《海棠·展江亭海棠四首(之一)》詠海棠詩鑒賞

韓維

昔年曾到蜀江頭，絕艷牽心幾十秋。

今日欄邊見顏色，夢魂不復(fù)到西州。

韓維的這首小詩，頗耐人玩味。

我們知道，蜀江的桃花是很逗人喜愛的，“山桃紅花滿上頭，蜀江春水拍山流?！?劉禹錫：《竹枝詞九首·其二》)與蜀江有關(guān)的悲涼而凄艷的愛情故事，更是家喻戶曉：“蜀江水碧蜀山青，圣主朝朝暮暮情?！?白居易：《長恨歌》)與李楊風(fēng)流故事同時(shí)，人們不會(huì)忘記唐明皇對楊貴妃酒后失態(tài)的那個(gè)聰明而形象的比喻：“海棠春睡未足耶!”

“昔年曾到蜀江頭，”至于為何來到蜀江頭，不得而知。不過，蜀江的海棠，卻教詩人難以忘懷，至于“絕艷牽心幾十秋?！焙Ｌ幕苁乖娙藥资?duì)磕c掛肚，真不愧是“花中神仙”?！敖袢諜谶呉婎伾?，夢魂不復(fù)過西州?！币馑际钦f，今天來到展江亭，看到欄邊的海棠，遠(yuǎn)勝蜀江的海棠，使之黯然失色，于是“夢魂不復(fù)到西州”。西州指四川，即蜀江頭。不言而喻，蜀江的“絕艷”不僅使詩人“牽心幾十秋”，而且是夢魂常常過西州。

這首小詩著力在描繪展江亭的海棠之美。然而無一字涉及其狀貌及情態(tài)，只是在第二句有“絕艷”的字樣，可“絕艷”又是什么樣?于是詩人采用側(cè)面描寫的手法，用“牽心幾十秋”給“絕艷”作了腳注。至于展江亭的海棠美到什么程度，詩人只說“夢魂不復(fù)到西州”。這就是對展江亭海棠的描繪。因此，這首小詩的重心移到第四句。為何“夢魂不復(fù)到西州”，乃是因?yàn)椤敖袢諜谶呉婎伾?。第三句為結(jié)句作了很好的鋪墊，巧妙而有力地喚起結(jié)句。田雯《古歡堂集》論七絕云：“至如婉轉(zhuǎn)變化功夫，全在第三句，若于此轉(zhuǎn)變得宜，則第四句如順流之舟矣。”楊載《詩法家數(shù)》說：“絕句之法，要婉曲回環(huán)，刪蕪就簡，句絕而意不絕。多以第三句為主，四句收之?！痹O(shè)若有第三句作為鋪墊、引領(lǐng)，結(jié)句豈不令人突兀? 然而更妙的是第四句。絕句的句法要求“句絕而意不絕”。這首小詩的三、四句的因果關(guān)系已交割清楚，即所謂“句絕”。然而，展江亭的海棠到底什么樣?詩人把這一切都留給了讀者，由讀者根據(jù)自己的審美經(jīng)驗(yàn)自由創(chuàng)造。這種手法，顯然是吸取了古詩的營養(yǎng)。如《陌上桑》中的羅敷，寫了她的發(fā)式、服裝、形態(tài)、年齡，但到底是何種模樣?詩人寫道：“行者見羅敷，下?lián)埙隰P。 少年見羅敷，脫帽著悄頭。 耕者忘其犁，鋤者忘其鋤。來歸相怨怒，但坐觀羅敷?！笨梢?，羅敷是美麗動(dòng)人的。然而，她到底是什么模樣，只好由讀者去想象了。

伊瑟爾說：“文學(xué)的本文也是這樣。我們只能想見本文中沒有的東西;本文寫出的部分給我們知識(shí)，但只有沒寫出的部分才給我們想見事物的機(jī)會(huì);的確，沒有未定的成分，沒有本文中的空白，我們就不可能發(fā)揮想象?！?《閱讀過程中的現(xiàn)象學(xué)研究》，轉(zhuǎn)引自《接受美學(xué)與接受理論·出版者前言》)。

然而，詩人又并非故作玄虛，使人無從把握與捉摸，因?yàn)?，海棠花為一般人所常見，故作為讀者來說，是不難依據(jù)自己的審美經(jīng)驗(yàn)來馳騁想象的。