結(jié)構(gòu)類(lèi)·騰挪之筆的宋詞藝術(shù)技巧|風(fēng)格|特點(diǎn)|特征

【依據(jù)】南宋人令、近多參慢曲作法，時(shí)有騰挪之筆耳。(陳匪石《宋詞舉》卷上)

【詞例】

淡 黃 柳

姜 夔

客居合肥南城赤闌橋之西，巷陌凄涼，與江左異。惟柳色夾道，依依可憐。因度此曲，以紓客懷。

空城曉角，吹入城南陌。馬上單衣寒惻惻。看盡鵝黃嫩綠，都是江南舊相識(shí)。正岑寂。明朝又寒食。強(qiáng)攜酒、小橋宅。怕梨花落盡成秋色。燕燕飛來(lái)，問(wèn)春何在? 唯有池塘自碧。

【解析】此詞調(diào)屬引、近一類(lèi)，介于小令于慢詞之間。傳統(tǒng)的令近作法，因?yàn)槠邢蓿瑯O少離合順逆、開(kāi)合動(dòng)蕩的騰挪之筆。而以“有有余不盡之意始佳”( 《詞源》)的景語(yǔ)情語(yǔ)為主。至姜夔則一反傳統(tǒng)模式，雖令近之曲而時(shí)有騰挪之筆。例如此詞，上片即以逆入之法，落筆即寫(xiě)重游故地所見(jiàn)所聞的特定情景，而將重游故地的時(shí)間與原因倒置于后。“空城”以下，寫(xiě)因宋金政權(quán)以淮河為界，作為邊城的合肥，幾經(jīng)殃及侵掠，已是空城。清晨的號(hào)角聲傳入楊柳低垂的道路，使詞人充滿 “寒惻惻”的凄涼之感。“看盡”二句，初春鵝黃嫩綠的楊柳，表面上似乎同江南繁華之地的柳樹(shù)一樣，但如與序之 “巷陌凄涼，與江左異”情景照應(yīng)，則知 “都是江南舊相識(shí)”是在 “物是”的肯定中，暗寓“人非”“地異”之慨。過(guò)片以 “正岑寂”總括收頓上片，染后復(fù)點(diǎn)這凄涼空寂物是人非的邊城情景，以及使詞人感發(fā)的感慨。“明朝”三句，點(diǎn)明重游故地的時(shí)間和原因： 是寒食早春時(shí)節(jié)，看望故人 (小橋宅即故人所居之地)。“強(qiáng)”之勉強(qiáng)、強(qiáng)打精神之意，與上之 “岑寂”下之 “怕”之情語(yǔ)前呼后應(yīng)，點(diǎn)明家國(guó)愁懷，遠(yuǎn)非故人歡聚所能沖淡釋?xiě)训挠魣?zhí)之情。從行為、情境的因果關(guān)系、時(shí)間順序上看，“明朝”三句應(yīng)在前，點(diǎn)明訪舊的時(shí)間地點(diǎn)。整個(gè)上片是詞人攜酒訪舊途中所見(jiàn)所聞所感情景，故應(yīng)在后。詞人在此打破自然時(shí)間和因果順序，將其騰挪前移后置，旨在借此特定情境，傳達(dá)其凄涼岑寂、物是人非的家國(guó)之感。“怕梨花”句在順序上本應(yīng)緊接上片 “看盡鵝黃嫩綠”而來(lái)，卻以過(guò)片之句近離遠(yuǎn)合，跌宕生姿。詞人由柳色想到這僅有的一點(diǎn)春色，這恰如舊相識(shí)目睹空城今昔榮枯的柳樹(shù)，不久將隨春去而寥落成秋，更生憐惜悲憫之慨。詞人本已凄涼岑寂的家國(guó)愁懷因此而平添無(wú)盡的憐惜悲憫無(wú)可奈何，故而更加郁執(zhí)低回。這種低回沉郁的情懷，因?yàn)樯舷缕斑^(guò)片的開(kāi)合順逆騰挪變化，沉郁低回且有跌宕頓挫之致。非唐五代靜態(tài)的以韻勝的企慢可及。結(jié)以充滿象征意味的景語(yǔ)： 舊時(shí)燕子飛回，問(wèn)春如何，“唯有池塘自碧”。其意頗似杜甫 《春望》“國(guó)破山河在，城春草木深”，不同者只是在表現(xiàn)形式上，杜詩(shī)的今昔盛衰、物態(tài)人世的對(duì)比全在明處，故使人觸目驚心，姜詞則是隱喻暗托，故蒼涼蘊(yùn)藉。

總體上看，此詞雖為令引，但因詞人遙深郁執(zhí)的寓意和騰挪之筆，故使其尺幅而有綿渺深曲的寓意。