結構類·前半泛寫后半專敘的宋詞藝術技巧|風格|特點|特征

【依據】前半泛寫，后半專敘，盛宋詞人多此法。如子瞻 《賀新涼》后段只說榴花，《卜算子》后段只說鳴雁，周清真《寒食》詞后段只說邂逅，乃更覺意長。(毛先舒《詩辯坻》 卷四 《詞曲》)

【詞例】

應 天 長

寒 食

周邦彥

條風布暖，霏霧弄晴，池塘遍滿春色。正是夜堂無月，沉沉暗寒食。梁間燕，前社客。似笑我、閉門愁寂。亂花過，隔院蕓香，滿地狼藉。長憶那回時，邂逅相逢，郊外駐油壁。又見漢宮傳燭，飛煙五侯宅。青青草，迷路陌。強載酒、細尋前跡。市橋遠，柳下人家，猶自相識。

【解析】在解讀周邦彥這首詞之前，我們不妨先來說說蘇軾的 《賀新涼》(乳燕飛華屋)詞。在《賀新郎》 中，詞人首先以一只乳燕引路，把讀者的視線帶到一座雕梁畫棟的建筑，正是中午過后，悄然無人，只有一位美人新浴剛罷，像團扇一樣潔白的手，搖著像手一樣潔白的團扇，漸漸困頓而進入夢境。一陣窸窸窣窣的聲音傳來，似乎是誰在推動著門，驚走了瑤臺美夢。什么人也沒有，卻原來是風吹竹林聲。上半片，活畫出一位閑適寂寞的美人; 下半片，筆鋒一轉 “換頭”為 “專敘”石榴正含情半吐。之所以 “半吐”，為的是待到 “浮花浪蕊”都凋謝之時，“伴君幽獨”。如果說上片用的是搖鏡頭，那么這里開始用特寫鏡頭了，“秾艷一枝細看取，芳心千重似束”。以細膩的筆觸，詳寫石榴獨具的性格特征，從而概括出石榴花人格化的特色。但是，時不我待，韶華易逝，又恐被西風將這美好的事物收拾去，那時若君臨此地，只能是 “花前對酒不忍觸”了，只能是淚珠、謝花一同潸然而下了。只能是你的淚，我的花 “兩簌簌”了。顯然，這里的石榴花乃是美人的心態的外化，是表達美人的心理、情緒的客觀對應物，是具有整體性的象征意味的。詞的后半片，虛寫石榴花，實是寫美人。“是花是人，婉曲纏綿，耐人尋味不盡”(黃蓼園：《蓼園詞選》)這很像蘇軾在 《卜算子》 中，以 “孤鴻”寫自己所采取的方法。從廣義的修辭學上看，是 “語義雙關”，句句寫榴花，也是句句寫美人。從詩詞結構角度去看，一前一后的 “泛寫”與 “專敘”，后者又多半是前后的深化與發展。如說 《卜算子》直接以“孤鴻”寫詞人自己，而 《賀新郎》 卻是以 “石榴”寫 “美人”。而美人又不是確有其人。此詞有人說是寫給一妓女的，這點很難讓人接受。這里，筆者很同意胡仔的看法：“東坡此詞，冠絕古今，托意高遠，寧為一妓而發耶!”(《苕溪漁隱叢話》)。既然這里的美人是虛設，而不是實寫，那么東坡寫此美人又意欲何為呢?我們知道，自屈原 《離騷》以來，古代文人經常是以香草美人自況。以遭受冷落而又擔心華顏早逝的美人，來抒寫自己懷才不遇的孤寂心情，這正是蘇軾寫此詞的初衷，也正是胡仔所說的“托意高遠”之處。從蘇軾坎坷的政治生涯來看，對此詞作此種解釋應是合情合理的。“專敘” 石榴，是為了寫“美人”，作者寫“美人”，正是為了寫作者自己。這也許就是論者所說的 “更覺意長”吧。

考察宋代詞作，象這樣前半泛寫，后半專敘的手法確實多有運用。手法的變化往往在過片處切換。泛與專的結合，其表達的思想意蘊是一致的，但意象卻往往是不同的。如上文提到的蘇軾 《賀新涼》詞，泛寫的佳人與專敘的榴花，一人一物，看似無甚相干，實含比興。又如溫庭筠的 《更漏子》(星斗稀) 詞，前半泛寫的是某種氛圍、環境，后半則專敘這一背景上的特定情狀，寫情生動婉轉。而周邦彥的這首《應天長·寒食》前半泛寫現今，后半專敘往昔，反跌映襯，情致纏綿。總之，這種泛寫與專敘的結合，往往可以產生或開掘或深化、或點染或映襯、或暗示或比興等作用，有利于開拓詞作意境，婉曲達情表意，使詞作形成一個完整關合、結構整飭、節奏鮮明、展現生動的藝術整體。

周邦彥的詞往往“麗極而清，清極而婉”(譚獻 《詞辨》)，《應天長·寒食》 即是如此。詞的上半片純是寫景，但以景寓情，自敘處于鴛夢難以重溫中的凄苦無聊，不用直筆，幽曲婉含，一番景語又分明是一番情語。時近寒食，固多風雨，所謂 “風流總被雨打風吹去”，而作者卻先寫暖風晴霧，寫到“夜堂無月”才轉入風雨陰晦，起筆幽峭，搖曳多姿。風似枝條，極柔和; 暖如布帛，極洋溢。作者設喻新巧，將春色融融之景寫得極形象生動。“弄晴”的“弄”，用擬人手法，下筆靈動有趣。日暖風和、春意盎然與夜色無月、暗暗沉沉，不僅一起一跌，點染氛圍，又暗示自己孤寂無緒、悄然幽獨的情狀。白居易有詩云：“無雨無風寒食夜，夜深猶立暗花前。”作者在這里化用無痕。即使是明言我“閉門愁寂”，詞人又不以正面敘寫，而以“梁間燕，前社客，似笑我”出之。“似”字字面寫燕，卻又不能肯定，實是我心疑燕，正說明了我心有事。接下來三句寫亂花飄落，狼藉滿庭，又將自己小院寂處，倚窗閑觀之景嵌入，奇幻在“隔院”二字。作者處處不忘顯己，又處處不肯正面直筆狀寫，有景有情，亦景亦情，婉曲清新。

詞的下片，撇開眼前景致，按下今日愁緒，全系憶中往昔情景。全片以“長憶”二字領起，一來顯示事之遙遠，二則說明此番遇識銘心刻骨，令人深味。我們雖難以坐實作者曾與一女子邂逅相逢而一見鐘情，而造化弄人，終致花開花落，天各一方，但從詞人的用典中，我們似可揣摹出一些消息。“油壁”一典出于樂府詩 《蘇小小》，其云：“妾乘油壁車，郎騎青驄馬，何處結同心，西陵松柏下。”由此，其人之身份及當時情事，可以推想。“又見”句用唐代詩人韓翃的 《寒食》 詩：“春城無處不飛花，寒食東風御柳斜。日暮漢宮傳蠟燭，輕煙散入五侯家。”既從時間上關合寒食節，點明題意，且隱指那女子終入五侯之家嫁作他人妾，想亦是可能的。雖是時光荏苒，草青隱跡，前路難尋，但此情難罷，此恨不已，詞人仍擬載酒細尋。市橋邊，蒲柳人家還在，仍可笑識前客，但香跡已杳杳，人面何處，情何以堪?詞即此煞住，神味無盡： 當時雖是墜歡難拾，猶有蹤跡可訪; 于今寒食，凡百都空，除自己孤寂獨處外，一無可說，只好在無盡的回味中一任苦楚煎熬了!

由以上的分析，我們可以看出，黃季剛先生認為“詞中清真可比詩中杜甫”，誠乃卓見。周詞深厚沉郁，風情如話，于此可見。而詞中前半泛寫今日之沉寂無緒，與后半專敘往昔溫馨情事的手法的運用，對表現詞人纏綿悱惻的情致，起到了很好的藝術效果。對于詞人來說，前半的泛寫是今日愁苦的撫躬自悼，后半的專敘是溫馨的回憶，鴛夢的重溫，但追思恍覺后回跌到眼前的愁緒之中，又是怎樣的傷心欲絕呢?對于詞作展示的這段情事來說，前半的泛寫與后半的專敘互為因果： 今日的愁苦，源自于昔日的歡戀;昔日的歡戀更加強了今日的愁苦。美好的回憶與愁腸郁結的循環層深，有如一個無限漾開的漣漪。對于讀者來說，前半的敘寫是一個懸念，是一種情感的蘊蓄; 而后半的專敘，則是一個答案，是一種情感的釋放與平衡，更是一種無限惆悵的喚引與回味。