紅樓夢詩詞鑒賞《代別離·秋窗風雨夕》林黛玉

林黛玉

秋花慘淡秋草黃，耿耿秋燈秋夜長。

已覺秋窗秋不盡，那堪風雨助凄涼！

助秋風雨來何速!驚破秋窗秋夢綠。

抱得秋情不忍眠，自向秋屏移淚燭。

淚燭搖搖爇短檠，牽愁照恨動離情。

誰家秋院無風入?何處秋窗無雨聲？

羅衾不奈秋風力，殘漏聲催秋雨急。

連宵脈脈復颼颼，燈前似伴離人泣。

寒煙小院轉蕭條，疏竹虛窗時滴瀝。

不知風雨幾時休，已教淚灑窗紗濕。

在一個風雨交加的秋夜，林黛玉臥病瀟湘館，翻閱《樂府雜稿》，當讀到“秋閨怨”、“別離怨”等詞時，不禁有感于中，遂成《代別離》一首，擬《春江花月夜》之格，名其詞為“秋窗風雨夕”。

《代別離》和《春江花月夜》都是樂府舊題。代，擬作，黛玉假托此詩系為離人擬作。初唐詩人張若虛所作《春江花月夜》長篇歌行久負盛名，此詩即模仿張詩而作。《秋窗風雨夕》是黛玉自定的詩題，全詩以秋窗風雨為背景，通過一系列具體景物的形象描繪，淋漓盡致地抒發了離人的滿懷愁緒，情思凄苦，格調低沉，反映出封建勢力給她造成的沉重精神壓力，以及她無法找到出路也無力進行抗爭的苦悶心情。它與張若虛以春江月圓之夜為背景，表現游子對愛人的思念，充溢著恬靜自然之美的《春江花月夜》歌行，形成了鮮明的對比。

從結構上看，全詩可分為三段：首尾四句為第一、第三段，中間為第二段。第一段點《秋窗風雨夕》之題意，先以“秋花慘淡秋草黃，耿耿秋燈秋夜長”概寫秋夜之景，再以“已覺秋窗秋不盡，那堪風雨助凄涼”轉寫秋窗風雨，以“凄涼”二字初點詩人之情緒特征。“耿耿”一詞雙關，既形容燈火微明，又兼指詩人愁緒滿懷而無法排遣。四句疊用六個“秋”字，造成一種凄惋的氣氛，為下面的具體抒寫做了鋪墊。

第二段共十二句，細致描繪了離人在風雨秋夜通宵不眠的哀傷寂寞情懷。先以“助秋風雨來何速”的提問承上句“那堪風雨助凄涼”，重復使用“風雨”、“助”等詞與上段鉤連呼應，然后以“驚破秋窗秋夢綠”轉入對離人的大段描寫。“夢里不知身是客”，人在夢中，本來還可以“一晌貪歡”，暫時解脫一下;可是速來的秋風秋雨聲，偏偏把詩人驚醒，因此，她“抱得秋情不忍眠”，只好“自向秋屏移淚燭”了。所謂“秋情”，就是詩人由秋窗風雨而引起的哀傷之情;“淚燭”，源于杜牧“蠟燭有心還惜別，替人垂淚到天明”的詩句。這里詩人賦予蠟燭以人的感情，它流下的燭油，也象是離人的眼淚。“淚燭搖搖爇短檠，牽愁照恨動離情”，進一步點出了“秋情”即“離情”，這就首次在詩中點及了《代別離》之題意。爇(ruo)，燃燒;短檠(jing)，矮小的蠟臺。詩人滿懷離情，沉入愁思，眼看著燭光搖曳，燭淚將盡，似將燃及燭臺，寓有“孤燈挑盡未成眠”之意。在輾轉反側中，她在想象：“誰家秋院無風入?何處秋窗無雨聲?”這兩句擬張若虛《春江花月夜》中“誰家今夜扁舟子?何處相思明月樓?”以秋夜風雨的無所不在喻離情愁緒的遍及人間，以實寫虛，言簡意賅。《春江花月夜》在這兩句設問后即轉入描繪處于相思愁苦之中的離人，此詩亦仿其格，轉寫離人在連宵風雨中度過不眠之夜的情景：“羅衾不奈秋風力，殘漏聲催秋雨急。連宵脈脈復颼颼，燈前似伴離人泣。”“殘漏”，指更漏已殘，天將拂曉;“脈脈”，形容細雨連綿;“颼颼”，形容風聲尖利。這四句，從詩人對風雨的感覺寫出她哀愁之深沉，象征著封建主義對具有叛逆性格的詩人所造成的沉重精神壓力。

第三段“寒煙小院轉蕭條，疏竹虛窗時滴瀝。不知風雨幾時休，已教淚灑窗紗濕”，以終夜流淚不寐的詩人在清晨的感受結束全詩。前兩句寫秋夜風雨之后小院的晨景：院中霧氣迷蒙，點點滴滴的水珠還在稀疏的竹林和半開半掩的窗前回響，風雨雖停而凄涼之感有增無已。后兩句刻畫淚濕窗紗的詩人的形象：“眼前淚共階前雨，隔個窗兒滴到明”，她竟沒有留意夜間的風雨是什么時候停止的，因為她的心完全沉浸在對遠人的思念之中。

全詩音調低沉，充滿了離愁別恨。細玩詩意，又不象抒發詩人父母雙亡、寄人籬下之感。這時，她的意中人寶玉尚在身邊，那么她懷念的遠人又是誰呢?據《枉凝眉》曲及有關脂批，八十回后有寶、黛遠隔兩地、相思而不能見面的情節。朱淡文先生認為：作者讓黛玉擬作樂府《代別離》，或有以此詩預示八十回以后情節的可能。這是很有見地的。《枉凝眉》曲云：“一個是閬苑仙葩，一個是美玉無瑕。若說沒奇緣，今生偏又遇著他;若說有奇緣，如何心事終虛化?一個枉自嗟呀，一個空勞牽掛。一個是水中月，一個是鏡中花。想眼中能有多少淚珠兒，怎經得秋流到冬盡，春流到夏!”《秋窗風雨夕》這篇歌行不正是這種綿綿無盡的相思之情的寫照嗎?