《木芙蓉·惜秋華木芙蓉》詠木芙蓉詩鑒賞

吳文英

路遠仙城，自王郎去后，芳卿憔悴。錦段鏡空，重鋪步障新綺。凡花瘦不禁秋，幻膩玉、腴紅鮮麗。相攜，拭新妝乍畢，交扶輕醉。 長記斷橋外， 驟玉鬃過處， 千嬌凝睇。昨夢頓醒， 依約舊時眉翠。愁邊暮合碧云，倩唱入、六么聲里。風起，舞斜陽、闌干十二。原注：大曲六么，王子高芙蓉城事，有樓名碧云。

詠物之詞很少是平鋪直敘的，總要有所點綴，有所附麗，這才能含而不露，意味綿長。但怎樣點綴、怎樣附麗，卻大有講究。按照一般寫法，詠梅，則要提林和靖或壽陽公主;寫杜鵑，則少不了望帝;詠菊，則離不開陶潛……但此類為人所熟知的故事最好是不用，即便用，也不可太直，比如吳文英有一首寫菊的《惜黃華慢》，其中有云：“雁聲不到東籬畔，滿城但、風雨凄涼。”雖然是在暗用陶淵明《飲酒》詩中“采菊東籬下，悠然見南山”的詩意，但又毫不點破，無形中使詞的內容更加豐厚了。這是偶而的點染，點到即止，否則便墜入惡道。還有一種情形，是將物附麗于一事來吟詠，象吳文英這篇《惜秋華》就是如此，詞本是詠“木芙蓉”的，但全篇卻寫王子高芙蓉城事，所以開端不提芙蓉，而是說“路遠仙城，自王郎去后，芳卿憔悴”，看起來似乎離題，實際上是在點題。這個“王郎”就是王子高，名迥(或名回)，北宋人，與蘇軾約同時，蘇軾在元豐元年(1078年)曾見過他，并寫了《芙蓉城》詩。宋官本雜劇有《王子高六么》劇目。另外宋人胡微之還寫過一篇《芙蓉城傳略》，大意是說王子高遇一女子，她自己說是周太尉的女兒，和他有夫妻情份，于是就與王往來不絕。王一天晚上夢見周把他領到她的住所，登上東廂樓，梁上題曰碧云。又見一個少女，年紀大約十五，容色嬌媚，周告訴王說這是芳卿。第二天王問周昨日夢中所去何地，她說是芙蓉城;又問芳卿姓什么，她說也姓周。這類香 ，艷故事不過是封建文人游幸狹邪時的奇聞軼事，而又涂以仙道色彩，其真實與否與本文并無關礙，但我們知道了這些，才明白這三句漫不經心的話與題目是何等緊密!“仙城”即芙蓉城(這句應是“仙城路遠”的倒文)，芳卿又是芙蓉城中之人，切合時地、情事，正好為下文抒寫張本。寫花離不開女性，此處可謂兼而有之。“錦段鏡空，重鋪步障新綺”兩句接開端仍是寫人去物在的凄涼，但“重鋪”又已暗含轉折，這看下面幾句就更容易明白了。“凡花瘦不禁秋，幻膩玉、腴紅鮮麗”。一般的花到了秋天自然就凋謝了，木芙蓉則不同，可至初冬不敗，因此有“拒霜花”的美稱，在這秋季正是盛時，雪白、淡紅、爭艷斗俏。“膩玉”、“腴紅”狀寫木芙蓉的肥碩可喜，“幻”字特妙，如此鮮花美景卻出現在秋后，怎能不令人時猜時疑、時驚時喜呢? 這心態只有一個“幻”字當得，這是直接點到花上。接下來就是寫花的形態了，但還是以寫人的筆法出之：“相攜。試新妝乍畢，交扶輕醉。”“新妝”是說芙蓉花剛剛綻開，“交扶輕醉”是寫花團簇簇，互相糾結，花瓣紅潤，猶如微醉女子的嬌容。

上闋除開發端幾句以王子高芙蓉城事點題外，主要寫花的形容姿態，詠物多于敘事;下闋則從王子高芙蓉城事上大發奇想，敘事多于詠物。

“長記斷橋外，驟玉鬃過處，千嬌凝睇。”永遠也不會忘記在斷橋下我騎著玉鬃馬匆匆馳過時，你含情脈脈地注視著我。此處是寫花呢，還是在說人呢?其時花與人已融為一體，所以重要的不是人與花的分別，而是情的抒寫，下面作者干脆直詠其事：“昨夢頓醒，依約舊時眉翠。愁邊暮合碧云，倩唱入、六么聲里。”昨日夢中見到了芳卿，今日醒來猶記得她千嬌百媚的容顏，眼前這花與昨日夢中之人是多么相似啊! 但花在而人不在，又不免有些惆悵，只好把這愁緒同薄暮天邊凝碧的云霞一起讓人唱入六么大曲之中。“碧云”，一語雙關，暗點夢中的“碧云樓”。結尾三句則寫芙蓉花在秋風中對著斜陽翩翩起舞，詞人也正在憑欄遠眺，頗有點“曲終人不見，江上數峰青”的味道，無限情事。盡在這沉默里，但這沉默比有聲更令人感動，也給人留下了許多的回味。

這種將所詠之物全篇附麗于某一事的寫法，確實有它的高明處，花既是所詠本體，又是引子;故事既是鋪敘的中心，又成了情感的隱托，這就平空為詞添了幾層轉折，顯得含蓄蘊藉。但既是以花為本，就該時時提挈，貫穿始終，這又較一般抒寫為難，吳詞的長處也正在這里，看似不著邊際，但仔細想來哪一字哪一句不是在寫花呢?讀吳詞亦如食橄欖，初時苦澀，久而彌永，這也是原因之一吧。