《木芙蓉·霓裳中序第一同硯山吳陵城西看木芙蓉》詠木芙蓉詩(shī)鑒賞

姚正鏞

微飚蕩?kù)o碧。惻惻昏鴉寒落日。羈旅亂愁似織。正疏柳墮黃，殘?zhí)J縈白。經(jīng)秋暗憶。有一枝、開(kāi)向幽夕。繁華盡，西風(fēng)影里。憔悴見(jiàn)顏色。拋擲。玉容誰(shuí)惜。漾波底，嬌紅凝滴。蕭殺留伴亂獲。亂落清煙，不傍阡陌。拒霜甘寂寂。問(wèn)別怨，何人識(shí)得。應(yīng)憐我，搴來(lái)木末。冷露淚同濕。

姚正鏞的這首歌詠木芙蓉詞是同友人在吳陵城西看木芙蓉時(shí)有感而作。詞的意境蕭索，格調(diào)悲傷，流露了詞人羈旅愁緒。詞的開(kāi)頭寫(xiě)正是微微秋風(fēng)吹蕩著靜靜碧波水，掀起陣陣漣漪。又恰是黃昏日落之時(shí)，幾點(diǎn)寒鴉歸林更增添了蕭索氣氛。詞人羈旅亂愁如同絲織一樣交錯(cuò)縱橫，難以言盡。這種景象已是夠人傷感的了，但詞人仍將筆觸伸向秋景渲染：“正疏柳墮黃，殘?zhí)J縈白”，中“黃”系指柳葉黃，白系指蘆花白。疏殘二字又來(lái)修飾柳、蘆。這就從色彩線條兩方面再一次強(qiáng)調(diào)了秋天冷落景象，為木芙蓉的出現(xiàn)作了強(qiáng)有力的鋪墊。而在描寫(xiě)木芙蓉時(shí)詞人用“有一枝，開(kāi)向幽夕”開(kāi)筆，仍是環(huán)境的烘托。接著“繁華盡，西風(fēng)影里，憔悴見(jiàn)顏色。”一句在上片結(jié)尾才正面寫(xiě)出木芙蓉，而且這木芙蓉也并不是以鮮艷見(jiàn)長(zhǎng)，而是憔悴，與周?chē)沫h(huán)境相吻合，也與作者低沉的羈旅愁思相契合。

換頭“拋擲。玉容誰(shuí)惜。漾波底，嬌紅凝滴”。寫(xiě)木芙蓉被人冷落在池塘之邊，無(wú)人珍惜。只有紅嬌之花映照水中，以蕭殺蘆荻為伴。不依傍阡陌，自然處地偏遠(yuǎn)，難于人知。獨(dú)自拒霜，又甘于寂寂無(wú)聞。這種處境，這種景象不是令人同情嗎?“問(wèn)別怨，何人識(shí)得?”誰(shuí)是木芙蓉的知音，算來(lái)還只有詞人自己。手攀木芙蓉，見(jiàn)寒鴉、落日、黃柳、荻白之中有此等嬌美之花卻無(wú)人知曉，不由得生感慨惋惜之情。“冷露淚同濕。”分不清哪是冷露哪是清淚了。作者對(duì)借木芙蓉的冷落處境寄托自己羈旅落漠愁懷，寫(xiě)得凄楚哀婉。全無(wú)拒霜斗寒英氣，盡露衰颯哀婉情愫。全詞多環(huán)境烘托來(lái)突出木芙蓉，這種從整體布局中突現(xiàn)個(gè)體的藝術(shù)手法還是很成功的。

清代洪汝闿以同詞牌寫(xiě)的一首詠木芙蓉詞其意境、格調(diào)與姚作相近。“一枝瘦玉，冷落向天末。”“攀折。暮江愁涉。”清張琦有《六丑》見(jiàn)芙蓉花作，其所詠也是木芙蓉，其中有句曰：“岸邊深巷，見(jiàn)數(shù)枝幽獨(dú)。”“西風(fēng)緊更催叢萼”。相比之下，倒還是蔣玉棱《聲聲慢》賦復(fù)園木芙蓉寫(xiě)得比較明快。其詞如下：

蜂酣翠隙，鷺綴紅邊。楚江淺約秋光。笑暈園渦。瑤仙新試吳妝。疏塵暗棲歌袖。 背西風(fēng)，偷裛霞漿。 朱顏悄。 襯燕子一抹，占了斜陽(yáng)。 想象凌波微步。亸煙鬟霧鬢，弄影蕭湘。木末相思，無(wú)人替能明珰。招來(lái)舊時(shí)冷月。與重談，太液凄涼。寒漸勁、甚柔姿，偏解拒霜。

這首詞格要比姚作高昂得多，尤其結(jié)末“甚柔姿，偏解拒霜”一句，頗有英武之氣，比姚作的“冷露淚同濕”，意象迥然不同。