記敘類·善于鋪敘的宋詞藝術技巧|風格|特點|特征

【依據】耆卿詞，善于鋪敘，羈旅行役，尤屬擅長。(陳廷焯《白雨齋詞話》卷一)

【詞例】

八聲甘州

柳 永

對瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。漸霜風凄緊，關河冷落，殘照當樓。是處紅衰翠減，苒苒物華休。惟有長江水，無語東流。不忍登高臨遠，望故鄉渺邈，歸思難收。嘆年來蹤跡，何事苦淹留! 想佳人，妝樓颙望，誤幾回、天際識歸舟。爭知我、倚闌干處，正恁凝愁。

【解析】陳廷焯評柳永詞時，說他 “善于鋪敘”，陳振孫也說： 柳永 “尤工于羈旅行役。”(《直齋書錄解題》)柳永之所以善于鋪敘、工于羈旅行役，這與他平生遭際有密切關系。

柳永的一生是坎坷的，遭遇是不幸的。有意志、有理想，但由于他生性放浪、狂傲，得罪達官貴人，甚至皇上。當他科舉考試落選后，他寫了一首 《鶴沖天》，抒發內心的牢騷，詞中說道“何須論得喪，才子詞人，自是白衣卿相”、“忍把浮名，換了淺斟低唱”。宋仁宗看了頗為生氣，當柳永再次去參加科舉考試時，仁宗見了他的名字，就說：“此人風前月下好去 ‘淺斟低唱’，何用 ‘浮名’?且填詞去!”此后，他填詞時干脆在下邊寫上“奉旨填詞柳三變”。因他狂傲，使他的詞不僅得不到達官顯宦的欣賞，而且常遭到他們的擯斥。直到他改名為“永”，才考中了景祐元年(1034) 的進士，到睦州做了一個職務低下的推官。后來，他一直沉淪于卑微的官職中，展轉遷徙于仕途羈旅冶游中，度著他那狂放浪漫的生活。

他政治上雖然失意，但卻使他有更多機會去接觸歌女和樂工，并從民間曲子詞中吸取營養與豐富生動的語言。他具有審音度曲的天才，精心創制了大量的慢詞，在描寫方式上又能擺脫傳統的束縛，從而使他成為白描圣手，成為中國詞壇上一位杰出詞人。

慢詞由于調長、字數多、容量大，不能只以一個重點的感發為主，它須要鋪展開來敘述。為適應慢詞寫作的需要，柳永運用了鋪排敘寫的手法。這種手法便于細膩、詳盡、淋漓酣暢地敘事、寫景、抒懷。它可以烘托氣氛、提高意境，使作者的感情得以充分表達。柳永在運用鋪排敘寫手法方面獲得了巨大成功，因此，周濟評柳詞說：“其鋪敘委婉，言近意遠，森秀幽澹之趣在骨。”(《介存齋論詞雜著》)柳永平生最得意而杰出的詞作，乃是他的行役羈旅諸作。在這些表現羈旅行役內容的作品中，耆卿成功地運用了鋪敘手法，取得了極好的藝術效果。這里，我們就其羈旅行役方面的代表作 《八聲甘州》，看看他是如何進行鋪排敘寫的。

《八聲甘州》 是一首敘寫羈旅漂泊、抒發深沉感慨的詞作。上片描寫暮雨后凄涼蕭條的秋景。起首二句，以“對”字領起，寫登臨縱目所見暮雨瀟瀟，灑遍江天，清澈如洗，顯出秋色的蕭瑟凄涼。此二句氣勢磅礴，境界開闊。緊接著，以“漸”字領起“霜風凄緊，關河冷落，殘照當樓”三句，一場秋雨過后，秋風更加寒冷、強勁，關塞河流顯得冷落，雨后殘陽照射著游子所登臨送目的高樓。這三句，寫出高遠的景色和開闊博大的形象，具有盛唐詩歌博大高遠的氣象。為此，蘇軾贊美說：“此語于詩句不減唐人高處。”(趙令疇 《侯鯖錄》)這是頗有見地的。沈祥龍在評詞時也說：“誦耆卿‘漸霜風凄緊，關河冷落，殘照當樓’ 句，自覺神魂欲斷。蓋皆在神不在跡也。”(《論詞隨筆》)以上寫仰望，往下，轉寫俯視。隨著霜風的凄緊，紅花綠葉也都衰敗凋零了，一切美好的景物也都休止了。宇宙間始終不變的，只有樓前的長江流水，默默無語地向東流去。“是處”四句在寫景中，在感嘆時光的消逝中，包含有對宇宙人生變與不變的哲理認識。上片全是寫景，興象高遠，且景中寄寓著悲秋的感情。

下片，觸景生情，抒寫思念家鄉及妻子的情懷。作者分三個層次展開鋪寫。第一層寫其“不忍登高臨遠”，實際上，上片所見之秋景，就是在他“登高臨遠”之時。偏云“不忍”，這是因為他登臨時，想到自己年華老大、落拓無成，想到自己為蝸角功名、蠅頭利祿而奔波在羈旅道途之上，心情夠為悲傷; 如果登臨時，再望見遠方的山水，勾引起對遙望的故鄉之思念，歸家的念頭就會難以收拾，內心就會增添一份悲傷。既然“歸思難收”，那為什么還長年漂泊在外，不及早回到情人的身旁?第二層，“想佳人”三句，是仿效杜甫 《月夜》 的寫作技法，從對方寫起：“今夜鄜州月，閨中只獨看。遙憐小兒女，未解憶長安。”柳永想象他的妻子在妝樓上舉首遙望，盼著他坐船回來，多少次看到從天邊開來的船，都以為是丈夫回來了，結果都錯認了。表面是寫佳人對作者的盼歸，實際上是加倍寫出作者對佳人的懷念。句意是從溫庭筠 《夢江南》“過盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠”化出。第三層，為對方設想自己：“爭知我，倚闌干處，正恁凝愁。”妻子還以為我不思念家中親人，不然，為什么不回家來?可是，她怎么知道我現在正倚著闌干，遙望遠處，懷念家中妻子，心中愁思凝結不解。這又增添一層曲折，將懷人之情迂回反復、淋漓盡致地抒發出來。

鋪敘手法，在長詩和辭賦中，是一種常用的寫作技法。在詞的發展中，當令詞盛行之時，是無法運用鋪敘手法的，因為令詞字數少、容量小、意蘊深，只有到柳永時，他創作了大量長調慢詞，鋪敘手法在詞中才得以充分運用，發揮它的藝術效力。劉勰曾說：“思贍者善敷”、“善敷者辭殊而意顯。”(《文心雕龍·熔裁》)意思是說： 文思豐富的人善于敷演，善于敷演的，增加了文辭而用意更明顯。這里所說的 “善敷”，就是“敷而演之”，就是鋪敘，也就是魯迅先生所說的 “生發”、“開掘”。所謂 “開掘”，可以是從橫的方向，從幾個方面加以刻劃; 也可以是從縱的方向，從幾個層次加以剖析。長篇敘事詩 《古詩為焦仲卿妻作》 的一些段落，在描寫人物和場面方面，極盡鋪排之能事。如 “府吏默無聲，再拜還入戶”一段，描寫焦仲卿在母親逼迫下，不得不把蘭芝暫時驅遣回娘家，就在他們離別前夜，他們互相傾訴內心的感情。這段極為細致感人的對話，將仲卿忠厚而又有些軟弱、蘭芝善良而又剛強的性格、他們兩人深摯的愛情以及離別前夕難舍難分的痛苦心情，淋漓盡致地表現出來。再如 “青雀白鵠舫，四角龍子幡”一段，描寫太守家派人給蘭芝娘家送禮訂婚的場面，極力鋪排敘寫，場面寫得極其盛大富麗。

在辭賦方面，不用說那些描寫都城、宮殿、池苑、畋獵的漢代大賦，就是齊梁那些駢體抒情小賦，也都善于鋪陳。如江淹的 《別賦》，不僅泛寫出行子與居人的離情別緒、悲傷斷腸，而且還鋪寫了貴族、劍客、征人、使者、游宦、方士、戀人種種不同的離別之苦，將人世間的 “暫離之狀”、“永訣之情”摹寫凈盡。而柳永，正是從古代長詩和辭賦中學得了鋪敘的技巧，并運用于自己的慢詞創作。夏敬觀就曾指出： 耆卿 “雅詞用六朝小品文賦作法，層層鋪敘，情景兼融，一筆到底，始終不懈。” (手評 《樂章集》)柳永在 《八聲甘州》 這首詞中，通過領字 “對”、“漸”、“不忍”、“望”、“嘆”、“想”等，將“秋天”、“日暮”、“雨后”的景色，一個畫面，一個畫面地鋪展開來; 正是由于這些景色的變化引起他的興發與感動，于是又將其內心之悲秋、思鄉、懷人的復雜細微的感情，一層一層地披露出來，達到 “狀難狀之景，達難達之情，而出之以自然”的高超境地。