《梅花·少年游》詠梅花詩鑒賞

楊億

江南節物，水昏云淡，飛雪滿前村。千尋翠嶺，一枝芳艷，迢遞寄歸人。壽陽妝罷，冰姿玉態，的的寫天真。等閑風雨又紛紛，更忍向、笛中聞。

楊億是“西昆體”詩的代表作家，往往以堆砌辭藻，玩弄典故為能，這首詞也運用了一些書卷和典故，卻能“體認著題，融化不澀”(張炎《詞源·用事》)，“以意貫串，渾化無痕”(周濟《宋四家詞序論》)，因而詞章秀麗，意趣典雅，給人以很好的藝術享受。

詞的上片寫梅占春光，梅迎雪放，從梅的這些特點生發出無限的情思。“江南節物”三句，是寫江南春早，使人最先感到春的氣息的是迎著冰雪開的早梅。在這里，詞人不著痕跡地化用了齊己的“前村風雪里，昨夜一枝開”(《早梅》)的詩意。既沒有點破梅，又沒有刻畫梅，卻從“水昏云淡”中，前村飛雪中，烘托出梅的“冰姿玉態”來。在雪里尋梅，從梅花那里得到春的信息，前人在詩詞中已經有了充分的表現，但詞人以廣闊的江南為背景，借神于水，借色于云，把梅的傲雪精神表現得淋離盡致，而又從前人的詩句中脫化出來，乍看了無痕跡，細玩又有濃厚的書卷氣息，非胸羅萬卷者，是不容易達到這種“離形得似”的藝術境界的。后面三句，抒發由此而引起的悠悠情思?！扒ご鋷X，一枝芳艷”兩個對句，整煉工巧，流動脫化，給人以芳潤嫵媚的藝術感受?！按鋷X”，指位于粵、贛交界處的梅嶺，據傳張九齡為相，令人開創新路，沿途植梅，故有是稱?！疤鲞f寄歸人”，暗用陸凱贈范曄的詩：“折梅逢驛使，寄與隴頭人。江南無所有，聊贈一枝春”。亦如著鹽水中，視之無形，食之有味。這種用事的藝術手腕，把心物交感之際那種最新鮮，最強烈的感受曲盡其妙地表現出來。

下片寫梅的美，是上片的一枝“芳艷”的進一步描繪。并從風雨摧殘中引起詞人的惆悵和傷感，使人感到別有寄托蘊于其內?！皦坳枈y罷”，用壽陽公落額上的故事。據唐韓鄂《歲華紀麗·人日梅花妝》云：南朝宋武帝女壽陽公主曾經睡在含章殿的檐下，梅花落到她的額上，成五出之花，怎么拂拭也留著花的印痕，宮中爭相摹仿，于是有所謂梅花妝。詞人接著用“冰姿玉態”，自然天真作進一步的刻畫，實處間以虛意，死處參以活語，就更加光彩百倍，把梅都寫活了。“的的”是明明白白的意思;“天真”，是自然本色的意思?！?a href="http://www.tenkaichikennel.net/cidian/zhuangzi/" target="_blank" class="keylink">莊子·漁夫》中有一個最為恰切的解釋說：“真者，所以受于天也，自然不可易也?！痹~人把它運用到這里，就是說梅花的姿態是那樣的自然那樣的淡雅，是自然賦予它的特性?？墒牵竺坊ㄟ@樣的“冰姿玉態”，高風亮節，也要遭到風雨的摧殘，這就從物態的刻畫上開拓出來，別有寄托了?！暗乳e風雨”兩句，正因為寄托了詞人的升沉之感，在芳菲纏綿之中，具沉郁頓挫之致，非一般擬聲摹形的詠物詞可比。詞人在這里用一個“又”字表示自己同樣在人生旅途上經歷風波;又用了“等閑”兩字來表達其遭到摧殘的“平白無故”?！案滔?、笛中聞”，是以情語作結，辭盡意遠，真味無窮，化用了李白“黃鶴樓中吹玉笛，江城五月落梅花”(《與史郎中聽黃鶴樓上吹笛》)的詩意。李白借笛中有《梅花落》的曲調，運用“雙關”的修辭手段，寫出當時冷落的心境，在蒼涼的景色中透露內心的悲涼。而詞人則是在風雨紛紛的現實中，感到名花零落的悲哀，在悠揚的笛聲中，不忍聽到《梅花落》的曲詞，從而抒發其別有懷抱的感慨，深婉含蓄，工于運意，借物以言情，即景而發感，造成若即若離，似而不似的藝術境界。在這里還要進一步指出的詞人在這首詞中，句句在寫梅，卻沒有出現一個“梅”字，而又無隱晦之嫌，啞謎之病，自然是詠物詞中的佳作。