《木芙蓉·木芙蓉》詠木芙蓉詩鑒賞

朱熹

紅芳曉露濃，綠樹秋風冷。

共喜巧回春，不妨閑弄影。

芙蓉以它“造化難為工”的綽約風姿，不知使多少詩人為之嘔心瀝血;而它的凌霜不凋的品質(zhì)，又不知贏得多少詩人的激賞!

朱熹的這首絕句，就是贊頌它不畏嚴霜輕寒的品格的眾多篇什中，有著自己的藝術(shù)個性的一篇。

“紅芳曉露濃，綠樹秋風冷”。這明白而曉暢、對仗既工又穩(wěn)的兩句詩，可謂是別具風韻的秋日芙蓉圖。這里有紅花，有綠樹，有曉露，有秋風。“曉露濃”，點明了時間是清晨;秋風“冷”而不言其“涼”，暗示了時令是深秋。寥寥十字涵蘊了這么豐富的內(nèi)容。試想，帶著濃重的新露的紅花與秋風中搖曳多姿的綠樹相映帶，又是多么富于令人銷魂的詩意!

“共喜巧回春，不妨閑弄影”。這里，“共喜”的前提是“回春”。深秋時節(jié)，長空雁叫，西風凄緊，一派肅殺景象。然而，居然有紅花綠樹盡收眼底，莫不是已然大地春回?仔細觀賞，卻又不是，晶瑩的露珠在閃耀，冷冷的秋風侵人肌骨。著一“巧”字，既寫了觀賞者的錯覺，又顯現(xiàn)了芙蓉的盎然的生機，更平添了一段機趣。這一“巧”字，一石三鳥，確乎是“巧”。“不妨閑弄影”，既是詩人的想象，又暗寓了芙蓉的情態(tài)。此句承上句“巧回春”而來。既然春回大地，“云破月來花弄影”(張先語)，自然是情理中事。這“不妨”二字，又進一步寫出了芙蓉拒霜的品質(zhì)。“閑弄影”，恰是它置露霜重、秋風冷于不顧的品格的真實寫照，而且它給人以無限的美感。

這首小詩在藝術(shù)構(gòu)思上，頗耐人尋味。詩人在贊頌芙蓉花拒霜抗寒的品質(zhì)時，別具匠心地將互相矛盾的典型事物綴合在一起，讓讀者在矛盾的運動中自求結(jié)論。“紅芳”與“曉露濃”本是不相容的，“綠樹”與“秋風冷”也相抵牾，可是詩人偏偏將這如同水火的事物并列，這絕非偶然。“曉露濃”的季節(jié)竟然有“紅芳”，“秋風冷”的時候居然有綠樹，那么，它們的不畏霜寒風冷的品格則不言而喻了。這種手法，在傳統(tǒng)的詩歌創(chuàng)作中，即所謂“反襯”，與老杜的“朱門酒肉臭，路有凍死骨”，在藝術(shù)表現(xiàn)上，是同一手法。這可以增強作品的藝術(shù)感染力。因為有比較才有鑒別，所謂“不見高山，不顯平地”者是也。

另外，就這首小詩的藝術(shù)構(gòu)思來說，也體現(xiàn)了詩人審美情趣的積極的一面。群芳斗艷，詩人獨選芙蓉入題;而狀寫芙蓉又從凌霜不謝入手，想來未必是“事出無因”。居約在《從社會學觀點看藝術(shù)》一文中指出，藝術(shù)只是物質(zhì)形態(tài)化的審美意識，反過來說，審美意識外化為物質(zhì)形態(tài)就會成為藝術(shù)品。這首小詩的積極向上的情調(diào)，難道不是詩人積極向上的審美情趣的物質(zhì)形態(tài)化么?這樣的詠物之作，能使讀者在審美的愉悅中受到鼓舞，受到激勵。惟其如此，它才能不為時間、空間所囿，流傳至今。