徐璣

水滿田疇稻葉齊，日光穿樹曉煙低。

黃鶯也愛新涼好，飛過青山影里啼。

這是一幅夏末初秋鄉村晨景：畦田里的水滿滿的，暗示下過大雨，青青的稻禾成排成行，點明時令正值酷暑，晚稻新蒔。晨光穿過樹葉漏下，晨靄將散未散，薄薄的霧浮在田野上空。夏日的早晨本少幾分熱，況又一場新雨，恐怕是立秋后的第一場雨吧。試想，熬過赤日炎炎、暑氣蒸騰的伏天，遇上這樣一個濕潤清涼的早晨，多么愜意!但詩人未有一景正面寫“新涼”之情狀，也未用一語正面傳喜“涼”之快意，而是以白描手法，捕捉了一系列清淡疏遠的景物：畦水、田疇、稻葉、晨光、綠樹、曉霧，從滿畦之水、齊葉之稻、茂密之樹、低漫之霧中，透出微微的“涼”意。

接下去，詩人依然沒有正面寫人們置身于此時此景的心境，卻去寫黃鶯：它飛越青山，在陽光照射不到的蔭涼的晨霧中叫個不停，黃鶯的啼囀為什么那么婉轉悅耳?原來它也歡快于這新涼的天氣。這兩句詩是以黃鶯的輕飛長啼再次渲染“新涼”的情狀，又以黃鶯對“新涼”的感受襯托詩人在新涼之時的喜悅，從而把“新涼”之意表達得更加曲折婉轉，耐人尋味。這種手法，王夫之在《薑齋詩話》中稱之為“影中取影”，即是一種雙重襯托的手法。天氣的涼爽不正面寫而用景物渲染，這是陪襯，人們的快意也不正面寫，而用黃鶯的感受寫，這是又一陪襯。這樣，黃鶯的愛涼襯托了人們的喜悅，而人們的心情又進一步襯托了“新涼”的情狀。故而，不用典故，不選僻字，卻能在“淡語淺語中見出深厚的情趣來”(鄭振鐸《插圖本中國文學史》)。這正是四“靈”之詩靈氣之所在。