《荷花·百字令殘荷》詠荷花詩鑒賞

嚴廷中

潘妃步后，誰留下、一朵斷腸顏色?昨夜輕雷今夜雨，無復舊時明月。粉臉翻紅，新衣褪綠，憔悴真難必。芳魂何處?歸來應感疇昔。徘徊池上闌干，愛花心事，心事花應識。顏太嬌紅都薄命，誰為紅顏憐惜?如此韶華，也能結子，苦味偏堆積!埋香人去，淡煙一縷凝碧。

詞牌《百字令》是《念奴嬌》的別名。

這是一首惜花詞。作者通過對殘荷的描寫、惋惜和感傷，抒發了自己郁悶、痛苦的心情。

作品頭三句說，潘妃不在了，是誰把這將敗未敗的殘荷留在了人間，讓人望而斷腸呢? 潘妃，南齊東昏侯的妃子，曾在鑿金為蓮的地面走過。梁武帝破齊時潘妃自縊。因其很不幸，且與蓮花曾有過某種聯系，故詞首以此為興。“斷腸顏色”，點明了題意，暗示了“殘”字。這三句，使全詞在一開首便籠上了一層幽暗的色彩，為全詞奠定了凄婉、憂傷的基調。接下兩句寫大自然的無情，雷雨的摧殘，使往昔浩月當空、荷花嬌妍的優美景色消失了。“舊時明月”：往昔的荷塘月色。這兩句既表達了一種懷念過去的情懷，同時又交代了賞花時間——雨夜。一般人賞花多在白天，而詞人卻偏挑雨夜，而所賞之花又是將敗的殘花，夜雨中賞殘花，愁緒更濃，真讓人感到“凄凄慘慘戚戚”(李清照)。下面三句是對殘荷的正面描繪。池塘中，一朵殘荷孤苦伶仃地聽任風吹雨打。粉紅色的臉龐失卻了以往的艷麗，田田荷葉也褪了新綠，瘦弱萎靡，搖搖欲墜。這里用一個“翻”字、一個“褪”字將花擬人化，表現了荷花由盛而衰的過程，仿佛它是個令人贊嘆的美女，一夜之間憔悴損，叫人惋惜不已。這三句，極寫了一個“殘”字。面對如此慘狀，賞花人柔腸寸斷，在心里深深呼喚道：昔日嬌美的容顏你在哪里，你在哪里啊?歸來吧，此情此景定會讓你觸景生情、感慨逝去的一切的。“舊時”、“疇昔”僅在上片中就重復提到，可見作者對往昔的懷念之深。

詞的上片主要描寫池中殘荷，下片轉入抒發由觀荷而產生的感懷。前三句承上啟下。上片中所觀之荷激起了賞花人的思想漣漪，使他心潮難平。他久久凝望著池中“斷腸顏色”，不忍離去。“池上闌干”，交代了觀花地點，讓讀者明白詞中所詠為實有的殘荷，而非潘妃步后地上的金蓮花。“徘徊”，反映了賞花人的思想波瀾。“愛花心事”則是徘徊的原因。賞花人為何對殘荷動情，又為何因荷殘而如此憂傷呢?這一切，想必池中花能知吧。下面五句寫花應識的“心事”。上片對殘荷的描繪、感慨，已蓄積了盈盈愁情，至下片四、五句，賞花人又發出一聲憤怒的詰問：“顏太嬌紅都薄命，誰為紅顏憐惜?”這兩句是令人“斷腸”的真正原因，它使上片中的憐惜、哀愁在此達到了高潮，并使全詞充溢著一種不平、怨憤之情。“如此韶華”三句說，荷花也曾有過美妙的年華，亭亭玉立、鮮艷奪目，觀者無不贊嘆，待結出粒粒蓮子時，美姿早已不見.你和紅顏女子一樣，命運都苦不堪言。這里的“堆積”二字用得極妙。“苦味”本無形，如何堆積? 這里卻偏用有形附無形，極言其苦，感情色彩強烈，更見作者怨憤之深、惜之深。末兩句說，潘妃作古了，殘荷凋謝了，他們猶如一縷淡煙，終將化為烏有，只有眼前這碧綠的池水不會消失，仍凝聚在那里。這兩句透出慨嘆“物是人非”、“人去物留”的感傷情調。

本詞題為“殘荷”，但詞中正面描繪之筆并不多，“醉翁之意不在酒”，詠物寄情而已。作者用擬人化手法賦予殘荷以人的容貌、感情，將它的命運與潘妃紅顏相連，并把自己的主觀感情滲透進詞的字里行間。詩詞中常見“輕輕姿質淡娟娟”之類的贊美，而本詞卻只詠其“粉臉翻紅，新衣褪綠”的“斷腸顏色”;詩詞中常見“小荷剛露尖尖角，早有蜻蜒立上頭”之類生機盎然的生動畫面，而本詞卻只描繪“憔悴真難必”的凄涼景象。這不能不說是作者的思想感情使然。作品中雖無一處提及作者的身世、遭遇，但從全詞的基調、色彩中不難看出，殘荷，潘妃與作者本人在命運上有著某種共同之處。作者對殘荷動情，是因為他們同病相憐;作者惜花，其實也是自憐自惜，渲泄自己胸中的郁悶之情。