(清)陳維崧

夜飲友人別館，聽年少彈三弦。

檐前雨罷，一陣凄涼話。城上老烏聲啞啞，街鼓已經(jīng)三打。漫勞醉墨紗籠，且換別院歌鐘。怪底燭花怒裂，小樓吼起霜風(fēng)。

陳維崧“少時(shí)家門鼎盛，意氣橫逸”，“其詞多作旖旎語”，“迨中更顛沛，饑驅(qū)四方”，詞風(fēng)為之一變，頗多悲壯凄涼之音(參見陳宗石《迦陵詞全集序》)。這首詞即屬于后者。

“檐前雨罷”是寫景。令人心煩的淅淅瀝瀝的雨算是停了，但天色依然是陰沉沉的。夜氣如磐，重壓心頭。此時(shí)此刻，與友朋作長夜之飲，自然是酒入愁腸，化為“一陣凄涼話”了。陳維崧十七歲時(shí)，曾由何明瑞拔為“童子第一”，但以后一直無所進(jìn)展，科舉蹭蹬。他在《滿江紅·何明瑞先生筵上作》一詞中回顧此事，稱“恰思量，已是廿年前，凄涼話”。又在《賀新郎》(三十年前事)中寫道：“凄涼閱盡人間世。看多少、經(jīng)堂書庫，析為馬肆。”由此可見，個(gè)人遭際、社會(huì)人事滄桑，乃是“凄涼話”的內(nèi)涵。這是意在言外，逆志而得。而“城上老烏聲啞啞，街鼓已經(jīng)三打”，除了表現(xiàn)暗夜深沉、清冷凄涼的氛圍外，更是“意在言內(nèi)”，用象征的手法，表示無處托身的悲哀。午夜三更，無巢可歸的老鴉在啞啞嘶鳴，這豈不是仕途無路的作者的寫照。還可以聯(lián)系曹操的《短歌行》：“月明星稀，烏鵲南飛。繞樹三匝，無枝可依。”其意謂賢者都在找尋托身之所，但哪兒是他們的棲身之處呢？詞人正是化用其意，表達(dá)懷才不遇、惶惑感傷的心情。上片所寫為“夜飲友人別館”，“一陣凄涼話”。

下片則是“聽年少彈三弦”。過片“漫勞醉墨紗籠，且換別院歌鐘”，承上啟下，前一句深化凄涼之感，后一句為解脫苦悶而引出且聽音樂之聲。“醉墨紗籠”的故事見于《唐摭言》。王播少孤貧，居于揚(yáng)州惠昭寺木蘭院，隨僧眾齋食。僧厭怠，乃齋罷而后擊鐘。播聞鐘聲至，不復(fù)得食，乃辭去。入仕后復(fù)游寺中，見昔日題壁之詩，已用碧紗覆蓋。王播不勝感慨，復(fù)題詩二首，其一云：“上堂已了各西東，慚愧阇黎(和尚)飯后鐘。三十年來塵撲面，如今始得碧紗籠。”陳維崧借此發(fā)揮：盡管紗籠醉墨，但昔日屈辱的陰影無法抹去；紗籠醉墨，卻露出了炎涼世態(tài)；紗籠醉墨的榮耀，世上又有多少？更多的是貧賤一生，屈辱一世。因此，醉墨紗籠豈非徒勞，余下的只能是“且換別院歌鐘”了。然而，少年人的三弦卻彈奏出動(dòng)人心魄的強(qiáng)音，使得“燭花怒裂，小樓吼起霜風(fēng)”。詞人寫過《賀新郎·冬夜不寐寫懷》，用辛稼軒與陳亮唱和韻，其中有云：“此意盡佳那易遂？學(xué)龍吟，屈殺床頭鐵。風(fēng)正吼，燭花裂。”可見，他很偏愛煉字所得的“吼”與“裂”。這首詞中，燭花“怒裂”，吼起“霜風(fēng)”，更有強(qiáng)調(diào)的意味。這固然是三弦激越音響的藝術(shù)描繪，其實(shí)也是詞人悲壯激憤之情的噴發(fā)。壯志難酬，世情冷暖，前途茫茫，不禁慷慨悲歌。由凄涼而憤懣而激昂，詞中充滿抑郁不平之氣。