花鳥草蟲圖

清·黃慎作

紙本設(shè)色

縱二三·五厘米

橫二九·二厘米

藏上海博物館

黃慎善以草書筆意入畫,故其用筆抑揚頓挫,流轉(zhuǎn)自如,往往有一氣呵成之妙。他的花鳥畫承襲了徐渭的大寫意畫法,水墨淋漓,有筆到意隨的韻致。

《花鳥草蟲圖》是他的一套花鳥冊頁。黃慎在這套冊頁中描繪了各種花鳥和草蟲,顯示出他的草書筆法在花鳥畫上的成功運用。

兩只麻雀,逗留枝頭,是一幅尋常畫面。然而黃慎筆下的麻雀,藏頭縮頸,別有情趣,加上用淡墨烘染背景,留出空白以為雪景,點明了冬天的季節(jié)特征,于是寒雀便有了蜷縮的理由了。

一只螳螂躍上了麥葉,是嬉戲,還是發(fā)現(xiàn)了獵物。在迎風(fēng)搖曳的麥葉上,螳螂竭力維持著身體的平衡,黃慎把這一切刻畫得如此生動,實在叫人不得不佩服;然而更令人嘆服的是,黃慎是用狂草寫意的筆法很隨意地就做到了這一點,所有的線條都富有書法意味,毫不猶豫,信手揮來,涉筆成趣。不管是葉子、莖,還是螳螂的腿、須,都是用果斷有力的線條一筆畫成,而螳螂的肚子,則用毛筆點垛而成,絕無再三描畫的痕跡。

中國傳統(tǒng)繪畫中的書畫相互滲透是相得益彰的交融,尤其是對于傳統(tǒng)的寫意繪畫,書法筆意的引入開創(chuàng)了寫意畫的新局面。黃慎將狂草筆法融入到寫意畫中,使徐渭、陳淳的寫意畫法走向了另一個境地。

和青藤、白陽等前輩相比,黃慎的大寫意畫法在技法上又有所變化。如果說徐青藤的大寫意畫法往往重筆墨超過重物象的話,那么黃慎則已經(jīng)將筆墨與物象結(jié)合得非常巧妙了。也就是說,在徐青藤那里,可以為了筆墨而犧牲物象的造型;而在黃慎那里,在筆墨揮灑的同時,物象的造型也可以達到栩栩如生的地步。這可以說是繪畫技法上的一種推進,也可以說是文人畫理想主義與后文人畫現(xiàn)實精神的差異。

花鳥草蟲圖

揚州八怪的繪畫具有無法掩飾的功利色彩,雖然它們?nèi)匀痪哂形娜水嫷耐庠谛问?然而,當(dāng)鹽商們用金錢誘導(dǎo)了畫家的創(chuàng)作時,真正的文人畫便不復(fù)存在了。所以從嚴(yán)格的意義上來說,黃慎,或者說揚州八怪,應(yīng)該算是后文人畫的代表,不僅是繪畫心態(tài)上,還是繪畫技法上,都不可避免地表現(xiàn)出這一點。