特色，詩人把秋風掀起的浪花擬人化，仿佛波浪也如飄泊之人一樣因愁苦而“白了少年頭”。“扁舟掠岸過”形容船行的疾速，其中孕含著詩人漸行漸遠、離愁與距離同時增長的蘊意，舟行愈快則離愁愈濃、愈重、愈不勝載負……這種看似敘景實為抒情的雙重表現手段，是值得后人首肯的。