記敘類·兼三者之妙的宋詞藝術技巧|風格|特點|特征

【依據】詞雖宜于艷冶，亦不可流于穢褻。吾極喜康與之《滿庭芳》寒夜一闋，真所謂樂而不淫。且填詞雖小技，亦兼詞令、議論、敘事三者之妙。(馮金伯《詞苑萃編》卷二)

【詞例】

滿 庭 芳

冬 景

康與之

霜幕風簾，閑齋小戶，素蟾初上雕籠。玉杯醽醁，還與可人同。古鼎沉煙篆細，玉筍破，橙橘香濃。梳妝懶，脂輕粉薄，約略淡眉峰。清新，歌幾許，低隨慢唱，語笑相供。道文書針線，今夜休攻。莫厭蘭膏更繼，明朝又、紛冗匆匆。酩酊也，冠兒未卸，先把被兒烘。

【解析】馮金伯《詞苑萃編》 乃增刪徐釚(虹亭)《詞苑叢談》而成。他于書前自序云：“然比原書刪者十之一，增者已十之三四矣。……予于‘體制’下增‘旨趣’一部，一以溯其淵源，一以窮其閫奧也”。上引論康與之《滿江紅》為其所增，但系采摘自賀裳《皺水軒詞筌》。所謂“閫奧”本指室內深處，后用以比喻事理的精微深奧的境界。韓愈《薦士》詩：“后來相繼生，亦各臻閫奧”。

康與之(字伯可，號順庵)《滿庭芳》首三句，《萃編》 引 《詞筌》謂“寫其節序景物也。”“霜風”應題《冬景》，可知天氣已寒。簾幕，用以遮蔽門窗，以御風寒，詞中最常用，如張先《天仙子》：“重重簾幕密遮燈”;歐陽修《蝶戀花》： “簾幕無重數”。如此，這“閑齋小戶”內仍溫暖如春。現在那明晃晃的月光也照上窗欞了。“籠”應作“櫳”，即窗上雕有花紋的木格子。在寫“節序景物”中透出幾許人不易覺察的溫情暖意。王國維說：“昔人論詩詞，有景語、情語之別。不知一切景語，皆情語也”( 《人間詞話刪稿》)。這里亦正是如此。接由室外而室內： 由“玉杯醽醽”直至過闋煞拍， 皆以“可人”為主向四周輻射， 展開了那一幀春色融融的畫面。“醽醽”，美酒名。《抱樸子·知止》：“密宴繼集，醽醽不撤”。唐太宗李世民 《賜魏征詩》：“醽醽勝蘭生， 翠濤過玉薤。千日醉不醒， 十年味不敗”。“可人”，使人滿意的人。或稱“可兒”，即稱人心意的人。這里是說： 玉杯美酒，有美貌的佳人陪同。接云： 古鼎內的沉香煙繚繞如篆文，裊裊升起;那可意的人兒正玉指纖纖破黃橘香橙。此番情境大類周邦彥 《少年游》 所寫：“并刀如水，吳鹽勝雪，纖指破新橙。錦幄初溫，獸香不斷，……”“玉筍”(筍)，舊時比喻于手足潔白纖細。韓偓《詠手》詩：“腕白膚紅玉筍芽，調琴抽線露尖斜”。再寫這位“可人”并未精心打扮，她薄施脂粉，卻于不經意處仍可見她那淡掃蛾眉的美麗。這里一反“女為悅己者容”的舊套，但卻透出了知己情深，無須靠濃妝艷抹的外表修飾來取悅于對方了。《萃編》 引 《詞筌》謂以上數句 “則陳設之濟楚，肴核之精良，與夫手爪顏色，一一如見矣”。透過這些表示出旖旎溫柔、兩情歡悅的生動情景。

詩詞中即使是純寫景，應該說也有一個 “我”在。但它并不象小說戲劇那樣要刻畫人物性格。不過卻也有些作品往往寥寥幾筆，就使人物栩栩如生，活現紙上。請看由“玉筍”句直至終篇，將這位 “可人”的形體動作和內心情愫，描繪得何其淋漓盡致，形象生動。轉入下闋，緊承上意，但又是完全動態的刻繪了。她先是清歌幾許，一個 “隨”字傳出消息，正如周邦彥詞中的 “相對坐調笙”，他倆是有唱有隨，或說有的唱，有的吟哦; 有的唱，有的輕輕用手打著拍子。正因此，才有下句的 “語笑相供”。你笑我笑;你語我語;和上面唱一樣，是彼此相與的! 這一歡快的場景過去，她輕啟朱唇，柔聲細語地說： 你的讀書作文，我的針線活計，今兒夜里，我倆都休作了，填滿燃燈的油脂，我們飲酒唱歌，盡情歡樂，你可知道，明天早晨又要紛忙匆匆地去作事了!《萃編》 引 《詞筌》 謂以上數句 “則不惟以色藝見長，宛然慧心女子，小窗中喁喁口角”。所言極是。最后，他果然酩酊大醉，連冠兒也不曉得卸; 她呢，“先把被兒烘”。她的用心有多么細，愛意有多么濃，于末句尤見精神。這五個字，看似寫動作，但它一語勝百語，表現出了人的心聲。善于傾聽人物的心聲，對詞意會有更深層次的理解。而這句又正是 “納須彌于芥子”，內容豐富有余不盡之意的。《萃編》引《詞筌》謂：“一段溫柔旖旎之致，咄咄逼人”。只是作者仍以淡筆出之。

宋人黃昇 《花庵詞選》謂“汝陰王性之(名銍)，一代名士，嘗稱伯可樂章非近代所及”。劉體仁《七頌堂詞繹》 稱詞“至宋則極盛，周 (邦彥)、張(先)、柳 (永)、康，蔚然大家”。康雖不能與周、柳大家并論，但亦時有佳作，即如本篇既溫柔旖旎，讀后余香滿口，而又絕無狹邪鄙褻味道。“可人”即使是青樓女子，也是一位善良清純、一片真誠地追求著幸福愛情生活的霍小玉式的人物。無論賀裳原作 《皺水軒詞筌》或馮金伯所輯并有刪增的 《詞苑萃編》，都稱此詞“樂而不淫”，確是至當之論。但于藝術特色又都謂“亦兼詞令議論敘事三者之妙”。所謂 “詞 (辭)令，本指應對的言詞。《禮記·冠義》： “顏色齊，辭令順”。《史記》 卷84 《屈原傳》： “博聞疆(強)志，明于治亂，嫻于辭令”。這里似指詞的語言澹雅不俗，富有情致。“敘事”之說，差強人意，至 “議論”云云，則不知何所據了。其實此詞的藝術特色，一在寥寥幾筆，就使這位 “可人”栩栩如生，活現紙上; 二在寫情別致： 勸酒持觴，王筍破橙 (橘)，輕歌曼唱，喁喁私語以及妙語“先把被兒溫”，無一不通過動作。使全詞不僅美，而且媚，“化美為媚。媚就是在動態中的美”(萊辛 《拉奧孔》)。竊以為賀裳馮全伯之論，并未一語破的，只可供參考。《萃編》 引 《詞筌》至“咄咄逼人”止，但后面尚有一段文字：“觀此形容節次，必非狹斜曲里中人，又非望宋窺韓者之事，正希真所云真個憐惜也。但受其憐惜者，亦難消受耳。放翁有句云：‘璧月何妨夜夜滿。擁芳柔 (衾)，恨今年寒尚淺。’此生差堪相匹”。這段文字說明了三點：一、“可人”的身份及其行事; 二、充分表示出“可人”對其所愛者的“憐惜”;三、與陸游《夜游宮·宴席》 中的情景，“差堪相匹”。這些話足見賀裳的識力，實亦對詞作了評價，馮金伯“萃編”的 《詞苑》卻偏把它刪掉，令人有遺珠之憾。茲錄陸游詞于后，可供加深對本詞的理解。

《夜游宮·宴席》：

宴罷珠簾半卷，畫簾外，蠟香人散。翠霧霏霏漏聲斷。倚香肩，看中庭，花影亂。宛是高唐館，寶奩炷、麝煙初暖。璧月何妨夜夜滿，擁芳衾，恨今年，寒尚淺。