用事類·用事不澀的宋詞藝術(shù)技巧|風(fēng)格|特點(diǎn)|特征

【依據(jù)】詞中用事最難，要緊著題融化不澀。如東坡 《永遇樂》 云：“燕子樓空，佳人何在，空鎖樓中燕。”用張建封事。白石 《疏影》云：“猶記深宮舊事，那人正睡里，飛近蛾綠”。用壽陽事。又云：“昭君不慣胡沙遠(yuǎn)，但暗憶江南江北。想佩環(huán)月下歸來，化作此花幽獨(dú)”。用少陵詩。此皆用事不為所使。(馮金伯 《詞苑萃編》 卷之二)

【詞例】

永 遇 樂

蘇 軾

明月如霜，好風(fēng)如水，清景無限。曲港跳魚，圓荷瀉露，寂寞無人見。紞如三鼓，鏗然一葉，黯黯夢(mèng)云驚斷。夜茫茫，重尋無處，覺來小園行遍。天涯倦客，山中歸路，望斷故園心眼。燕子樓空，佳人何在?空鎖樓中燕。古今如夢(mèng)，何曾夢(mèng)覺，但有舊歡新怨。異時(shí)對(duì)、黃樓夜景，為余浩嘆。

疏 影

姜 夔

苔枝綴玉。有翠禽小小，枝上同宿。客里相逢，籬角黃昏，無言自依修竹。昭君不慣胡沙遠(yuǎn)，但暗憶、江南江北。想佩環(huán)、月夜歸來，化作此花幽獨(dú)。

猶記深宮舊事，那人正睡里，飛近娥綠。莫似春風(fēng)，不管鶯鶯，早與安排金屋。還教一片隨波去，又卻怨、玉龍哀曲。等恁時(shí)、重覓幽香，已入小窗橫幅。

【解析】 馮金伯所謂用事 “融化不澀”，是說詩詞中的用事要自然貼切、水乳交融。對(duì)此，王驥德說得更為明白透徹：“好用事，失之堆積; 無事可用，失之枯寂。要在多讀書，多識(shí)故實(shí)，引得的確，用得恰好，明事暗使，隱事顯使，務(wù)使唱去，人人都曉，不須解說。又有一等事，用在句中，令人不覺，如禪家所謂撮鹽水中，飲水乃知咸味，方是妙手。”(《曲律》)蘇軾詞 《永遇樂》 與姜夔詞 《疏影》 在用事上都達(dá)到了馮金伯與王驥德所說的標(biāo)準(zhǔn)。

蘇詞 “燕子樓空”三句用張建封事。張建封為中唐時(shí)人，有妾名關(guān)盼盼。張歿后，“彭城有張氏舊第，第中有小樓名燕子，盼盼念舊愛而不嫁，居是樓十余年，幽獨(dú)塊然”。蘇軾 《永遇樂》 前有小序 “彭城夜宿燕子樓，夢(mèng)盼盼，因作此詞。”詞的上片寫燕子樓佳景： 風(fēng)清月明，魚跳露瀉，沉沉更鼓與鏗然落葉之聲襯出環(huán)境的寂寞凄清。下片寫自己的客子思鄉(xiāng)之情，引出關(guān)盼盼事。“燕子樓空，佳人何在，空鎖樓中燕”，既是寫眼前之景，又是借佳人已逝，人去樓空來興起人生無常，古今如夢(mèng)之感。因?yàn)檫@三句是寫眼前景，與上片的景物共同構(gòu)成寂寞凄清的意境，切合作者這一 “天涯倦客”的凄涼孤寂心境，所以這一用事如 “撮鹽水中”，融化無跡; 又因?yàn)檫@三句概括張建封與關(guān)盼盼悲歡交織、纏綿悱惻的愛情故事，并寄托了作者的人生感慨，因而增加了作品的藝術(shù)容量，言短意厚，耐人咀嚼，而不“失之枯寂”。所以，蘇詞的用事，確乎達(dá)到了“令人不覺”、“融化不澀”的境地。

“用事融化而不澀”這種藝術(shù)境界，是歷代許多富有藝術(shù)才華的作家在他們的創(chuàng)作中所經(jīng)常孜孜以求的。宋代詞人姜夔 (白石) 就是其中一個(gè)用事的能手。如他的《疏影》詞中的“猶記深宮舊事，那人正睡里，飛近蛾綠”詩句，成功地運(yùn)用南朝宋武帝的女兒壽陽公主，有一天在檐下躺臥，梅花飄落在她的眉心里，留下了花瓣印痕的美麗的傳說故事，與全詞水乳交融在一起，表達(dá)了對(duì)梅花氣質(zhì)的深深贊美和殷殷愛惜之情。好用事也是天才橫溢的詞人辛棄疾詞作的一個(gè)顯著特色。如他的 《永遇樂》(京口北固亭懷古)前后用了三國時(shí)孫權(quán)、東晉時(shí)劉裕、南朝宋文帝和戰(zhàn)國時(shí)老將廉頗等典實(shí)，貼切而又深刻地將作者極為復(fù)雜的思想感情，含蓄曲折地表達(dá)出來，言簡而意深，被推為辛棄疾“懷古詞第一”，使這篇詞作成為千古傳誦的杰作。然而，正如張炎所說“詞用事最難”，即使像辛棄疾這樣一位詞壇巨擘，他的有些詞作，也難免有用典過多而成“掉書袋”，或用典過分隱晦而造成艱澀的弊病。由此可見，寫詞用事要達(dá)到“體認(rèn)著題，融化不澀”的藝術(shù)境地，確非一件輕而易舉的事情。