《歐陽(yáng)修·踏莎行》愛(ài)情詩(shī)詞原文與賞析

候館梅殘，溪橋柳細(xì)，草薰風(fēng)暖搖征轡。離愁漸遠(yuǎn)漸無(wú)窮，迢迢不斷如春水。寸寸柔腸，盈盈粉淚，樓高莫近危闌倚。平蕪盡處是春山，行人更在春山外。

這首詞通過(guò)寫旅人即詞人自己在征途上的感受，既表達(dá)了旅愁，又抒寫了對(duì)家中妻子的懷念之情。

上片寫旅人在征途上的所見(jiàn)所感。開首三句“候館梅殘，溪橋柳細(xì)，草薰風(fēng)暖搖征轡”，主要描寫繪初春景色，并略點(diǎn)旅人在征途中的情事。“候館”、“溪橋”、“搖征轡”，點(diǎn)明征途; “梅殘”、“柳細(xì)”、“草薰風(fēng)暖”，則分別從視覺(jué)、嗅覺(jué)和觸覺(jué)三個(gè)方面，描繪了初春郊野的綺麗景象，并交代了時(shí)令。這里，“殘”、“細(xì)”、“薰”、“暖”，不僅分別寫出了“梅”、“柳”、“草”、“風(fēng)”等景物初春時(shí)的特點(diǎn)，也寫了抒情主人公即旅人對(duì)景物的感受。需要指出的是，詞人在這里用了兩個(gè)典故，妙在十分自然，不露痕跡。一是“候館梅殘”，化用了《荊州記》的一段故事。故事說(shuō)，陸凱和范曄相友善，特從江南寄一枝梅花給范曄，還附有一首贈(zèng)詩(shī)：“折梅逢驛使，寄與隴頭人(指在長(zhǎng)安的范曄)。江南無(wú)所有，聊贈(zèng)一枝春。”如今，旅人在征途上忽見(jiàn)“候館梅殘”，能不引起他對(duì)閨中人的懷念嗎?二是“草薰風(fēng)暖”，實(shí)從江淹《別賦》“閨中風(fēng)暖，陌上草薰”句脫化而來(lái)。江賦上句寫女子閨中所感，下句寫男子陌上所感，而這里則融“風(fēng)暖”、“草薰”于一筆，都跟旅人“搖征轡”的情事聯(lián)系起來(lái)，從而生動(dòng)地再現(xiàn)出旅人迎著和煦的春風(fēng)和碧嫩的春草所散發(fā)出來(lái)的陣陣清香，振轡搖韁，縱馬而行的情景。“草薰風(fēng)暖”，看來(lái)是樂(lè)景，但從“搖征轡”來(lái)看，它分明又映托著旅人的哀情。另外，“溪橋柳細(xì)”，也不是泛寫之景，因?yàn)榱α钊菀子|動(dòng)離人的情思，旅人在征途上看到依依裊裊的“嫩于金色軟于絲”的楊柳柔條，自然要聯(lián)想到送別的親人。總之，開首三句，雖系寫景，但景中已自關(guān)情。歇拍兩句“離愁漸遠(yuǎn)漸無(wú)窮，迢迢不斷如春水”，轉(zhuǎn)寫旅人旅途中的感受。感從何來(lái)，正從旅人所觸之景而來(lái)。試想，在這“梅殘柳細(xì)”、“草薰風(fēng)暖”的大好時(shí)節(jié)，不能留在家鄉(xiāng)和閨中人一起領(lǐng)略這美麗如畫的初春風(fēng)景，卻要搖轡振韁、跋山涉水地到那遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)的地方去，怎能不觸動(dòng)旅人的離愁別恨呢? “離愁”句正承上句的“搖征轡”而來(lái)。馬兒不停地向前趲奔，離開家鄉(xiāng)是越來(lái)越遠(yuǎn)了。而“離愁”呢? 也隨著空間距離的不斷延長(zhǎng)而不斷增加著，以至無(wú)窮無(wú)盡。這和詞人的具有一波三折之妙的《玉樓春·別后不知君遠(yuǎn)近》的“漸行漸遠(yuǎn)漸無(wú)書”句同一機(jī)杼，逐步推移，直到逼出歇拍一句的“迢迢不斷如春水”：這無(wú)窮的“離愁”，正象沿途所經(jīng)過(guò)的溪流，綿長(zhǎng)不盡。這里用綿長(zhǎng)不盡的春水比喻旅人綿長(zhǎng)不盡的離愁，不僅貼情切景，寫出了旅人的獨(dú)特感受，同時(shí)又把抽象的“離愁”化成了具體的形象，從而更容易喚起讀者的聯(lián)想，取得使讀者感同身受的藝術(shù)效果。在古典詩(shī)詞中，以水喻愁的名句不乏其有。李白《橫江詞》說(shuō)：“一水牽愁萬(wàn)里長(zhǎng)。”劉禹錫《竹枝詞》說(shuō)：“水流無(wú)限似儂愁。”晚唐詩(shī)人李群玉《雨夜》詩(shī)說(shuō)：“請(qǐng)量東海水，看取淺深愁。”南唐詞人李煜《虞美人》詞說(shuō)：“問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。”詞人以后，秦觀的《江城子》詞說(shuō)：“便做春江都是淚，流不盡，許多愁。”這些以水喻愁的詩(shī)(詞)句，同中有異，各有其妙，是不好妄加軒輊的。詞人的“迢迢不斷如春水”，主要在表現(xiàn)“離愁”的“漸遠(yuǎn)漸無(wú)窮”。另外，“春水”還和第二句的“溪橋”遙相呼應(yīng)，還可使我們想見(jiàn)旅人踟躕橋頭，悵望溪水的情景。

下片，全是旅人沉思中境界，主要寫旅人想象中閨中人的愁苦心理和情狀。旅人感到“離愁”就象那“春水”一樣，“迢迢不斷”，無(wú)窮無(wú)盡，便想到閨中人的心境也必然同他一樣。所以換頭一句便直寫其痛苦的心境。“寂寞深閨，柔腸一寸愁千縷。”(李清照《點(diǎn)絳唇·閨思》)這里換頭說(shuō)“寸寸柔腸”，正言其傷心已甚，愁苦已極。第二句“盈盈粉淚”，雖系寫閨中人的外在情態(tài)，其實(shí)這正是她痛苦心境的外在表現(xiàn)。淚是感情活動(dòng)的一種象征，她流那么多的淚，不正說(shuō)明她的肝腸寸斷嗎? 這兩句實(shí)在是相得益彰，使閨中人的形象更加鮮明可見(jiàn)。第三句“樓高莫近危闌倚”，是旅人想象中的閨中人的心理活動(dòng)。這里說(shuō)“莫近危闌倚”，其實(shí)正言其已“近危闌倚”，只是由于看不到旅人才發(fā)出這種無(wú)可奈何的喟嘆。這和李煜《浪陶沙》的“獨(dú)自莫憑欄”和范仲俺《蘇幕遮》的“明月樓高休獨(dú)語(yǔ)”的造語(yǔ)方法同一機(jī)杼，都從反面落筆，表現(xiàn)的感情極其沉痛，極其強(qiáng)烈。

結(jié)拍兩句“平蕪盡處是春山，行人更在春山外”，緊承上句，更近進(jìn)一層。閨中人登上高樓，淚倚欄桿，極目遠(yuǎn)眺，但她所望到的只是芳草萋萋的原野，而原野的盡頭則是青碧青碧的春山，視線被擋住了。而“行人”呢? 偏又越過(guò)了“春山”，早在“春山”外邊了，她是再也看不到了。這兩句的寫法和范仲淹《蘇幕遮》詞中的“山映斜陽(yáng)天接水，芳草無(wú)情，更在斜陽(yáng)外”的寫法相類，都是在想象中更進(jìn)一層，并提景物和情事緊密地交織在一起，從而更深刻地表達(dá)出抒情主人公極復(fù)雜的思想感情。

這首詞所抒寫的不過(guò)是離情別緒，此外，并無(wú)更深的含意。但就其格調(diào)和技巧來(lái)說(shuō)，在歐詞中還是值得稱道的一首。首先，它雖然把離情寫得十分纏綿婉曲，但沒(méi)有脂粉氣息，感情比較真摯，格調(diào)比較清麗、健康。其次，在造境方法上，也有一定的創(chuàng)造性。象上片于寫景中帶出“行人”的情事和“離愁”，情和景結(jié)合得又緊密又自然;下片更用設(shè)想中的境界，帶出閨中人的情事和心理活動(dòng)，這不僅把“行人”的“離愁”放在了一個(gè)更為扎實(shí)的感情基礎(chǔ)上，同時(shí)也擴(kuò)大了詞境。明代人卓人月評(píng)及此詞時(shí)說(shuō)，“行人更在春山外”句，“不厭百回讀。”(《詞統(tǒng)》)王世貞也說(shuō)，“平蕪盡處是春山，行人更在春山外”，“此淡語(yǔ)之有情者也。” (《藝苑卮言》)正見(jiàn)其藝術(shù)感染力之強(qiáng)。需要順便指出的是，我們?cè)谠?shī)中、文中聽到的歐陽(yáng)修儼然一個(gè)“夫子”形象，好象七情六欲，少了一情。其實(shí)，這位文忠公的感情是很豐富的，男女之情不光有，還是十分深篤的。通過(guò)這首小詞，我們不就看到了他感情生活的另一面了么?他(還有許多他這樣的人)所以不在詩(shī)文當(dāng)中寫這種感情，而把它留給了詞，也許正因?yàn)樵~“別是一家”吧。