風(fēng)格類·抑揚(yáng)跌宕的宋詞藝術(shù)技巧|風(fēng)格|特點(diǎn)|特征

【依據(jù)】意轉(zhuǎn)而句自轉(zhuǎn)，虛字皆揉入字內(nèi)。一詞之中，如具問答，抑之沉，揚(yáng)之浮，玉軫漸調(diào)，朱弦應(yīng)指，不能形容其妙。(先著、程洪 《詞潔輯評》 卷六)

【詞例】

解 連 環(huán)

姜 夔

玉鞍重倚，卻沉吟未上，又縈離思。為大喬能撥春風(fēng)，小喬妙攜箏，雁啼秋水。柳怯云鬆，更何必十分梳洗。道郎君攜羽扇，那日隔簾，半面曾記。

西窗夜涼雨霽，嘆幽歡未足，何事輕棄。問后約空指薔薇，算如此溪山，甚時重至。水驛燈昏，又見在曲屏近底。今惟有夜來皓月，照伊自睡。

【解析】姜夔的詞以“清妙秀遠(yuǎn)”見長，就這首詞來看，確有此種風(fēng)格。為創(chuàng)造此種風(fēng)格，他運(yùn)用了抑揚(yáng)跌宕的藝術(shù)手法。

詞的上闋開始，是以男主人公為視點(diǎn)。“玉鞍重倚，卻沉吟未上。”為什么這位男子在啟程遠(yuǎn)行之前要倚鞍沉吟呢?因?yàn)樗闹蟹v著離愁別緒。“為大喬能撥春風(fēng)，小喬妙攜箏，雁啼秋水。”點(diǎn)出他思念的是女郎那清脆悅耳的琴聲箏音，這樂音縈繞耳際，如春風(fēng)一樣舒爽，如雁鳴秋水一般甜美。“大喬”、“小喬”是三國時東吳的兩個著名美人。這里用來代指這位男子所思戀的兩個女子。“沉吟未上”是表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)的傷感，是一抑，而“為大喬能撥春風(fēng)”又是一揚(yáng)，揚(yáng)起對往日美妙時光的回憶，在實(shí)詞中又揉進(jìn)“卻”、“又”、“為”三個虛字，虛實(shí)相間，句法靈活，更增加了句式的跌宕氣勢。接著又從女主人公角度來寫，“抑怯云鬆，更何必十分梳洗。”心上人走了，女子感到心灰意懶，眉毛緊鎖，發(fā)髻散亂，都說女為悅己者容，情郎不在，何必打扮呢?這又是一抑。“道郎攜羽扇，那日隔簾，半面曾記。”這是女子對其與郎初次相見時情景的緬想，當(dāng)時雖是隔著簾子，又只見半面，但也留下美好的印象。在蘇軾的 《念奴嬌》 里，描繪周瑜的形象時有“羽扇綸巾”。因本詞前面提到了大喬、小喬，所以這里又用羽扇，指這位情郎有周瑜一樣的美貌。這又是一揚(yáng)。

詞的下闋，亦先從女方來寫，“西窗”指夫妻團(tuán)聚、情人幽會的地方，李商隱 《夜雨寄北》 有 “何當(dāng)共翦西窗燭”的句子。這是女子回憶與男子的幽會，令人心潮澎湃，但情致未盡，卻要匆匆分離。“究竟為何事而輕易拋棄我呢?”這里有怨恨，有憤懣。“問后約空指薔薇，算如此溪山，甚時重至。”一個 “空”字點(diǎn)出了女子憤懣的原因，男子指薔薇作約會地點(diǎn)是虛假的，馬上就要天各一方，遠(yuǎn)離千山萬水，什么時候你才能再來?一個“問”字，一個 “算”字，表現(xiàn)了女子激昂的口吻，這是感情的激蕩，是一揚(yáng)。“水驛燈昏，又見在曲屏近底。”是從男子方面來寫的，經(jīng)過了山山水水，又來到一個驛站，又見到了曲折的屏風(fēng)，但屏風(fēng)近底卻見不到伊人。今夜只有天上的皓月，照著你自己睡吧!從前面的激情到這里的抒情，又是一抑。

姜夔在 《白石道人詩說》 中指出：“雕刻傷氣，敷衍露骨，若鄙而不精巧是不雕刻之過，拙而無委曲是不敷衍之過。”這首詞中所用的視點(diǎn)變換、彼此問答、抑揚(yáng)沉浮手法，就是一種敷衍手法，它使男女雙方彼此之間的懷戀情感在敷衍之中得到委曲盡致的表現(xiàn)。這種手法的運(yùn)用在姜詞中時時可見，是他形成 “清妙秀遠(yuǎn)”風(fēng)格的一個重要手段。