紅樓夢詩詞鑒賞《《紅樓夢》十二支曲(警幻仙姑) 其六:樂中悲》

襁褓中，父母嘆雙亡。縱居那綺羅叢，誰知嬌養⁽¹⁾?幸生來，英豪闊大寬宏量，從未將兒女私情，略縈心上⁽²⁾。好一似，霽月光風耀玉堂⁽³⁾。廝配得才貌仙郎，博得個地久天長，準折得幼年時坎坷形狀⁽⁴⁾。終久是云散高唐，水涸湘江⁽⁵⁾。這是塵寰中消長數應當⁽⁶⁾，何必枉悲傷!

【注釋】

(1) “縱居”二句：縱居那綺羅叢，即使生長在富貴人家。綺羅叢，形容綺羅(絲綢織品)多，代指富貴人家。誰知嬌養，誰來關心愛護撫養湘云，意思是沒有像父母那樣嬌養湘云的人(湘云父母早亡，由叔嬸撫養長大)。嬌養，嬌生慣養，這里是關心愛護的意思。

(2)　 “幸生來”四句：幸生來，幸好生來，意謂先天生成。英豪，作形容詞用，指才能杰出。闊大，氣度大方。寬宏量，寬宏大量。兒女私情，男女愛情，這里含女孩兒的特殊要求和想法。縈(yíng)，纏綿牽掛。

(3) “好一似”二句：好一似，真像啊。“一”作語助，用來加強語氣。杜甫《石壕吏》詩：“吏呼一何怒，婦啼一何苦!”光風，雨后日出有小風，草木明亮清麗。《楚辭·招魂》：“光風轉蕙，泛崇蘭些。”王逸注：“光風，謂雨已日出而風，草木有光也。”霽月光風，即光風霽月，雨過天晴時的明凈景象，喻指人的高尚品格、磊落胸懷。《宋史·周敦頤傳》：“黃庭堅稱其人品甚高，胸懷灑落，如光風霽月。”玉堂，指湘云的家庭。

(4) “廝配得”三句：廝，互相。才貌仙郎，極言郎君才貌上佳。廝配得才貌仙郎，意思是湘云和丈夫互相般配。博得，取得，能得到。準折得，一定能夠抵償。坎坷形狀，不幸境況。

(5) “終久”二句：終久，到了后來，到頭來。云散高唐，喻指湘云與丈夫恩愛中斷。高唐，戰國時楚國的臺館名。宋玉《高唐賦》：楚懷王曾游高堂，在里面睡著了，夢見一位美婦人飄然而至，對他說“妾巫山之女也，為高堂之客，聞君游高堂，愿薦枕席”，于是懷王與她行了云雨之歡。后用“高堂”、“巫山”、“云雨”喻指夫妻、男女之情。湘云的丈夫患癆癥(肺結核)早喪，夫妻恩愛中斷。水涸湘江，喻指湘云悲哭丈夫，盡管眼淚多得如湘江水，但還是哭干了眼淚，極言湘云悲傷之深。水涸(hé)，水干。

(6) “這是”句：塵寰，人世。消長，衰與盛。數，定數，詳見本回《紅樓夢》十二支曲中《分骨肉》注釋(3)。

【譯文】

湘云還在襁褓中，可嘆父母雙雙亡故了。雖然出生在榮華富貴之家，可是有誰能像父母那樣疼愛嬌慣她呢?幸好她生來英姿豪爽、心胸寬大，從來不把閨閣女兒的私情稍放在心上。好像那雨雪初停后的清風和明月，格外明凈鮮亮。她相配了一位才貌出眾的如意郎君，本想自此夫妻恩愛、地久天長，可以抵償幼年時的坎坷不幸境況。豈料到頭來丈夫早喪、家敗亡，湘云的眼淚哭干了。人世的盛衰禍福都是前世定好的，何必枉然地為此悲傷呢!

【鑒賞】

曹雪芹的用意：以湘云的命運走向及結局的悲劇性完整過程，帶出她的家庭史家與賈府等“六親同運”，走向衰亡敗落

大觀園來了湘云，如寒冬過后響起春雷，草木返青，春花綻放，滿園子生氣勃勃。她走到哪里，就把歡聲笑語帶到哪里。她的一聲“愛(二)哥哥”，似愛非愛、似嗲非嗲、似戲謔非戲謔，攝人心魄的韻味令讀者不予親近愛憐也辦不到。連平時不善嬉笑的黛玉也被逗樂了，學著她“咬舌子愛說話”的聲調打趣她，卻又引得湘云一連串“愛”呀、“厄”呀的逗人開心的玩笑話。她無論跟哪個姐妹睡在一起，都會“咭咭呱呱，笑一陣，說一陣”。姐妹們按照規則行酒令，她卻“等不得，早和寶玉‘三’、‘五’亂叫，猜起拳來”。蘆雪庭詩會以湘云導演并自當主角的“眾美女搶吃烤鹿肉”輕喜劇小品拉開序幕。李紈等在庭內忙著張羅，獨不見湘云、寶玉，原來兩人躲到一邊烤鹿肉去了，香氣四溢，引得探春、寶琴、平兒等爭著要吃，鳳姐趕過來撞上了，也要吃。黛玉笑謔她們：“那(哪)里找這一群花子去!罷了，罷了，今日蘆雪庭遭劫，生生被云丫頭作踐了，我為蘆雪庭一大哭!”湘云大大咧咧地笑著回敬她：“你知道什么是‘真名士自風流’……我們這會子腥的、膻的大吃大嚼，回來卻是錦心繡口。”果然在“蘆雪庭即景聯句”詩會上，“三英戰呂布”，湘云一雄戰三杰(黛玉、寶釵、寶琴)，綽綽有余，佳句迭出，引來滿堂喝彩，歡聲笑語如潮涌，湘云自己也“伏在寶釵懷里，笑個不住”。

湘云就是這樣一個天真爛漫、爽直快樂的少女，她的心靈毫無遮掩，透明得如一塊水晶石。曹雪芹贊賞她的性格，對她的鐘愛自不待言，“憨湘云醉眠芍藥裀”透露的信息就可證明。寶玉生日那天，碰上寶琴、岫煙、平兒也是這日生日，寶玉和姐妹們、丫鬟們全都聚集在大觀園紅香圃拜壽，吃壽酒壽面，行酒令的、對詩的、猜拳的、罰酒的，場面好不歡樂熱鬧，不消說席間又是湘云最為活躍快樂，她興的故事最多，酒也喝得最多。散席時卻不見了湘云，“使人各處去找，那(哪)里找得著”。后來有丫頭發現湘云“在山子后頭一塊青石板磴上睡著了”，大家趕過去，看到的是一幅怎樣的美人圖啊!湘云用手絹兒包了芍藥花瓣枕著頭，正“香夢沉酣，四面芍藥花飛了一身，滿頭臉衣襟上皆是紅香散亂，手中的扇子在地下，也半被落花埋了，一群蜂蝶鬧嚷嚷的圍著”。眾姐妹加入鬧嚷嚷的蜂蝶隊伍，圍在湘云四周都成了綠葉，襯托著一朵美麗而驕傲的花朵，分明是一位女仙、女花神!古有英雄“醉臥沙場”，詩人“醉臥酒家”，曹雪芹安排湘云“醉眠花圃”，分明是贊賞她具有英雄的胸懷、詩人的氣度，并把這種胸懷和氣度比喻為至純至美的“霽月光風”。對于湘云的判詞與曲中說她“英豪闊大寬宏量”，即對此而言。

因為湘云具有英雄的胸懷、詩人的氣度，所以對于她的判詞與曲中說她“從未將兒女私情，略縈心上”。這里的“兒女私情”，其含意應該是廣義的，包括湘云從襁褓中起所遭受的全部不幸與坎坷。父母早亡，家庭衰亡敗落，由叔嬸把她帶大，幼年時代缺少親生父母痛惜愛憐;及至長大后的境況又如何呢?家庭進一步衰落，過著窘迫的生活，嬸娘管得她很緊，她“在家里一點兒做不得主”。襲人請湘云幫忙做些針線活，寶釵得知后要襲人體諒她，不要叫她做了。寶釵說：這幾次湘云來總說在家里累得慌，再問她在家里過的日子，她含含糊糊的，“就連眼圈兒都紅了”。寶釵說到“聽風里言、風里語的”，她們家為了節省費用，“竟不用那些針線上的人，差不多兒的東西多是他(她)們娘兒們動手”。襲人這才想起上個月要她帶回去打的蝴蝶兒結子，過了好些日子才叫人送來，說是打的粗糙，等“明兒(以后)來住著，再好生打吧”。襲人又后悔又感慨地說：“不知他(她)在家里怎么三更半夜的做呢!”一個侯門千金小姐，由于父母早亡、家庭衰落，如今落到了這步坎坷窘迫的田地!然而，湘云從不把它們放在心上，給她的“英豪闊大寬宏量”胸懷和氣度作了最好的注腳。

對于湘云來說，幼年時代的不幸，及至長大后的坎坷窘迫，都還算不得是悲劇;真正的悲劇是，“廝配得才貌仙郎”卻是一枕黃粱夢，落得一場空，“終久是云散高堂，水涸湘江”。湘云歡天喜地慶幸自己相配了一位才貌雙全、情投意合的如意郎君，實指望可以抵償幼年時代的不幸、現在的艱難，夫妻地久天長白頭偕老，豈料丈夫年紀輕輕患癆癥，拖了四五年就死去了，守寡度日，眼淚哭干了，景象十分悲慘凄涼。湘云的悲劇，曹雪芹只在判詞與曲中說到，未曾進行描述，大概安排在八十回之后，可惜曹雪芹本人先行謝幕了，我們沒有機會領略曹大師筆下湘云悲劇原汁原味的演繹過程。高鶚續書應該說是符合判詞與曲的規定的，不過太簡略了，只在數處地方簡要提及：湘云已結婚，但“剛配了一個才貌雙全的女婿，偏偏的得了冤孽癥候，不過捱日子罷了”;湘云悲痛欲絕，“哭得了不得”;賈母病重、死，她都沒來，直到賈母送殯前一天坐夜，她才來，想起老太太疼她，為夫君的病，“直哭了半夜，鴛鴦等再三勸慰不止”。又在第一百十八回，王夫人提到：史姑娘姑爺癆病死了，湘云“立志守寡，也就苦了”。高鶚續書中雖簡略，但抓住了對于湘云的判詞與曲的要點，突出了她守寡度日，“水涸湘江”、晚景凄涼的結局。

曹雪芹要在《紅樓夢》中表現賈、史、王、薛四大家族“六親同運”走向衰亡敗落這一主題，但從寫作角度看，不可能采取“四面”鋪開的方法，他只能把鏡頭對準一家(賈府)，對于其他三家只能采取“帶過”的方法。史湘云的命運走向及結局的悲劇性，不單是她個人的，同時也是史家的——從史湘云的命運走向及結局的悲劇性完整過程，我們看到了史家與賈府等“六親同運”，走向衰亡敗落，并且已先于賈府遭受厄運。