翁卷

一天秋色冷晴灣，無(wú)數(shù)峰巒遠(yuǎn)近間。

閑上山來(lái)看野水，忽于水底見(jiàn)青山。

這是一幅清新秀朗的秋色圖。詩(shī)人先用大鏡頭，將那廣闊的秋色美景攝下，寫入筆端。“一天秋色冷晴灣”，蕭索之秋給晴灣增添了寒冷之意。“一天”顯示秋意之廣，“冷”字富于神韻，以感覺(jué)獨(dú)特地表現(xiàn)秋景、秋氣。繼之，視野放大，縱目眺望，“無(wú)數(shù)峰巒遠(yuǎn)近間”，形成峰巒、晴灣相間的景色，在藝術(shù)構(gòu)思上出現(xiàn)山水相聯(lián)的布局。峰巒遠(yuǎn)近配置，形成了山峰的錯(cuò)落層次感。

一、二兩句分寫山、水，在完成了疏朗的藝術(shù)描繪以后，第三句回歸到詩(shī)人身上：“閑上山來(lái)看野水”，“閑”是詩(shī)人閑適情調(diào)的顯示，又與“野”字相對(duì)應(yīng)，構(gòu)成了秋氣秋色中的詩(shī)人野趣。詩(shī)人寫山，前面只寫數(shù)量之多，是“無(wú)數(shù)”;寫山的層次，是“遠(yuǎn)近”相間。至于山的“色”，山和水的關(guān)系，概不言及。詩(shī)人“閑上山來(lái)”，是漫不經(jīng)意地到山上閑玩，目的是看水。但他從山水猝然與景相遇，發(fā)現(xiàn)了山影倒水的美景。“忽”字表現(xiàn)了這一點(diǎn)。從“閑”字到“忽”字，形成轉(zhuǎn)折，形成詩(shī)的波瀾。這種用轉(zhuǎn)折造成詩(shī)的波瀾的手法，也有助于詩(shī)人表達(dá)忽見(jiàn)水中山影的審美喜悅。

一、二兩句是概描，留下了一些藝術(shù)的空白點(diǎn)，到第四句突然甩出，就把上文留下的需要描繪的山色之“青”，作了點(diǎn)染;把需要說(shuō)明的山水關(guān)系，作了交代。詩(shī)人畫(huà)山繪水，不是孤立地進(jìn)行，而是在藝術(shù)構(gòu)思上先分后合，通過(guò)倒影，把山水融匯一體，加以巧妙的勾勒。既反映出入秋后的青山色彩，又表現(xiàn)出能夠影映青山的秋水那清澈的特征。