《牡丹·謁金門》詠牡丹詩鑒賞

汪莘

使君再招飲，牡丹如山，坐上賦此。

檐溜滴。都是春歸消息。帶雨牡丹無氣力。黃鸝愁雨濕。爭看洛陽春色。忘卻連天草碧。南浦綠波雙槳急。沙頭人佇立。

《謁金門》雖是詠物詞，卻自有一種幽深、哀婉的格調(diào)，意境優(yōu)美，情致纏綿。詞中所創(chuàng)造的形象生動鮮明，是一支如歌如畫的小令。

詞的上片描寫了一系列暮春時節(jié)的景物。“檐溜滴。都是春歸消息。”暮春時節(jié)的雨，雨滴疏而雨點大，落在屋瓦之上順著專為流雨水而設(shè)的檐溜往下滴，聲聲清晰入耳，仿佛都在報告著春天歸去的消息。《謁金門》先以聲音起首，馬上為讀者提供了一個非常典型的暮春景象。“都是春歸消息”，這看似冷靜陳述卻飽蘊著情感的句子，訴說著詞人不愿讓春別去卻又無可奈何的心事。雨滴聲聲，讓人不愿聽，不忍聽，而不得不聽。那一聲聲，都滴在詞人的心上。“帶雨牡丹無氣力，黃鸝愁雨濕。”春就要去了，牡丹知道，黃鸝知道，所以牡丹無力，黃鸝愁雨。那牡丹上的雨珠，就像是它為泣殘春而流的淚;那處處濕漬的世界，又怎不讓黃鸝憂愁呢?詞人飽含著情感看世界，于是他發(fā)現(xiàn)世界萬物都有情感。他把自己的情感傾注到花鳥身上，于是，花和鳥也就成了情感豐富的生命。

詞的下片抒發(fā)了一種深深的離愁，寫景抒情都用白描手法，創(chuàng)造了一種極有韻味的境界。

“爭看洛陽春色。忘卻連天草碧。”民間傳說武則天稱帝時曾詔令百花于嚴冬時節(jié)開放，為之慶賀，“時至百花多開，唯牡丹不從”，武則天一怒之下便把牡丹貶至洛陽，從此，洛陽牡丹便花繁色艷，成為天下牡丹之冠。“洛陽春色”在這里便代指牡丹盛開時的景象。“連天草碧”，古代文人多以草喻離情。蔡邕《飲馬長城窟行》中有“青青河邊草，綿綿思遠道”。李煜也有“離恨恰如春草，更行更遠還生”的句子。在《謁金門》中，“連天草碧”也用來喻離情。這兩句說，牡丹國色天香，盛開之時，傾城傾國，吸引了無數(shù)人爭相觀賞，甚至曾使人忘記了將要到來的離別。然而，春畢竟是要歸去的，縱使是國色牡丹，也要隨著春的歸去而香消玉隕，在這種時候，又逢離別，怎能不愁上加愁，更令人斷腸呢?“南浦綠波雙槳急。沙頭人佇立”就是這種情形的寫照。這是《謁金門》中寫得最好的句子。“南浦”指送別的地方，江淹《別賦》有“送君南浦，傷如之何!”《謁金門》的結(jié)句創(chuàng)造了一個美麗而凄惻的意境，有如一幅畫，令我們馳騁想象。在那浩淼的綠波之上，槳聲急促，載著離別之人的船只越去越遠，而送別的人佇立在水邊遙遙相望。這兩個句子以對比的手法，相互映襯，有聲音，有畫面;上句寫動，下句寫靜，動靜相生，愈加鮮明。上句清晰，我們似可聽到雙槳擊水之聲;下句朦朧，那位送別之人只給我們留下一個身影，但我們卻能想象得出他(她)哀傷的面容。“南浦綠波雙槳急”，一個“急”字，表達了一種無可奈何的心情。春歸了，人去了，給人的感受是什么呢?詞人并沒有說，只留給我們一個畫面，一個深深印進讀者頭腦中的畫面。言盡而意未盡，余音繚繞，意味無窮。

汪莘的《謁金門》是一首小令，卻層層鋪敘，曲折婉轉(zhuǎn)。以襯托、點染等手法寫景抒情，情景交融，形容盡致。這是一首詞意雋永的詠花佳作。