結構類·大開大闔的宋詞藝術技巧|風格|特點|特征

【依據】二段以后，融情入景，“游蕩隨風化為輕絮”之意致發揮靡遺，則由展開局面，以大開大闔之筆，淋漓盡致以寫之，意無余剩，詞無不達，在此種最長之調，為唯一法門。句多韻少如三、四兩段，尤非如此不可。柳屯田長調用筆運氣，首創此法。南宋善學柳者，惟夢窗一人。(陳匪石《宋詞舉》卷上)

【詞例】

鶯 啼 序

吳文英

殘寒正欺病酒，掩沉香繡戶。燕來晚、飛入西城，似說春事遲暮。畫船載、清明過卻，晴煙冉冉吳宮樹。念羈情游蕩，隨風化為輕絮。十載西湖，傍柳系馬，趁嬌塵軟霧。溯紅漸招入仙溪，錦兒偷寄幽素。倚銀屏、春寬夢窄，斷紅濕、歌紈金縷。暝堤空，輕把斜陽，總還鷗鷺。幽蘭旋老，杜若還生，水鄉尚寄旅。別后訪、六橋無信，事往花委，瘞玉埋香，幾番風雨?長波妒盼，遙山羞黛，漁燈分影春江宿，記當時、短楫桃根渡。青樓仿佛，臨分敗壁題詩，淚墨慘淡塵土。危亭望極，草色天涯，嘆鬢侵半苧。暗點檢、離痕歡唾，尚染鮫綃，亸鳳迷歸，破鸞慵舞。殷勤待寫，書中長恨，藍霞遼海沉過雁，謾相思、彈入哀箏柱。傷心千里江南、怨曲重招，斷魂在否?

【解析】開闔，是填詞章法中重要的一種技法。劉熙載說：“詞之章法，不外相摩相蕩，如奇正、空實、抑揚、開闔、工易、寬緊之類是已。”(《藝概·詞概》)開，即推開、放開; 闔，即收束、閉闔。詞既要放得開，又要收得回。要放開，最忌步步相連，要收回，最忌行行愈遠。須神來氣往，去來無跡，方為入妙。“譬如水之逆風，風之逆水，一往一來，激而成文，而波瀾出焉，乃真開闔也。”(唐彪《讀書作文譜》)古人在填詞時，頗講究章法、句法、字法，其中以章法最為重要，因為如果舍棄章法而專求字句，縱然爭奇競巧，又豈能開闔變化，一動萬隨! 在小令、中調、長調中，長調的創作難于中調和小令，難就難于： 須“語氣貫串，不冗不復，徘徊宛轉，自然成文。”(彭孫遹《金粟詞話》)為了使長調慢詞寫得一氣流貫，變化錯綜，而又具有縱橫離合之致，倚聲家常使用大開大闔的筆法，或于豪爽中，著一二精致語，或于綿婉中，著一二激厲語，或于濃句中，間以淡話，或于疏句中，接以密語，從而達到不冗不碎，神韻天然的境界。

在兩宋詞人中，最善于運用大開大闔技法的、要數北宋的柳永、周邦彥和南宋的吳文英。蔡嵩云曾指出：“柳詞勝處，在氣骨，不在字面。其寫景處遠勝其抒情處。而章法大開大闔，為后起清真、夢窗諸家所取法，信為創調名家。”(《柯亭詞論》)吳文英的 《鶯啼序》是運用大開大闔筆法的成功范例。《鶯啼序》 全章二百四十字，乃詞調中最長的詞調。填此詞調時，意須層出不窮，否則滿紙敷辭。此調全章多至四段，如果不講究脈絡貫串，必造成散漫。此外，還須作者致力于用筆行氣，否則，不失之拖沓，即失之板重。吳文英共寫過三首 《鶯啼序》，其中以“殘寒正欺病酒”一首最佳。

此詞第一段寫索居之時，見暮春之景，觸起羈情。“殘寒”二句，點明節令，春暮帶有殘寒，詞人閉門不出，是為春寒病酒。暗含傷春之意。“燕來晚”二句，寫其見飛入西城的晚來之燕。飛燕似乎告訴他春事已臨遲暮，趕快出游吧!“畫船載”二句，寫其于清明過后泛舟湖中，見到吳宮旁邊的行行煙柳，不禁觸發了他的羈思。“念羈情”二句，寫那感發引起的羈情似乎化作輕輕的柳絮，隨風游蕩。此二句為全篇之骨，籠罩以下三段。第二段，追憶昔日西湖舊游遇艷情景。“十載”三句，回憶十年前曾在一個塵霧迷漫的日子騎馬來到西湖。“溯紅”二句，寫舍馬泛舟，由侍婢錦兒暗中傳遞真情、將他招入 “仙溪”那位伊人的住處。“倚銀屏”二句，描寫與伊人初遇時悲喜交集之情狀，他們倚著銀屏，深感春色無邊而歡事無多，她流下的紅淚沾濕了歌扇與金縷衣。“暝堤空”三句，寫時近黃昏，暮色籠罩湖堤，游人散去，而我有幸得留宿 “仙溪”，讓斜陽陪伴湖中鷗鷺一起棲息吧! 此三句寫景而融入人事，實處皆空，顯得蘊藉空靈。該段追憶的那位“伊人”，是夢窗在杭州所納之妾。夏承燾在 《吳夢窗系年》 中說：“夢窗似不止一妾，其另一人殆娶于杭州……總之，集中懷人諸作，其時夏秋，其地蘇州者，殆皆憶蘇州遣妾;其時春，其地杭者，則悼杭州亡妾……唐宋詞人多狎妓納妾之作，夢窗尤多費辭，姑連書之，以見當時風習。”這首 《鶯啼序》 就是詳憶與杭州之妾的離合死生之跡。

第三段，寫今日重來湖上，深感物是人非，追尋昔游，俱為陳跡。“幽蘭”三句，與上段 “十載西湖”照應，寫暮春又至，而詞人依然客居水鄉。“別后”四句，寫別后重訪舊地，杳無信息，經歷幾番風雨，事往而花謝。“瘞玉埋香”，既是寫風雨摧殘埋葬芳花，也暗示伊人已經逝世。“長波”四句，補寫初遇伊人時，伊人的艷麗，給他留下的深刻印象： 她顧盼生情，使湖中的春波也要妒忌她含情的眼神，蒼翠的遠山與其秀美的娥眉相比，也會感到羞愧。“漁燈分影春江宿”，于 “暝堤空，輕把斜陽，總還鷗鷺”為復筆;“短楫桃根渡”，于 “溯紅漸招入仙溪”為復筆，作兩番鉤勒，筆力極渾厚。“青樓”三句，補寫初遇伊人、即將分手時的情景。記得臨別時仿佛在伊人住的樓閣的舊壁上題詩，當時淚水與墨汁使壁上的塵土暗淡無色。

第四段極寫詞人傷時嘆老以及相思之苦。“危亭”三句，遙接 “長波妒盼，遙山羞黛”，先寫其悵望。詞人登臨危亭，望極天涯，感嘆鬢發斑白。“暗點檢”四句，繼寫其睹物思人。昔日離別時的淚痕，歡會時的唾液，還濕染著絹帕，而鏡臺上的飾物鳳已 “迷歸”，鸞已 “慵舞”，暗示鏡破人亡。“殷勤”四句，寫其內心怨恨。詞人本指望書寫長恨，但鴻雁無法飛越遼闊的大海，難以傳書，只好將相思之情寄托于哀箏。最后三句，遙應起段 “游蕩隨風化為輕絮”作結，信物猶在，芳蹤不歸，書欲寄而不達、魂已斷而難招，詞人傷心程度，可想而知。末段所寫，是二、三段情事發展的必然結果，也是對首段“羈情”二字的總收束。通觀全詞，通體離合變化而又大力包舉、一氣舒卷，實得力于大開大闔筆法。故陳匪石評此詞說：“而二段以后，融情入景，‘游蕩隨風化為輕絮’ 之意致發揮靡遺，則由展開局面，以大開大闔之筆，淋漓盡致以寫之，意無余剩，詞無不達，在此種最長之調為唯一法門。句多韻少，如三、四兩段，尤非如此不可。”蔡嵩云也說：“竟體固章法井然，而三四兩遍用大開大闔之筆，純自屯田、清真二家脫化而出。”(《柯亭詞論》)

柳永是大量創作慢詞的第一位詞人。他善于將敘事、寫景、抒情融為一體，通過曲折委婉的鋪寫表達豐富的內容，在章法結構上亦有許多成功的經驗，像《夜半樂》就成功運用了大開大闔的寫法，為后來的詞人所廣為借鑒。夢窗詞深得屯田、清真之妙，其長調慢詞之開闔變化，實自柳、周出，然而其面貌全變，另具神理。