樓觀岳陽盡，川迥洞庭開。

雁引愁心去，山銜好月來。

云間連下榻，天上接行杯。

醉后涼風起，吹人舞袖回。

此詩寫于乾元二年 (759) 秋，是李白遇赦東歸后，與友人夏十二游岳陽樓時所作。岳陽樓即今湖南岳陽西門城樓，與武昌的黃鶴樓、南昌的滕王閣齊名，人稱南國三大名樓。在這座背倚滔滔長江、雄視八百里洞庭的名樓上，可將岳陽一帶的壯麗景色盡收于眼底。歷代文士，每登此樓，多有佳作。李白此詩，無疑是其中最為出色的篇章之一。

“樓觀岳陽盡，川迥洞庭開。”首句總寫登樓俯看之景。登上此樓，放眼四望，岳陽美景一覽無余。“岳陽盡” 的 “盡” 字，一筆總括岳陽全景，語極精煉。次句分寫長江洞庭。“川”指長江，在岳陽樓上向北眺望，遠處奔流的江水依稀可見。“洞庭開”，是說洞庭湖水明亮如鏡、展現(xiàn)眼前。詩人在 《陪族叔刑部侍郎曄及中書賈舍人至游洞庭》一詩中，對洞庭湖也作過類似的描寫：“淡掃明湖開玉鏡。”兩相參讀，不難體會出，“開” 字在詩中實有“展開”之意。許多鑒賞文章都將其僅僅理解為“開闊”，顯然不夠全面。詩貴發(fā)端，古今皆然。李白此詩，一落筆便勾勒出一幅長江洞庭煙波浩渺的圖景，境界闊大，氣象雄渾，確實非同凡響。

俯視之景，宏麗壯闊；仰望所見，更稱人意：“雁引愁心去，山銜好月來。”在詩人眼中，秋雁南飛，仿佛在為人分憂。東山吐月，似乎來娛賓助興。這兩句，與其說是寫景，還不如說是在表現(xiàn)詩人面對這些景物時的主觀感受。詩人運用移情于物、借景言情的表現(xiàn)手法，把秋雁、山月這些常見的自然景物寫得有情有意，可親可愛，生動而又準確地表達了自己遇赦后的喜悅心情。同是寫景，開篇寫得高遠雄渾，這兩句則妙趣橫生。詩人的筆觸，或重或輕，或莊或諧，真是隨物賦形，揮灑自如，令人嘆為觀止。

面對著良辰美景和嘉賓盛筵，詩人不禁涌起無限逸興壯思，一時間恍若身臨仙境：“云間連下榻，天上接行杯。”在岳陽樓上歡宴，周圍白云繚繞。席間行杯換盞，就如同在天上一樣。這兩句極寫岳陽樓之高，語雖夸張卻不顯得荒誕，反而讓人覺得這才是醉人醉語，真率可愛。下榻句用徐稚下陳蕃之榻的典故。據(jù)《后漢書·徐稚傳》 載：“蕃在郡不接賓客，唯稚來特設一榻，去則懸之。”李白用這個典故，不僅有贊揚夏十二的好客之意，同時也與詩題呼應，起到了點題的作用。詩題既然是《與夏十二登岳陽樓》，詩中當然不能毫不涉及夏十二。目不暇接的美景值得描繪，泉涌般的激情必需抒發(fā)，百忙之中又不忘為主人綴上一筆，詩人寫得是多么從容不迫、舒徐有致。

“醉后涼風起，吹人舞袖回。”結尾寫詩人醉酒后，在習習的秋風中翩翩起舞。涼爽的秋風把衣袖吹得來回擺動，飄飄然儼有仙舉之勢。杜甫在《飲中八仙歌》 中這樣贊譽詩人：“李白一斗詩百篇。”確實，詩人酒后之作量多質(zhì)高，往往勝于平時之作。結尾這兩句詩，便寫得精采傳神，頗能體現(xiàn)“詩仙”那超凡脫俗的氣度及其作品瀟灑飄逸的風格。

這首詩是李白晚年的佳作之一。詩以高遠之境發(fā)端，醉舞狂歡終篇，表現(xiàn)了詩人遇赦后樂以忘憂的曠達胸懷。作為一首律詩，本篇對仗精工，結構謹嚴，其遣詞用字也各具其妙，在藝術上達到了很高的境界。詩人素以古體詩稱雄于我國古代詩壇，但這首五律寫得也很成功。明人高棅選編的 《唐詩品匯》說：“盛唐五言律句之妙，李翰林氣象雄逸。”就作品的風格特征而言，“氣象雄逸”這四個字，確實道出了本詩之妙。