結構類·順逆申縮的宋詞藝術技巧|風格|特點|特征

【依據】海綃翁曰： 日高醉起，始念夜來離思，即景敘情。順逆申縮，自然深妙。(陳洵 《海綃說詞》)

【詞例】

華 胥 引

秋 思

周邦彥

川原澄映，煙月冥蒙，去舟如葉。岸足沙平，蒲根水冷留雁唼。別有孤角吟秋，對曉風鳴軋。紅日三竿，醉頭扶起還怯。離思相縈，漸看看，鬢絲堪鑷。舞衫歌扇，何人輕憐細閱。點檢從前恩愛，但鳳箋盈篋。愁剪燈花，夜來和淚雙疊。

【解析】所謂 “順逆申縮”，即指填詞過程中所采用的順敘、逆筆和擴展、收束等表現技巧。它能將詞人復雜深蘊，難以言狀的思想感情猶若泉水汩汩恰到好處地表現出來，能收到自然渾成、蘊藉雋永的審美效果。這是一種較高的藝術審美境界，這在周邦彥的 《華胥引 ·秋思》 中，我們便可得到愉悅的藝術享受。

和宋詞的許多描寫離愁別緒的言情之作一樣，這也是一首抒寫離別之愁的懷人之作。上片以逆筆寫別后情景，別開生面。起頭 “川原”三句，寫秋月朦朧、煙水迷茫之中，詞人乘一葉小舟與情人別離。夜色是那樣的暗淡凄清，為全詞彌罩了一層蒼茫而幽冷的氣氛。這與杜牧 《泊秦淮》“煙籠寒水月籠沙”所述之景有異曲同工之妙。接下去，詞人似乎應像柳永 《雨霖鈴》 中所描寫的 “執手相看淚眼，竟無語凝噎”那樣，寫臨別時男女雙方難舍難分的情景，可是詞人卻一筆收起，縮而不提，留下了空白，讓讀者去想像，去品味，這猶如繪畫的布白一樣，可以讓人獲得比畫面更豐富更有味的思想內涵。“岸足”二句，寫別后詞人自身孤冷無依的寂寞。“蒲根水冷留雁唼”一句，不言離愁之苦，而苦況自出，感情深摯沉痛，堪稱吟詠別離之情的千古名句。“別有”二句，寫經過一夜之舟行，聽孤角聲起，方知東方欲曉。在船上，詞人一字未提與情人話別的情景，或者與情人相好的往事，而只是寫 “孤角”和“曉風”。真的是詞人不想往日之情事嗎?非也。在這里，詞人故意隱而不寫，只是讓所有的離愁和別恨全都托與 “孤角”與 “曉風”罷了。從運筆方法而言，這同樣是一種“縮”。如此之“縮”，卻縮而有力，縮而深沉，縮而蘊藉，無疑能收到 “此時無聲勝有聲”的審美效應。“紅日”二句，接著寫詞人醒后的感覺。“醉頭扶起還怯”，言短意深，耐人尋味。一個 “醉”字，點明詞人與情人臨別時喝酒甚多，而喝酒之多，又分明是為了借酒澆愁。真是一字千鈞，力透紙背。“扶起”，是對醉酒的補充描寫，表明詞人喝酒之多，醒來后卻四肢無力，像塊泥團，需人攙扶。不這樣，就不足以表達詞人對情人的愛之切，戀之深。一個“怯”字，極寫詞人不忍回首往事的膽怯心理，感情細膩，委婉深妙。同時，“醉頭扶起還怯”句，還有承上啟下的作用： 收束上片之別景，提領下片之離思。

上片詞人從自身著眼，純寫別后愁情; 下片詞人逆轉筆鋒，讓思想的野馬放開一程，去追溯與情人別時綿綿難以割舍的離思，這就是陳洵評此詞“順逆申縮”之“申”的地方，亦即擴展放開之處。“離思”二句，用夸張法寫離思催人衰老。“舞衫”二句，抓住情人服飾與用具之特色，說明情人是位能歌善舞的歌伎，而一旦與其離別，她的美妙舞姿和動人歌喉還將有誰來欣賞呢?此與柳永 《雨霖鈴》“便縱有千種風情，更與何人說”之意相同。所不同的是，詞人是面對將要分離之情人時自己的心理感受，而柳永則是離別后的設想之詞。“點檢”二句，寫詞人重又檢閱滿篋的情書，兩人昔日的“恩愛”之情盡在其中了。這些信是彌足珍貴的，臨行前再細細翻看一遍，并將帶在身邊，永遠留念，感情誠篤，可謂之至。既寫以往，又述眼前，兩者兼顧，“申縮”雙妙。歇拍“愁剪”二句，寫燈花已結，詞人滿懷愁情，和情人一起最后同剪一次燈花。當此際，他們倆的淚水便隨著燈花的剪落而籟籟流下，這是一幅多么感人心魄的別離場景啊。“夜來和淚雙疊”句，從時間上又回應了起句“川原澄映，煙月冥蒙”的交代。閱讀至此，我們方覺，原來詞人是將他與情人的恩愛相親、離別之思和別后之愁僅納入在一個夜晚來表達的。來龍去脈，層次井然，順逆申縮，明暢渾成，這正是周邦彥詞注重“思力安排”之特長也。

細玩周邦彥 《華胥引》 詞，從別離場景到詞境的營造，都明顯受柳永 《雨霖鈴》 的影響。從時間來看，都是在秋天，亦都是將別情集中在夜晚至清晨來敘寫; 從別離后的行程看，都是男方乘船而去的; 二詞的男主人公都在離別時喝得酩酊大醉，至拂曉方才酒醒; 從男女雙方的感情看，二詞都寫到了淚。二詞在意思上相同之句也不少，如：“煙月冥蒙”(周) 和“念去去千里煙波，暮藹沉沉楚天闊”(柳); “對曉風鳴軋……，醉頭扶起還怯”(周) 和“今宵酒醒何處?楊柳岸曉風殘月”(柳); “舞衫歌扇，何人輕憐細閱”(周)和“便縱有千種風情，更與何人說?”(柳) 等等，可以說，周邦彥這首詞完全是柳永 《雨霖鈴》 的翻版和改裝，但卻翻版有新意，改裝換新貌。主要表現在結構和技巧上的翻新。在結構上，柳詞是按餞飲，送別和離愁的時間順序來寫離別之情的。上片寫離別愁情，下片寫別后相思，平鋪直敘，順筆寫來。而周詞卻將柳詞之結構掉了個個兒，上片寫別后相思，下片寫別時愁情。或順筆，或逆筆，或宕筆，或縮筆，筆法靈活，開合有度，回環往復，俯仰生情。讀此詞，猶如逛蘇州園林，曲橋回廊，小徑通幽，天地雖小，而風光無限。自然，柳永的《雨霖鈴》以盡情發露之手法，毫無掩飾地向人們袒露男女間純真深摯的別離之情，不失為抒寫別情的名篇; 而周邦彥卻能在老題材中花樣翻新，注重思力安排，同樣不失為情思綿邈、深婉蘊藉的別離佳作。葉嘉瑩 《論周邦彥詞》說： “至于周邦彥所寫的長調慢詞，則雖然也用提領之筆，也重視鋪敘，這種地方，自然有得之于柳永的影響，然而周詞在謀篇的安排方面，卻往往有與柳永大異其趣之處。周詞的展開，不似柳詞之多用直筆而好用曲筆，常將過去、現在、未來之時空做交錯之敘述。”(《靈溪詞說》)。從周邦彥 《華胥引》 與柳永 《雨霖鈴》 的粗略比較中，深信此論不失為的評也。

周邦彥 《華胥引》中所運用的“順逆申縮”的表現技巧，甚為南宋詞人吳文英所喜愛。如他的 《夜合花》(柳暝河橋)即是一例。這是吳文英懷念蘇州去妾之作。全詞時間交錯，今昔對比，順逆申縮，筆調清疏，吞咽哀怨，情愫凄惻，與周詞之 《華胥引》有著明顯的承繼關系，這是毋庸置疑的。