修辭類·走對的宋詞藝術技巧|風格|特點|特征

【依據】 “春水”、“春山”走對妙。望斷江南山色，遠人不見草連空，一望無際矣。盡處是春山，更在春山外，轉望轉遠矣。當取以合看。(沈際正 《草堂詩馀正集》

【詞例】

踏 莎 行

歐陽修

候館梅殘，溪橋柳細，草薰風暖搖征轡。離愁漸遠漸無窮，迢迢不斷如春水。寸寸柔腸，盈盈粉淚，樓高莫近危欄倚。平蕪盡處是春山，行人更在春山外。

【解析】在北宋文壇上，歐陽修是一個舉足輕重的人物，他一手倡導了北宋古文運動，“天下翕然尊之，風尚為之一變。”(馮煦 《宋六十家詞選例言》 )此外，歐陽修在詩歌、史學、政論等各方面都是一個影響當時風氣的人物。歐陽修在這些方面的表現，無疑是一副德業文章、儼然道貌的形象，所以曾慥在 《樂府雅詞序》 中稱其為“一代儒宗”，但歐陽修的詞卻表現出他的敏感多思，情懷深婉的一面。歐詞多是流連光景、唱離傷別之作、他常常借自然景物的描寫來抒發情懷，無論是思入水云、陶然忘機，還是臨歧灑淚、憑高念遠，都透過對景物的細致描繪自然而然地流露出來。縱觀歐詞，一方面是吟賞煙霞的飛揚意興，一方面是對人生苦難的深沉感慨。賞玩的意興使歐詞深具灑脫之氣，悲慨之情又使歐詞充滿沉著之致，這兩者結合起來，就形成了歐詞疏雋深婉的獨特風格，后人稱其 “超然獨騖，眾莫能及”(《宋史·歐陽修傳》)，確實是不過分的。《踏莎行》 即是一首極能代表歐詞風格的小令。

《踏莎行》 是一首贈別懷人之作。上片開頭三句： “候館梅殘，溪橋柳細，草薰風暖搖征轡。”寫景婉麗動人，活畫出一片初春景象。“草薰風暖”自江淹 《別賦》 “閨中風暖，陌上草薰”句脫化而來，這里則閨中陌上并言之，象這樣草薰風暖的良辰美景，本應成雙作對，踏青游玩，而行人此時卻不得不搖動征轡，凄然上路。寫景中自有恨別之意流出。歇拍“離愁漸遠漸無窮，迢迢不斷如春水”直接點出離愁。行人漸遠，離愁漸積，宛如望中之春水，滔滔汩汩，一去無盡，平淡中深情畢現。上片乃行人自述離情，淡淡道出，沉痛已極。換頭及以下兩句“寸寸柔腸，盈盈粉淚，樓高莫近危欄倚”轉寫思婦樓頭佇望，柔腸寸斷，粉淚交流，然行人去去漸遠，樓高不見，故曰“樓高莫近危欄倚”。蓋凝望愈久，離腸愈痛，徒增傷別之恨也。李后主“獨自莫憑欄”，辛稼軒“休去倚危欄”，三者有異曲同工之妙。本已憑欄久望，反說“莫近危欄”，心中意以反語出之，“十倍增其哀樂”。歇拍“平蕪盡處是春山，行人更在春山外”韻高致遠，從思婦心眼中說到行人，愈見情致迷離。眼前所見者平蕪，平蕪盡處則春山，平蕪、春山歷歷可見，唯獨行人已在春山之外，一片傷慟，恍惚之情，至此噴薄欲出，使人心動神搖，“不厭百回讀”。(明卓人月 《古今詞統》 )

一般送別之作，或從行人著墨，或從居者落筆，但能言情深摯，便稱佳構。《踏莎行》則兩面兼寫，上片行人搖轡登程，漸行漸遠; 下片思婦倚樓凝望，悲不自禁，章法井然。最值得注意的還是上下片的歇拍，“春水”、“春山”遙遙相對，振起全篇。上片行人愁如春水，迢迢不盡，此一呼; 下片思婦望盡春山，不見春山，此一應，直如行人、思婦遙相泣語，千愁萬緒盡在一呼一應之間。上下片遙對，運筆極為靈動，以寫景逼出離情，又以離情織起全篇框架，以景見情，以情領景，直至情景交融，不可分辨。“似乎可畫，卻又畫不到。”(俞平伯 《唐宋詞選釋》)“春水”、“春山”是全篇關鍵所在，由此入手，披文見情，可得個中三昧。許昂霄 《詞綜偶評》 云：“‘春山’ 疑當作 ‘青山’ ，否則既用 ‘春水’ ，又用 ‘春山’ ，未免稍復矣。”可謂貽笑大方。

走對手法的巧妙運用，使得《踏莎行》成為歐詞中膾炙人口的名作，“平蕪盡處是春山，行人更在春山外”更是眾口傳誦的名句，模擬這種手法的作品比比皆是，如宋石曼卿詩： “水盡天不盡，人在天盡頭。”清陳鐸 《蝶戀花》： “千里青山勞望眼，行人更比青山遠。”清陳霆《踏莎行》： “欲將歸信問行人，青山盡處行人少。”走對一法妙處就在它能造成抒情的層次感，前呼后應，層層深入，化平面的抒情結構為立體，整個作品的涵蓋能力因此大大增強，意境更加婉轉深摯，可謂 “言有盡而意無窮”。

“詞以境界為最上，有境界則自成高格，自有名句。五代北宋之詞所以獨絕者在此。”(王國維《人間詞話》)試品歐陽修《踏莎行》，不難發現走對在造境、寫境中的作用。“境界有大小，不以是而分優劣。”(《人間詞話》) “離愁漸遠漸無窮，迢迢不斷如春水。”小境也; “平蕪盡處是春山，行人更在春山外。”大境也。“春水”、“春山”兩境本身都是動人的，然而由于它們共同處于一個整體中，“當取以合看” (沈際正

《草堂詩馀正集》)，它們又疊化為一個新的境界。這不是兩個境界的簡單堆砌，而是內在的融匯。這個新境界已無所謂景境、情境，有我之境、無我之境，而是完全達到了情景交融、物我合一的境地。欣賞者如同被帶進一個明媚的春日，隨著抒情主人公一道觸景傷懷、憑高灑淚，作者與欣賞者之間同樣達到心領神會的地步。如果沒有走對的巧妙運用，要想取得這種藝術效果幾乎是不可想象的。通過歐陽修 《踏莎行》，我們可以深刻地領會走對的巨大藝術魅力。