《菊花·齊天樂菊》詠菊花詩鑒賞

高觀國

叢幽一笑東籬曉，霜華又隨香冷。暈色黃嬌，低枝翠婉，來趁登高佳景。誰偏管領?是彭澤歸來，未荒三徑。最愜清觴，道家標致自風韻。南山依舊翠倚，采花無限思，西風吹醒。萬蕊金寒，三秋夢好，曾記餐英清詠。斕斑淚沁。怕節去蜂愁，雨荒煙暝。明日重陽，為誰簪短鬢?

高觀國的菊詞屬詠花抒情之作。

上片開篇“叢幽一笑東籬曉，霜華又隨香冷?！逼鸸P清新淡遠，融匯視覺和嗅覺于一體，狀寫東籬下，霜天曉，花開一笑;幽叢處，寒風中，冷香飄隨。點明了菊花怒放的特定時間和典型環境，再現了秋菊的風姿氣韻?！皶炆S嬌，低枝翠婉，來趁登高佳景。”繼而狀寫花色黃暈而嬌嫩，菊枝低翠而婉曲。黃綠相映，色彩鮮明;枝葉相扶，姿容秀逸，正是重陽登高飽覽佳景的適宜時機。至此，作者描繪出一幅艷麗動人的圖畫：三秋之季，黎明之時，東籬之下，幽叢之中，黃菊凌霜吐艷，低枝柔婉滴翠，一派佳景，盡收眼底，四溢冷香，沁人心脾，自是別有一番清新高雅之意的秀色佳境。面對如此“良辰美景”，“誰偏管領”之問，不禁油然而生。此句尚有統領下文之用，故緊承一個領字“是”，逗出答辭：“是彭澤歸來，未荒三徑。”此典也出自陶淵明，他曾任職彭澤縣令。由于不背與當時士族地主把持政權的黑暗現實同流合污，于41歲時，決意去職歸隱，遂作《歸去來兮辭》，故云“彭澤歸來”。其辭有云：“三徑就荒，松菊猶存?！薄皬健保÷??！叭龔健保妇栈ㄗ躺?。唐代李善注引《三輔決錄》有云：漢朝蔣詡隱居后，舍中開三徑，只與求仲、羊仲二人交往，二人也是逃名不出之士。由此，后人借以指代雅士隱居之所?！拔椿摹?，未曾荒蕪。此設問句意為：誰個偏生主管統領菊事，原是曾任彭澤縣令而棄官退隱歸來的陶淵明先生，精心勤理三徑未使荒蕪的緣故。此境此景，自當銜觴賦詩，寄情言志。“若對黃花孤負酒，怕黃花也笑人岑寂?！?劉克莊《賀新郎·九日》)因云“最愜清觴，道家標致自風韻。”“清觴”，指飲酒。所飲之酒，常為菊花酒。菊花酒，即“菊花舒時，并采莖葉，雜黍米釀之，至來年九月九日始熟，就飲焉?！?《西京雜記》卷三)此時此刻，賞菊花景，贊菊花美，飲菊花酒，賦菊花詩，最為愜意，自有其道家所尋求的清心寡欲、虛己忘我的情境和羽化登仙、脫俗出世的氣韻。這種“賞心樂事”，與篇首處的“良辰美景”相互呼應，四美俱并，創造了一種詠菊喻人的清新意境，表露了作者孤標傲世的淡遠心界。

下片換頭“南山依舊翠倚，采花無限思，西風吹醒?！闭諔_篇，意脈貫通?！澳仙健?，《詩經》有云：“如南山之壽?！奔茨仙绞菈劭嫉南笳??！澳仙揭琅f翠倚”，狀寫其蒼翠不老，永葆青春;韶華長在，舊貌未改。寓寄對自然造化之恒久偉力的仰慕心意，與“采花無限思，西風吹醒”兩相比照，隱含養生齊物、復返自然的人生追求，披露出人與自然的矛盾差異，為后文感慨人生易老安下伏筆。此景語即情語也?！耙琅f”與“吹醒”對舉，更見詞筆蒼健，耐人尋味?！安苫ā保床删粘蹰_之花。采菊可以服食，亦可釀酒。相傳服菊(后文“餐英”，義同此)可以延年益壽?！拔黠L”，即秋風，兼喻邪惡勢力?！安苫o限思，西風吹醒?！辈粌H使人聯想起當年被“西風吹醒”的東籬采菊人陶淵明的悠然自樂的神態，而且也可以想象出后來作者采花時的無限情思，也被“西風吹醒”的怡然自得的身影。這里，詞人似有意告白：“悟已往之不諫，知來者之可追。實迷途其未遠，覺今是而昨非?！?陶潛語)應該指出，“覺今是”之“今”，從狹義說，當特指“采花”之時，從廣義說，宜指“吹醒”之后?！盁o限思”之“無限”二字，用得尤為精妙，囊括涵概力量極為，既為作者寄寓著復雜而又豐富的思想內含，又為讀者創造了廣闊而又自由的想象余地?！八肌敝盁o限”，呼之于前，“西風吹醒”，應之于后，加深拓寬了詞的情致意蘊。過片字面意為：南山依然如舊翠綠斜倚，采花之人心懷無限思緒，已被秋風吹醒。其深層意思應當是，既含指陶淵明棄官歸隱，躬耕理穢，東籬采菊，悠見南山之典則舊事，同時又兼容作者自徹自悟、憤世疾俗的復雜心境?！叭f蕊金寒，三秋夢好，曾記餐英清詠?！薄安陀ⅰ?，典用屈原《離騷》：“朝飲木蘭之墜露兮，夕餐秋菊之落英?！痹~人自喻其志高趣雅，情幽意潔。此處先狀寫眼見;黃菊花瓣繁密，金光凌寒閃爍;再敘寫意想：三秋氣爽天清，神游夢好境幽;后憶寫身歷：曾經記得當年服菊餐英吟詩詠詞之往日快事。真是一詠三嘆，抒寫了作者修身潔行之操守、人生易老之慨嘆和惜時戀舊之情懷。作者追昔撫今，浮想聯翩，瞻前顧后，思潮滾動，不禁感慨生情，竟至老淚縱橫。故承接一句：“斕斑淚沁?！庇腥珥樖帜閬怼！皵贪摺保邤?，燦爛多采之謂。此亦狀縱淚橫流之態?！扒摺?，滲透。至此，濃重的情感抒發，可謂淋漓。但仍嫌言猶未盡而意不止，因成下句，尤其“怕節去蜂愁，雨荒煙暝?！备@順理成章?！芭隆边@個領字一逗，令人意冷鼻酸。其所以“斕斑淚沁”，還因為懼怕菊事節令逝去，使得蜜蜂發愁，天雨荒蕪三徑，云煙昏暗東籬。作者由物及人，托物寄情，將人和物的悲思愁緒溶聚一氣，意韻回蕩。表面抒寫蜂愁，內里寓寫人愁，頗具“舉杯澆愁”之筆力，真是不寫人愁人更愁?！懊魅罩仃?，為誰簪短鬢。”尾句意為：待到明日重陽佳節，尚且不知為誰再行菊簪短鬢霜發。九九重陽，古人有簪菊之風俗。作者即用此淳樸雅習，生發“人生易老”的感嘆，照應下片變頭“南山依舊”，前后勾連，滲透出物我難一的內心苦楚，流露出盛宴難再的痛惜心情。下片這種既無賢主又無嘉賓的“二難未并”的失意冷落情緒，與上片“四美已俱”形成鮮明對照，有力地強化了全詞的意境創造和感情抒發。

概言之，高氏菊詞，上片寫景寄情，以景為主，狀寫秋菊秀逸的風姿異彩;下片抒情狀物，以情為宗，抒寫作者深沉的凄蒼情懷。通覽上下，情景交融，渾然一體。高詞上下片首句皆未入韻，故分別作五仄韻，調屬變格。上片先寫“觀菊”，再寫“詠菊”，三寫“問菊”，四寫“事菊”，五寫“贊菊”;下片接寫“采菊”，再寫“憶菊”，續寫“感菊”，后寫“惜菊”，終寫“嘆菊”。全詞意脈勾連、氣韻貫通;詞筆曲折錯落，跌宕有致。理需指出，高氏菊詞格調沉郁，詞風蒼涼。這正折射出南宋中期以后社會的時代特征和作者自身精神生活的個性風貌。