詞典札記·關于喬吉的疊字曲

十月三日《夜大學》的《巧用重言詞》一文，談到李清照《聲聲慢》一詞用疊字的問題，并引喬吉《天凈沙》“鶯鶯燕燕春春”疊字小令，認為他的散曲勝過李清照。這看法值得商榷。對李詞用疊字表示贊揚，始于南宋張端義《貴耳集》。他說：“本朝非無能詞之士，未曾有一下十四疊字者。”因此他認為李清照寫《聲聲慢》“乃公孫大娘舞劍手”。到了清代，陳廷焯在《白雨齋詞話》中兩次駁張氏之說，一則認為李清照下十四疊字“不過奇筆耳，并非高調，張氏賞之，所見亦淺”(卷二);再則斥張“此論甚陋”，因為“十四疊字，不過造語奇雋耳，詞境深淺，殊不在此，執(zhí)是以論詞，不免魔障”(卷七)。至于喬曲，陳廷焯也曾引述，認為“喬夢符效之，丑態(tài)百出矣”;并認為喬用“嬌嬌嫩嫩”四字尤不堪”(亦見《白雨齋詞話》卷七)。

平心而論，李清照《聲聲慢》連下十四疊字，確有創(chuàng)造性，即使陳氏也不得不承認是“奇筆”，是“造語奇雋”。但一首詞的意境深淺，確不專靠用疊字取勝，而要看通首寫得是否有思想感情。像喬吉這首散曲的寫法，實近于文字游戲，而且格調不高，說它勝過李詞，未免過譽。

另外，《巧用重言詞》的作者對喬曲字句的理解也有未盡確切處。比如“停停當當”，即“停當”一詞的疊用，并不當“走走停停”講，而是“妥貼”、“恰到好處”的意思。而“停停當當人人”的“人人”，在這里并不是指很多人，只是專指某一個女子。我以為，評價一首作品好壞，首先還是把原作讀懂才好。