修辭類·詞中對偶妙于流動的宋詞藝術(shù)技巧|風(fēng)格|特點(diǎn)|特征

【依據(jù)】詞中對偶句，最忌堆砌板重。如此詞 “褪粉”二句，“名園”二句，皆極流動，所以妙也。(龍榆生《唐宋名家詞選》引夏敬觀語)

【詞例】

瑞 龍 吟

周邦彥

章臺路，還見褪粉梅梢，試花桃樹。愔愔坊陌人家，定巢燕子，歸來舊處。黯疑佇，因記個人癡小，乍窺門戶，侵晨淺約宮黃，障風(fēng)映袖，盈盈笑語。前度劉郎重到，訪鄰尋里，同時歌舞，唯有舊家秋娘，聲價如故。吟箋賦筆，猶記燕臺句。知誰伴、名園露飲，東城閑步? 事與孤鴻去。探春盡是傷離意緒。官柳低金縷。歸騎晚，纖纖池塘飛羽。斷腸院落，一簾風(fēng)絮。

【解析】對偶符合美學(xué)上所謂對稱、均齊。偶句能產(chǎn)生精嚴(yán)工穩(wěn)之美，然而不易做到自然、生動，易生堆砌板重之病。“堆砌”指偶句內(nèi)容重復(fù)，華麗而無用。《文心雕龍·麗辭》中就指出張華《雜詩》“游雁比翼翔，歸鴻知接翮”兩句雖對偶，但是意思重復(fù)。《詩人玉屑》 引 《蔡寬夫詩話》 也指出王藉《若耶溪》“蟬噪林逾靜，鳥鳴山更幽”兩句雖然內(nèi)容不同，但用意相同，也嫌美中不足。“板重”指偶句一味嚴(yán)整，缺少變化，流于板滯笨重，也為詩人所不取。

對偶成功的關(guān)鍵，在于豐富的思想內(nèi)容與精嚴(yán)的對偶形式完美地結(jié)合在一起。這樣的偶句總是貫通著思想情感，傳行著流動的氣韻。如杜甫 《春夜喜雨》 中 “隨風(fēng)潛入夜，潤物細(xì)無聲。野徑云俱黑，江船火獨(dú)明”，極其確切地、自如地表現(xiàn)了春雨夜落的情態(tài)和景致，使人不覺其工麗的對偶，得到自然流暢的美感，這種“極煉如不煉”(劉熙載《藝概》)的偶句，達(dá)到了對偶的勝境。至于杜甫 《登高》詩中“風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回”等八句皆對偶，卻使人不覺其對，而盡被詩的意境感染著，其原因是作者的真摯充沛情感貫穿全篇，一股氣韻在其中流動，毫無板重之感。

對偶中有“流水對”，它的特點(diǎn)是兩句含意不是并列而是聯(lián)貫而下，表面不似對偶。這種偶句既有均齊之美，又自然而不呆板，有飛動流走的氣勢。如《詩經(jīng)·小雅·伐木》“出自幽谷，遷于喬木”兩句語意聯(lián)貫而下，表達(dá)內(nèi)容自然流暢，是很好的對偶。至于王之渙《登鸛雀樓》“欲窮千里目，更上一層樓”，杜甫 《春望》“烽火連三月，家書抵萬金”，都屬于這種“流水對”，偶句意思聯(lián)屬，如水流不斷，一氣貫注。因此詩論家曾說律詩中的對偶“流水對為上”(沈德潛 《說詩晬語》)。

詞本是倚聲歌唱的，而音樂是以在時間上流動的音響為物質(zhì)手段表現(xiàn)人的審美感受的，加之詞的句式參差不齊，所以詞比詩更具有流動的韻致。唐宋詞人寫詞比寫詩束縛少，更能流露真實(shí)情感，語言更具生活氣息，因而也形成詞更應(yīng)自然流動的意識。正因?yàn)檫@樣，所以夏敬觀說 “詞中對偶句，最忌堆砌板重”。

詞中對偶，雖然大多沒有嚴(yán)格規(guī)定，但是偶句用得很多，有的詞調(diào)還要求有偶句。由于詞多是篇幅短小、格律精整的抒情詩，因而恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用對偶，可以增加內(nèi)容含量，使語言更生動形象。詞家向來重視詞中對偶，好的偶句倍受推崇。如晏殊《浣溪沙》 中“無可奈何花落去，似曾相識燕歸來”成為千古名句。楊慎稱為“二語工麗，天然奇偶” (《詞品》，贊揚(yáng)它有自然流動之氣，又有形式均齊之美。至于蘇軾 《念奴嬌》 中“亂石崩云，驚濤裂岸”也是情感充盈氣韻飛動的偶句。

周邦彥《瑞龍吟》是作者重游舊地追懷往事、抒寫 “傷離意緒”之作。詞的上片寫章臺路 (漢代長安有章臺街，唐后為歌妓聚居處) 故地景物依稀舊時。其中“褪粉梅梢，試花桃樹”，表面看來不似對偶，正是 “流水對”，兩句意思聯(lián)貫而下，與物候時令極其貼合： 梅花褪粉后，桃花始綻，與下文 “定巢燕子，飛來舊處”組成景物完全和洽的畫面，配以 “愔愔坊陌人家”構(gòu)成含蘊(yùn)情思的意境。詞的中片記昔日伊人情態(tài)。下片則寫伊人不在，今昔之感，傷離意緒。其中 “名園露飲，東城閑步”也是 “流水對”，“露飲”(露頂飲酒)，謂盡情脫冠豪飲，正與 “閑步”相對，兩句意思聯(lián)貫。作者寫重游舊地，當(dāng)年伊人相伴，名園暢飲后至東城閑步，今空成記憶 “事與孤鴻去”。于是今昔之感，盡寫 “傷離意緒”。可見這兩處對偶與詞的意境契合無痕，不僅含意豐富，情感深蘊(yùn)，而且氣韻流動，毫無堆砌板重之感，給作品增添了精嚴(yán)與自然統(tǒng)一之美。

南宋張炎在 《詞源》 中評價周邦彥的詞 “渾厚和雅”，劉熙載在 《藝概》 中則評論其詞 “富艷精工”。《瑞龍吟》 詞中的對偶藝術(shù)確是達(dá)到了精工和雅，可見其藝術(shù)成就之一斑。當(dāng)然周邦彥的詞并非盡善盡美，王國維 《人間詞話》說：“美成深遠(yuǎn)之致，不及歐、秦，唯言情體物，窮極工巧，故不失為第一流之作者，但恨創(chuàng)調(diào)之才多，創(chuàng)意之才少耳。”這個評論是較全面的。