西方文學(xué)·沃爾夫

英國(guó)小說(shuō)家，文學(xué)評(píng)論家。文豪萊斯利·斯蒂芬是維多利亞時(shí)代著名的文學(xué)評(píng)論家，傳記作家，學(xué)者，當(dāng)時(shí)許多知識(shí)界名流都是他家座上客。盡管沃爾夫沒(méi)有受過(guò)正規(guī)的學(xué)校教育——她父親認(rèn)為女孩子不應(yīng)該受這種教育，她卻有幸涉列了父親豐富的藏書(shū)。家中濃厚的學(xué)術(shù)氣氛陶冶著她，使她從小立志當(dāng)一名作家。1904年父親去世后，她和兄長(zhǎng)在倫敦布魯斯佰里的家成為當(dāng)時(shí)志同道合的年輕知識(shí)分子的聚合地，組成布魯斯佰里文學(xué)社，1912年沃爾夫與文學(xué)社成員萊納德·沃爾夫結(jié)婚，創(chuàng)立著名的霍加斯出版社，出版了20年代許多獨(dú)創(chuàng)性作家作品。沃爾夫頭兩部作品《出航》(1915) 和 《晝與夜》 (1919)在技巧上平平，但隨后的四部一《雅各布的房間》 (1922)《達(dá)羅衛(wèi)夫人》 (1925) 《到燈塔去》(1927) 和《海浪》 (1931) ——表現(xiàn)出她的創(chuàng)新精神。她不滿在20世紀(jì)初統(tǒng)治文壇的現(xiàn)實(shí)主義作家威爾斯、貝內(nèi)特和高爾斯華綏因循守舊的方法，她認(rèn)為用常規(guī)技巧只能創(chuàng)作出常規(guī)小說(shuō)，小說(shuō)不應(yīng)只注重外部世界，只熱衷于排例故事情節(jié)事體，小說(shuō)首要的是要體現(xiàn)人的內(nèi)心世界，要表現(xiàn)內(nèi)心世界思想感情的變幻莫測(cè)和紛繁復(fù)雜。她試圖發(fā)展一種能捕捉情感實(shí)質(zhì)的表現(xiàn)技巧，這種情感實(shí)質(zhì)就是經(jīng)驗(yàn)本身。她完全摒棄了敘述傳統(tǒng)，把故事情節(jié)因素縮減到最低程度，作為藝術(shù)家，她更注重形式問(wèn)題。

《到燈塔去》和《海浪》被認(rèn)為是她實(shí)踐創(chuàng)新小說(shuō)中最為成功的作品。沃爾夫是一位主要的意識(shí)流創(chuàng)作大師，她和詹姆士·喬伊斯把意識(shí)流小說(shuō)推向高潮。然而只憑借一 種標(biāo)簽是不能完全理解她的作品的，她每部作品的形式變化是驚人的——從《達(dá)羅衛(wèi)夫人》 中細(xì)致入微的街頭生活刻劃，到《海浪》 中完全藝術(shù)化地轉(zhuǎn)入人物內(nèi)心的深度，《到燈塔去》中三部結(jié)構(gòu)，這些都體現(xiàn)了沃爾夫執(zhí)著的追求目標(biāo)： 試圖找到表現(xiàn)生活原貌的新方法。沃爾夫后期的 《歲月》 (1937) 和《幕間》 (1941)，盡管使用了象征主義等手法，更多地還是運(yùn)用傳統(tǒng)技巧。她的主要文學(xué)批評(píng)著作有 《普通讀音》 (1925) 和《普通讀音續(xù)》 (1932)，闡明了她有關(guān)創(chuàng)造性創(chuàng)作的理論思想，和對(duì)她所感興趣的作家作品的評(píng)論，她擅于用半虛構(gòu)的方法塑造作家性格形象，讀來(lái)生動(dòng)有趣。在社會(huì)和政治觀點(diǎn)上沃爾夫是一位女權(quán)主義者，她十分關(guān)注婦女權(quán)利，特別是女作家的權(quán)利問(wèn)題。在《一個(gè)屬于自己的房間》(1931)和《三個(gè)基尼》(1938) 等作品中，這 一思想得到清楚的體現(xiàn)，讀者可以感受到她對(duì)陷入這個(gè)歧視女性社會(huì)中的女性命運(yùn)的痛楚和義憤。沃爾夫其它作品有《弗拉希》 (1932)——關(guān)于女詩(shī)人伊麗莎白·白朗寧的傳紀(jì)，《羅杰·弗賴伊傳》(1940)、《飛蛾之死及其它論文》 (1942) 等。1941年，沃爾夫病勢(shì)惡化，無(wú)力與疾病斗爭(zhēng)，并不愿再拖累親人，投河自盡。她的日記1953年由丈夫整理發(fā)表。