元·許有壬

花香滿院，花陰滿地，夜靜月明風細。南坡一室小如舟，都斂盡，山林清致。

竹簾半卷，柴門不閉，好個暮春天氣。長安多少曉雞聲，管不到，江南春睡。

“作詞不拘說何物事，但能句中有意即佳。”況周頤此語，有矯律填詞只以景語渲染之病。詞中不能沒景，沒景則詞不生色;詞尤不能無意，無意則詞不著神。讀許有壬《鵲仙橋》詞，特別應該關注景中尋意，方能在一派暮春美景的傳神描繪中，洞悉詩人超然遺世的情懷，進而勾起自己對自由生活的向往。

許氏詞宗蘇辛，但這首詞卻深得婉約之妙。“花香滿院，花陰滿地，夜靜月明風細”三句，有重字而無重意，寫出了月下景物與靜夜虛懷。有“月明”，方見“花陰”;有“風細”，方聞“花香”;有靜夜清景，也才能忘情陶醉其間。先寫香與陰，后補月與風，一方面造成“特寫”效果，一方面又符合由感覺到知覺的遞進過程。先是由嗅覺感知“香”，進而推斷香隨細風飄來，這是多么合情合理呀!其實，夜中美景又非止花與月，故四至六句轉折收筆，寫“山林清致”已盡為居室所斂。“斂”者，收斂也。“南坡一室”既然“小如舟”，怎能“斂盡”山林美景呢?此處，詩人故意藏了室的主人、一個隔簾欣賞夜景的主體。故“斂”者，非室“斂”，實為人通過自己的靈敏的感官，接收自然界的各種信息，而感知自然風彩。人既暗出，人的觀察點當然也就確定：室內外望也。

下半闕，繼續寫景，但已由自然之景轉向人為之景：半卷之竹簾，敞開之柴門，都暗示了主人的灑脫不羈。由于簾與門都造不成室內與室外的阻隔，所以才有上半闕的花香飄入及月色弄影，也才有詩人(室中人)對眼前景物的贊嘆：“好個暮春天氣”!倘詞寫到此，便嘎然休止，那么這首詞頂多算一首清新的寫景小令，談不上什么幽邃的意境。妙在詞人并不就此打住，陽關三疊，又起新聲，一句“長安曉雞”，將作者既消極仕宦、退隱山林又目無朝廷、我行我素的心態活靈活現地畫出。雞鳴長安，當然“管不到”江南春睡之人;長安的意志，又能“管”到退隱的高士嗎?以雞喻人，生動活潑，以“長安”對“江南”，工整自然。收煞得奇峰回轉，將前面的一切景語都化成濃濃的情語。詩人戀月、戀花、戀風、戀春，都是由對長安仕途的厭倦引起的啊!無怪況周頤說此詞“以意勝也”。

此詞標題為“贈可行弟”。許有壬字可用，詞贈其弟，有勉勵意，更有自道意。由于面對親兄弟抒懷，故這首詞寫得極為親切、自然，毫不諱飾。雖然詞的主要趣旨在于表白對功名的淡泊，好象批判精神不健;但由對春夜月下景物的細致表現，確又能激發人對大自然的神往與自由生活的追求。生當異族高壓政策下，不同流合污，誠亦可貴了。在他七十六歲高齡時，有《沁園春》一首贈弟，詠道“四海之間，難弟劣兄，白頭二人……吾何事，但問花攜酒，專竟芳辰。”由此不但證他們兄弟情誼甚篤，且證他至老都充滿了艷羨淡泊生活的情思。