《牡丹·酹江月足樂園牡丹》詠牡丹詩鑒賞

趙師俠

韶華婉娩，正和風遲日，暄妍清晝。紫燕黃鸝爭巧語，催老芬芳花柳。灼灼花王，盈盈嬌艷，獨殿春光后。鶴翎初拆，露霑香沁珠溜。遙想京洛風流，姚黃魏紫，間綠如鋪繡。小蓋低回彫欄曲，車馬紛馳園囿。天雨曼珠，玉槃金束，占得聲名久，留連朝暮，賞心不厭芳酒。

在中國古代許許多多以詠花為題材的詩詞中，大多為借詠花之名，行抒發詩人內心或憂、或喜、或悲、或愁的情懷之實，單為詠花而詠花之作是絕少的。南宋詞人趙師俠的《酹江月·足樂園牡丹》，表面看來是在春光明媚的日子里觀賞牡丹，而聯想起京師洛陽牡丹花開之盛，吸引了一群群觀花的男男女女，實際上字里行間卻流露出一種高標脫俗、志趣雅潔、孤高自傲的心理。這大概與詞人的生活經歷有著密切地聯系。

趙師俠原是宗室子弟，雖然于淳熙二年，即1175年舉進士第，但卻長期沉浮于州縣下僚，終不得志。隨著歲月的流逝，他無心仕途，思慕山林，過著清雅遠淡的生活。他的詞也就逐漸形成了專事摹景狀物，淡遠自然的風格。

這首詞的上闋，起句便描寫了美好的春光，風和日麗的季節，萬物復蘇，一派生機勃勃的景象，為極寫牡丹花開時所顯示出來的嬌艷、絢麗創造客觀氛圍。“韶華婉娩”三句，指春光美好，天氣溫和，正當微風蕩漾的晴朗的春日里，牡丹花盛開了，她顯示出濃艷嬌美的姿態。“紫燕黃鸝爭巧語”兩句，說的是黃鶯和紫燕在樹枝上以清脆嘹亮的歌喉放聲歌唱，這歌聲把周圍的花草樹木顯得都失去它原先的生氣和光彩。這實際上是用反襯的方法突出“花王”牡丹的雍容華貴。接著詞人在“灼灼花王”三句里，寫出牡丹“花王”灼灼照人，儀態嬌嬈的神韻。歐陽修在《洛陽牡丹記·花釋名》中說：“人謂牡丹花王，今姚黃真可為王，而魏花乃后也。”“盈盈嬌艷”本來是古人用來形容妙齡少女的，詞人挪借來形容牡丹，使人們仿佛看到牡丹花怒放時，婉如一個個柔嫩艷麗、輕盈苗條的少女站立在那里。應該說，在百花盛開的春天里，牡丹花以它獨特的身姿芳容，壓倒群芳而名列花魁。寫到這里，詞人并未罷筆，他繼續在“鶴翎初折”兩句中，形容牡丹花的花瓣就象剛剛從鶴身上拆下來的鶴翎，一滴滴象露水般水珠滴在鶴翎上面，水珠象珠玉似的從花瓣上流了下來，同時還帶有牡丹花所散發出來的芳香。

詞的下闋，并沒停留在對牡丹花的描繪和贊美上，而是運用自己的想象和回憶，把自己的思緒拉到遙遠的京師洛陽，由此及彼，由近及遠。下闋由“遙想京洛風流”三句領起。“京洛”即指京師洛陽，洛陽乃是盛產牡丹的地方。“姚黃魏紫”是兩種名貴的牡丹花。“姚黃”據說是宋代一位姓姚的所培育出來的千葉黃牡丹，“魏紫”據說是五代魏仁溥家培植出來的一種千葉肉紅花。想象那遙遠的京城洛陽，正是姚黃魏紫爭芳斗妍的時節，在一塊精美如繡、參差錯落的綠茵上，點綴著花團錦簇的各色牡丹，顯得多么幽雅，多么風流。這里與其說是寫花，莫不如說是寫人，洛陽做為京師，是帝王和達官貴人居住的地方，那里自然是車水馬龍，繁華興茂，五光十色。生活在邊遠地區的人是難以企及和比擬的。“小蓋低回彫欄曲”兩句，寫出在低回彎曲的彫欄的亭閣，人們在里面悠然自得地緩步行走，而那些駕車馭馬的權貴們馳騁在花木繁茂的園庭里，是多么豪爽啊! “天雨曼珠”以下幾句，寫的是在細細春雨里的那些沽名釣譽、利欲熏心的達官貴人們，他們長久地占據著顯赫的地位和名聲，留戀著這暫短的時光，也在這良辰美景中來觀賞五彩繽紛的牡丹，而實際上他們原注重對美酒佳肴的享受。這無疑是對那些醉生夢死、追名逐利的貴人們的絕妙諷刺，作者在詞中流露出一種憤世疾俗、蔑視權貴的情緒。

這首詞在藝術上也有一些大可稱道的地方。首先，全詞多處描寫牡丹的嬌艷、暄妍，均是以季節、氣候、鶯燕、花柳為襯托，這樣更加突出牡丹花的艷麗柔美。其次，由此時此地，聯想到彼時彼地，并且由花寫到景，由景寫到人，步步深入，顯得十分自然，絲毫沒有矯柔造作之感。最后，全詞語言精煉，用語形象，讀后使人感覺一種美的享受。